看完声之形第一感受（你需要这篇文章）

作者：捉鱼人

要说近期最有话题度的动画，那改编自同名漫画的动画电影《声之形》肯定是其中之一。精良的制作、独特的主题以及具有争议性的角色和剧情，让本片获得了极高的关注度，各位读者应该已经看过不少本片的影评了。今天我们换个角度，来看看“Hatena Blog”上一位日本网友“Monomane”对导演山田尚子关于动画主题、人物形象等方面的梳理分析。为了佐证自己观点，这位网友还选出了不少山田尚子相关的访谈整合在文章中，相信各位读完之后，应该会对《声之形》有一个新的认识。

原作者大今良时与导演山田尚子对剧中角色的喜爱程度有不小的差别。

大今良时：呃……我讨厌所有人。

大今良时认为《声之形》的主题并不是“校园欺凌”和“听力障碍”，而是希望讲述“人与人交心之困难”和“沟通”的一部作品。作为动画导演的山田尚子，也基本沿用了这一主题。

山田：作品确实描写了欺凌和听力障碍，不过实际上接触这部作品的话就会发现，这些并不是一切，“想要了解对方”、“尝试拥抱未知的事物”、“虽然很笨拙但还是想要去接触他人”、“刻画人与人之间渴望沟通的心灵”才是本作骨子里想要讲述的东西。所以，我也很想尝试一下这个题材。

——文部科学省访谈

3. 作为动画核心的石田将也

漫画不做改变直接变成电影是不可能的，也有违山田尚子的作风。为了将单行本7卷分量的漫画原作改编为2个小时的剧场版，山田尚子将电影做成了一部“逐渐了解男主石田将也”的故事。

山田：如果和用漫画同样的方法去制作电影的话，只会成为照搬内容的剧情摘要，那样的话就失去了制作成影像的意义。既然我们接手了工作，那我觉得就必须要把动画做成一部“逐渐了解男主石田将也”的故事。在此基础上，有些场景表面上的表现方式改变了，但本质却并没有变化。

——网站Comic Natalie《声之形》特集

在《声之形》原作中，很少有描写作为主角和叙事主视角的石田将也没有目击到的情节。山田尚子更是贯彻了这一形式，将配角以及不太重要的故事从原作中彻底剔除，把一切都聚焦在石田将也的故事上。那么，“将也的故事”是什么呢？

山田：对于原作内容的删减去留真的很困难，花费了很多时间。不过其中，最初就定下来的核心是不会有任何动摇的。

——核心指的是？

山田：果然就是将也吧，他为了好好活下去而发出新生之后的第一声啼哭的故事。

——也就是说是对于小学时代行为感到后悔的将也，再度意识到自我并且重获新生的事情？

山田：是的。即使是将也，只要能够好好活下去，我觉得就能逐渐注意到周围的人和事。这就是本作的核心。

——《朝日新闻》采访

“将也的新生”，也就是说“变得能够看见周围的世界”，这就是电影《声之形》的固有概念。如果搞错了这一点，那么整部电影就都看偏了。同时，山田尚子为了“如何让世界善待石田”以及“如何让观众喜欢石田这个角色”而绞尽了脑汁。

山田：影片最关键的地方，就在于能否将石田将也这个角色刻画到位。反过来说，只有好好刻画将也，动画才能站稳脚跟，因此我一直注意着这方面。我不想用嘲笑、奚落的方式来描写他，如果看了本作，能对将也稍微多点好感的话就好了。

——《月刊New Type》2016年10月号

因为观众想要了解石田，所以山田在了解石田之后创作了这部电影。她对石田注入的感情，有时甚至达到了原作都未能触及到的领域。

Q：这回的作品中刻画了欺凌者与被欺凌者两方，您是怎样面对这一主题的？

A：因为这回的作品把将也的意外邂逅，以及将也对未曾看到和感受到的事物的兴趣作为切入点，所以在这方面，我并不想描写人与人之间的算计，而是想讲一个非常纯粹的故事，仅仅是想传达“想更多地接触”、“想更多地交流”以及“我对你有兴趣”之类的东西。

——文部科学省访谈

读过原作漫画的朋友，当看到小学时代的将也的时候，大概没人会觉得“想更多地接触”、“想更多地交流”以及“我对你有兴趣”吧。

最初的将也，只是把转校而来的西宫硝子当作消遣无聊生活的道具。在漫画中对硝子欺凌升级的那个场景中，他的那句“这才是西宫硝子的正确使用方法！”很明显就是把硝子当成一种东西来看待。

不过山田并没有将其刻画成丑恶，终归只是孩子人性的流露。这恐怕是山田对于这些不懂人情世故、只能看到狭隘世界的孩子们抱有同情心的缘故吧。于是，她从原作《声之形》中挑选出了这段“被迫封闭无法交流的故事”。

山田：特别是在义务教育阶段，世界真的很狭小，仅有所见之物存在。所以，当邻座的朋友突然变成了敌人的时候，当突然被孤立冷漠的时候，因为这些就是自己世界的一切，所以肯定会非常烦恼，然后就会陷入忧郁，并且完全看不到周围的事物了。

——文部科学省访谈

顺带一提，“理解”这一本应该在作品中出现的关键词，对于山田导演自身而言也有很深的意义。

山田：在制作这部电影的时候，我考虑了很多，不过要说内心最大的想法，我觉得那肯定是“无法原谅”。遭遇了惨不忍睹的失败的人、伤害了他人的人、因为无法从过去的束缚中逃脱而倍感苦恼的人，别移开视线，在后悔之后创造未来。如果本作能成为这一契机的话，我会很高兴。

——《エンタミクス》2016年10月号

山田尚子感受到的将也作为人类的丑陋之处，或许正是她想让观众热爱的部分。她可能想说，我们过去可能也是将也一样的人，所以首先就从不要逃避、不要否定开始做起吧。

山田：对于将也而言，遇见硝子是相当激动的。如果只是把将也所做的事描写成“极为丑恶与肮脏的事情”，那么就没有任何希望可言了。将也感受到的那种心情，无论是谁或多或少都应该有过，所以不想完全去否定。

——Excite山田尚子访谈

4. 忠于本能行动的西宫硝子

我们再来聊聊女主角西宫硝子。动画贯彻了山田尚子的意志，没有以“听觉障碍”来特殊对待硝子，而是希望以一个“女孩子”来刻画。

山田：原作者大今先生对我说“硝子不是天使”。所以以此为突破口，让硝子不需要奇怪的担心，而是作为一个普通的女孩子冷静地被注视。

——《乐天WOMAN》采访

——那么，关于硝子这个女孩的性格，您是如何掌握的？

山田：我觉得她生气勃勃，一眼看上去很可爱，总是面带微笑，常常让人觉得她像个天使。但如果对她的行动一个个拆开分析的话，就会发现她完全是忠于自己的本能。我觉得她是个朝气蓬勃而且不服输的女孩子。在那方面我对她有点羡慕和向往。原作者大今老师对我说，硝子是个非常在意周围情况，总是尽力思考自己应该做什么的孩子，我觉得她是在此基础上凭本能做出行动。她所拥有的那两个极端真的很有魅力很吸引人。

——Excite山田尚子访谈

与看待将也不同，山田尚子对硝子的看法，终究只是正常人对“听力障碍者”的看法。在自己被他人认可的基础上，该如何做才能取得交流？这就是山田尚子的轴心。而这种态度本身是根据她的实际经验而来。

山田：虽然对于硝子必须了解的事情是她听力不好，不过因为我不想对此特别描绘，所以我觉得首先应该把她当作一名女孩，一位女性来面对。当我还是大学生的时候，曾经去特别支援学校呆过一个礼拜，在现实中接触过自闭症和听力障碍的孩子。我和他们聊天、接触的时候非常开心，那个时候的感觉还深深地留在心里。该怎么说呢，从我们的角度出发，自顾自地担忧和保持距离都是不自然的，这是那个时候我感受到的东西。

——文部科学省访谈

硝子与将也有着类似的感受，因此山田并非只考虑了她内心的一方面。不如说是反过来的，山田在将西宫硝子作为拥有主体的一个人，并且追求着她如何感受世界，该考虑些什么。

山田：有必要好好描绘西宫硝子这个人的立场。她没有仅仅被塑造成一个受欺负的对象，硝子也凭着坚强的意志努力活下去，这个惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。

——网站Comic Natalie《声之形》特集

山田：我并不打算去着重描写女主人公硝子耳朵听不见这件事，描写时没有对她特殊对待，但是对于“生活中声音对她而言是怎样的”这个问题我考虑了很久。描写时要注意不是“听声音”而是“感受声音”。

——《Quick Japan》Vol.127

值得注意的是，将也是一位经常与背景、配色等视觉上的“光芒”联系起来的角色，而硝子则是一位与“声音”结合的角色。故事以此为中心思想铺设情节，并驱动其中的情感部分。

5. 山田想要描绘的世界

大今良时在《声之形》官方FAN BOOK的访谈中曾经说过，“普遍被读者认为是反派的几个角色，比如小学时候的班主任、硝子的父亲等人，我都没想过塑造成恶人”。

这是一种相当讽刺的说法。当然，大今也从没有将这些角色刻画成善人，而是始终怀着一种“我们搞不好也会变成这样，而且现实中也存在这样的人”的消极看法。

大今对于当今世界持有不太肯定的态度，作品中出现的“因果报应”就是其中的一个例子。而且《声之形》始终是从将也的视角讲述的故事，不论怎么看待将也的善恶，在作者看来“硝子只是想平等地和包含将也在内的所有人搞好关系”、“作为欺凌者的将也，对于受到各种欺凌的硝子而言只是让自己拥有辛酸回忆的一群人中的其中一位”。

所以，漫画即使到最终话也可以说“那个时候的两人并没有恋爱关系”。欺凌者与被欺凌者别说是建立恋爱关系，即便经历了那么多事情，漫画最后还是只能以“握手”作为收场。就连前进一步都无比困难，这就是大今良时认为的世界，她对于这样的真实不抱有任何期待。如果说哪里有所期望的话，大概就是各个角色的成长了吧。

而另一方面，山田尚子对于这样的世界和人类抱有非常积极的看法。只要自己昂首挺胸、侧耳倾听、睁开双眼，就可以发现更加宽广的美好世界。如果好好沟通，大家都能成为好人。

电影《声之形》说的就是，向总是低着头的将也展示这个美好的真实世界的故事。而这指的应该就是山田尚子所说的“将也的新生”。

山田：本作在性质上，或许会让大家觉得是一个严肃的故事。虽然将也他们都在烦恼，但这份烦恼并不会扩散到世界。所以我想去描绘那个花开绽放、清泉涌动的世界的景象，我想加入花朵那样美丽而又无常的事物，因为就算是些微的东西也好，能让他们生活的世界形成各种各样的信息。

——网站Comic Natalie《声之形》特集

因为“直视现有的美好世界”非常关键，所以导演当然需要将从背景位置到色彩设定都详细研究过之后才能创造。看过影片的观众，应该都会了解到导演在美术和演出方面注入的心血，这里就不再强调了。此外，把人类当作应该热爱的对象的山田尚子，在角色描写和作画上也可谓不辞辛苦。

山田：虽然在动画中有一些表现诸如“摆出这个姿势就代表生气”之类的惯用表现方式，但是我突然想到，那个动作是基于角色自身的性格表现出来的吗？其实并不是。每个人都有各自的习惯，对别人讲话时没有一个人的举止是完全相同的。我对“一般”“通常”这种词抱有疑问。每个人有着各种各样的视线，不可能完全一样。

——《Quick Japan》Vol.127

不管怎样，本作就是一部“想让主人公爱上这个世界”、“想让观众通过主人公的视角爱上这个世界”的故事。而所有的电影式表达、动画制作技术以及叙事手法，都是为了表现这份“爱”。

人们如果不愿倾听他人的话语，那就无法了解他人；如果不愿目睹世界，那就永远无法了解世界。我觉得山田尚子是当今美好世界的中间人，换句话说，像是为了正确掌握世界而存在的相机镜头。

不过，我们能够分享她想展示的这些景色吗？这些就交给各位看客自行判断吧。

以上就是这位日本网友对山田尚子和《声之形》的看法。读到这里，各位朋友应该也不难发现，山田尚子和大今良时对作品和角色的态度上有着截然不同的区别。创作了《声之形》的大今良时，在作品中向观众抛出了多个社会与人性问题的同时，却抱着消极态度认为无法解决，而山田尚子则是在理解故事的基础上，希望作品能多一分美好。

这么看来，动画最后那个互相理解、欢笑收场的结局应该就是山田尚子观念的一点体现。至于影片和结局是否符合她的创作初衷，应该一千个人心中有一千个哈姆雷特吧。各位观众对山田尚子和《声之形》动画、漫画有什么看法呢？欢迎留下你的观点。

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