名师一笔作画（一课观张启明先生作画）

在光明网看到《囊括万殊 裁成一相---谈张启明先生书画艺术》一文，欣赏张启明先生书画作品，回味现场观看先生作画。

那天，我和画友去找老师评画，听老师说，张启明先生一会儿要在他的画室写一幅字。我和先生不熟，但对他的书法早就熟悉了。市区多所学校的校名是他的题字，许多书画展览中，先生的书法作品布于显要位置。我和画友整理好习作，想借机得到先生的指点。先生来了，他身材高大，标准的普通话，声音洪亮，很有气场。先生和我父亲年龄相仿。我父亲其时身体不大好，平常锻炼只能做一些简单的体操；而先生早上刚打过门球，丝毫没有倦意，上下楼梯腿脚特别利索，全然看不出七十大几岁的样子。画友们让先生休息一会再写字，先生摆摆手，示意画友准备笔墨纸砚。

先生将要书写的是毛主席的《沁园春·雪》，先生提起笔弯腰看着宣纸沉默片刻开始诵读，画友们跟随先生吟诵词句，我屏住呼吸充满期待。六尺宣纸铺在画案上，画案对于他来说有些低矮。先生下笔，他手中的毛笔似乎有神力，笔底千钧。“北国风光，千里冰封”几个字落在宣纸上，宣纸像莽莽雪原，字字如烈风中遒劲的枝干。我在感悟何谓“雄劲浑厚、朴茂端庄、方健峻峭、金石风骨”，先生一气呵成写完全篇。落款，钤印，画友们不由都鼓起掌来。先生这才坐下喝口水，又转头问大家有什么想写的字，他一并写来。我们担心先生会累，有些不好意思。先生轻松地说：“都想想，想好顺便为你们写一写。”先生转而大口喝水，一放下水杯，即刻提笔按画友们的要求继续书写。“上善若水”“天道酬勤”“家和万事兴”，画友们端着先生写好的作品左看右看，不忍折叠，又不舍得放下。先生让大家随意放到地上晾干墨迹。我问先生：“老师写‘人淡如菊’好吗？”先生念了几遍，摇摇头说：“菊？嗯，还是写‘室雅兰香’吧。”我连忙说：“好，就写‘室雅兰香’”。

画友们都拿到先生的作品，先生又问：“你们都有作品？”大家连忙拿出习作，先生从构图到用墨一一鼓励并指点，三言两语切中要害。

先生看我临习的荷塘清趣，一边说，画面整体有点趣味了，不过用笔太轻，一些构图不合适，一边为我比划该做什么样的改动。

见先生精神那么好，我说：“老师画的小鸟很生动。”先生看了看我问：“学过孙其峰大师的画吗？”我忙说：“看过一些视频”。先生拿起画笔笑着说：“我好些年不画画了，听你是保德人，给你们画画小鸟吧。”

动笔前，先生突然问我：“孙其峰老师画小鸟用什么墨？”我迟疑了一下回答：“是赭石加淡墨。”先生嘿嘿一笑反问：“确切是赭石？”我改口：“朱磦加墨？”先生又嘿嘿一笑：“这还差不多，这可得记清楚了。”他用画笔蘸了朱磦，又淡淡加了墨，转眼，一只、两只、三只小鸟就落在宣纸上。先生边画边说：“赭石有些发暗，朱磦就明快多了！”在我暗暗赞叹先生笔下灵气的小鸟时，先生已用三两笔又画下一块石头，斜出一簇竹叶，一幅春日小景，已然轻风徐来，鸟鸣声声。

“不论石头还是大幅山水画，我不建议大量使用赭石，赭石用多了，黄色偏重，画有暮气，花青加淡墨，山石看起来更青。”在给石头点苔时，我本以为先生会点浓墨；而先生点的却是朱砂。深红色的苔点，显得画面生机勃勃。

思索先生的画论，我越发感受到一些大艺术家八十岁以后的写意作品，用墨热烈明快，艳而不俗。心境与画境总是自然而然地融合在一起的，心中没有暮气，笔底自有清风。

先生还弹得一手好钢琴。欣赏先生画作时，我能想到一些熟悉的旋律。先生那幅《春意盎然》图，十八只小鸟，散落在明黄色的迎春花丛中，它们看着一个方向，神态各不相同。看画的那一刻，我只想着：静，再静一点，鸟鸣唤醒的春天，唯天籁与它们相和。