现实主义风格的成熟（多菱镜透视下的现实主义思考）

原创 王禹

电视剧作为反映现实生活最直观的文艺形式，不仅时刻给人以温暖和温情，更是传递时代精神的主要阵地。

近年来，除了火热的主旋律电视剧，都市题材一直是广受观众和网友喜爱的品类之一，现实生活为电视剧创作提供了取之不尽的活水，电视剧也从民众的视角反映现实生活，以富有深度、温度的现实主义创作呈现五彩斑斓的现实生活。

日前，由中和传媒等出品，赵琼芳担任出品人，并在央视八套开播不久的都市话题剧《暖阳之下》，以70、80、90后三个家庭为视角，把现实生活中的婚恋、爱情、事业、孩子教育甚至中年危机等话题铺陈开来，以“小人物”为话题，以“小故事”陈述，以“小切口”印映时代大变化，通过细腻笔触勾勒出普通人的生活图鉴。

值得一提的是，虽然焦虑是当下社会的特征，但《暖阳之下》抛却了以往都市剧中以各种矛盾冲突或者单纯贩卖焦虑，来吸引眼球从而换取收视率和话题热度，反以轻松的步调呈现现实生活中的各种矛盾，不降低对美好生活的全景描写，不对各种焦虑进行扩大式的呈现，而是以剧中的人物就是生活中“你我他”的态度，告诉观众这就是生活和生活中的我们。

剧中，高露饰演的人力资源总监宋思凝，是典型现实生活中的白领，虽有自主强势的一面，但却富有同理心，既是生活中的“虎妈”，也是生活中的好妻子。

经历了“七年之痒”的宋思凝，面对由蒋毅饰演的丈夫李俊龙提出的二胎请求时，事业与家庭以及婚姻观的困扰成为矛盾的破发点，不得不说，这也是当今社会不可回避的热点话题。

《暖阳之下》跳出单一视角设定，叙事手法不同过往的平行空间叙述，而是以不同年龄段家庭视角的叠加形成情节的反差，70后家庭的中年危机与“丁克”之间的矛盾，80后家庭面对教育与成长的矛盾，90后家庭则是在梦想与现实的差距中寻找生活的美好，就是在这种不同思维的不断摩擦中，引发观众对现实生活、梦想以及奋斗的强烈共鸣。

该剧在呈现第二对夫妻的情境时，更为接地气。陈紫函饰演的陈颂英，作为高露的上司，更为强势，但确是坚定的丁克主义者，而老公关铮（郭晓东饰）也是生活中众多创业者的一员。

这对“丁克”夫妻的“爱”逐步消退，“亲情”则成为夫妻的代名词，就是在夫妻十周年的聚会上，各种工作沟通成为“主角”，这一场景何尝不是生活中众多家庭的一种真实写照呢。这个平静如水的家庭也终在是否生儿育女的矛盾中，寻找共同价值的存在。

应当讲，该剧包括中年人因调岗或兼职，最后被迫离职等剧情的描写，对酸甜苦辣进行重点着墨，道出现实中工作与家庭的压力，以精准的视角让观众看到生活中的现实矛盾，当然还有那些美好。

而第三对90后夫妻，与当今时代年轻人有着一定相通点，既身怀梦想而又对现实有点束手无策，胆子很大，大到敢于隐婚，却又有着少不更事的幼稚感。而伴随着剧情的逐步展开，这对小夫妻在投靠因为二胎问题而焦虑的姐姐家时，在蹭吃蹭住和游手好闲的弟弟面前，两个家庭的矛盾犹如横切面般的被撕裂开来。

《暖阳之下》抛开以往都市剧中对人物的“好与恶”的简单划分，每个人物的设定都能在现实生活中“对号入座”，并在各种立场、思维的思辨中寻找解决矛盾的共同点，给观众一个思考的空间，从而使以矛盾冲突为核心的都市剧平添一种朴素的生活美学，这一点是难能可贵的。

《暖阳之下》没有因矛盾重生而增大观众的观剧焦虑，就是因为选择了用轻喜剧的方式来讲述故事，同时在现实生活的多菱镜透视下赋予更多的现实主义思考，并传递给观众更多的温暖和希望。应当讲，该剧在对都市生活的影视化阐释方面，实现了不同以往的创新表达。