动物管理局全部剧情（重温小情景寓言喜剧）

深度文娱导读：

这个暑假，爱奇艺将目光聚焦于管理动物们的神秘机构——《动物管理局》，为观众讲述一系列发生在动物管理局里的奇妙故事，主角被设置成具备特异功能的“转化者”们，一场场别样的都市动物寓言正在爆笑上演。

用细节与典型特征突出角色故事

在寓言故事中关照现实价值理念

正如导演金哲勇在豆瓣上所阐述的创作偏好，小情景喜剧更能够反映出大都市的寓言，例如《武林外传》中的同福客栈，《炊事班的故事》中的炊事班厨房，《爱情公寓》中的两间小屋等，表演空间格局虽小，但往往能在三两集的故事中传递最抵达人心的人生真谛。本剧正是在这样的创作基点上构造出“动物管理局”这样的基层单位，接触到寻常动物的不寻常经历。

由于小情景喜剧的场景表现比较有限，空间细节和人物特征的刻画则显得更为重要。在《动物管理局》中不仅可以看见动管局中摆设的各类动物指南和关押室墙壁上留下的爪痕，动管局中的工作人员角色台词和动作也有助于帮助强化观众记忆：干练的吴探长下指令总是“现在立刻马上”，人情练达的郝运爱说“我有一个不成熟的小建议”，虚荣自卑的周探长喜欢飙英文等。

各具特色的探员各司其职，组成通关小队来对种种离奇案件一一揭秘，类似的情景探案手法在电视剧《暗黑者》中也有体现并获得成功。《动物管理局》在破案小组的基础上更融合了动物元素和喜剧手法，风格轻松搞怪，一篇篇彼此关联的寓言故事互相串联，讲述都市社会中的丛林生存法则。

运用有关动物的故事来传达价值理念，实际上正是寓言的作用。本剧开篇通过兽医“郝运”与追踪加菲猫转化者的动管局探员之间的巧妙偶遇，逐渐拉开这个神秘机构的真实身份，“郝运”也因为无法被清除记忆而被迫加入动管局。

一间外表是《动物保健月刊》的杂志社，实际身份是明德市动物管理局第三分局，包括两位探长黄鳝吴爱爱和驴Kevin周，探员变色龙小卞，松鼠文员刘小红，兔子医生万晓娟，蝙蝠IT男小段，以及神秘的社长李正宗。

艺术创作源于对生活的仔细观察，诸多设置都是基于对日常生活而进行的开发，寓言与生活的对照也就在此产生。

除了模仿人类社会的机构部门，剧中道具也看起来颇为眼熟，发红光的手电可以鉴别转化者的动物身份，外形是雨伞的麻醉枪还能发射捕兽网，播放摇滚歌曲的喇叭实际上是在执行记忆清除程序，快递盒往手上一递就是一副押解手铐。这些考虑都是为了隐藏动物管理局本身的存在，并对动物转化者实行有效管理，使得动物界和人类能够互不干扰地和谐运行。

隐藏身份的除了神秘动物

还有自我意识控制下的人类

动物们在丛林都市游走的基本法则就是要隐藏自己的身份，因此引发了诸多令人啼笑皆非又精彩奇妙的故事，这正是该剧情节关键所在。例如狐狸转化者Lucy被禁止在公共场合释放矢气，蚯蚓转化者于智不能未经允许自行分身等，这些隐藏规定保证了动物转化者的存在不被暴露于人类社会，引起社会骚动。反观人类社会经过多个世纪的发展，也逐渐形成了各种约定俗成和法规准则，用来约束和协调人的行为，隐藏内心的动物属性，正如弗洛伊德的精神分析学说中，“自我”概念相对于“本我”的进化就在于他已经学会控制单纯的原始冲动，协调欲望与现实世界的冲突。

当这些动物在隐藏自己的身份时，也正是在隐藏身份背后的故事，每一种动物既有业已形成的刻板印象，也有他们想力图表现的复杂多面。社会对“驴”的边缘化反映在Kevin周对自己动物属性的自卑中，因而日复一日地掩盖自己的身份，表演出所谓的高贵得体，却最终迷失了自己。相反，尽管千万人都认为狐狸转化者是社会底层的典型化，想当然地去指责她们的作案嫌疑，但是，最终都被Lucy用事实证明了这种怀疑是一种偏见。

随着隐藏故事的一幕幕上演，该剧也为观众揭开了神秘的动物百科，每一集动物的出场都在传递着更多关于动物的知识。通过水熊虫转化者频繁求死的行为，可以得知这个物种寿命极长且存活能力很强，以至于他不再愿意眼看着心爱的人在怀中死去。蚯蚓转化者分身而活的行为，让观众深刻记住了蚯蚓独特的分裂方式。主角给发情的加菲猫按摩来缓解它的交配欲望，无疑给爱宠人士进行了形象的动物科普。

剧中，动物管理局的职员们正是这样一群为了服务动物界和平，帮助他们在人类社会平稳生活的特殊群体。转化者们在人性和兽性之间游走权衡的种种场景，与人类在现实和欲望之间协商言和的行为并无区别。

到底是转化成人的动物

还是还原成动物的人

巧妙之处在于，当采用更广泛的视野来审视时，动物世界与人类社会看似对立隐喻，实则共通牵连。动物世界与人的世界不仅在物理空间早已交融，彼此的文化也已经相互渗透贯，人类不断地驯服着各种动物，也在这个进程中沦为动物的服务员。例如剧中“大鹅爆粗案”表现的是畸形的仇富态度，“泰迪抱腿案”讽刺着衣冠禽兽般的性骚扰者，“金鱼洄游症”讲的正是令人唏嘘的老年痴呆症。

故事隐藏着的社会现象，打造着每一个故事背后的寓言。从剧情的角度来说，本剧讲述的是那些转化成人的动物在都市生活中的种种遭遇，并且依靠动管局来维护转化者界的稳定和谐；从现实生活而言，这何尝不是用对立的方来表现每个人身上或多或少隐藏的动物属性，这些属性使每一个个体都显得独一无二，不可替代。

艺术创作来源生活，并高于生活，它在一定程度上传达着创作者对于生活更理想的期待。蚯蚓可以分身，但人不可以，于是才能够启示观众对于人生选择的慎重与坚定；“康康学功夫”的故事也是中西文化中普遍对于“功夫熊猫”的美好想象，并传达给观众关于豁达生死观的认知。

契诃夫曾用“变色龙”隐喻在权威下卑躬屈膝的封建卫道士，鲁迅在《兔和猫》中用两种动物分别指示强弱对立以唤醒民众觉醒，《少年派的奇幻漂流》更是引发观众对于片中各种野兽的猜想，这一切都是源于创作者对于人身上的动物属性的探究与思考。人是一根会思考的苇草，更是具备各种原始典型特征的灵长类生物之一，《动物管理局》看似讨论各种转化成人的动物，何尝又不是在讲述人身上的动物属性。

正如豆瓣网友对于本剧的评论：“你以为是讲光怪陆离的动物世界，其实讲的还是魑魅魍魉的鬼蜮人心。”《动物管理局》在形式上回归到最简单的小情景喜剧，却在内容上通过动物寓言故事传达出都市生活哲学。该剧在描述动物百科知识的同时，也找到了人与动物的共通性，将人类身上的原始特征典型化，使观众在观看的过程中能够轻松完成与现实的对照和自省。

有趣的是，本剧反映的是用人的视角去观察动物的奇妙猜想，而动物们又会对这些直立行走的生物们存在怎样的讨论呢？这可能将是动物界最有趣的未解之谜。