胆小勿进电影有哪些（电影院吓走一半人）
如果要说2018年在西方有什么电影大事件，那么就一定是由这部带来的。
《此房是我造》
The House That Jack Built
此片一出，就让那些喜欢把《下水道的美人鱼》、《索多玛120天》等猎奇禁片挂在嘴上的人变成幼稚的小孩。
一看导演拉斯·冯·提尔，就知道，这么凶残的片子出自他手并不奇怪。
早在2011年他就在戛纳电影节上对外宣称自己是个纳粹，并表示同情希特勒的遭遇。
于是成了当年戛纳官宣的“最不受欢迎的人”，并下了封杀一年的禁令。
拉斯·冯·提尔
此次他带来的《此房是我造》更在首映礼上引起轩然大波。
有半数观众，在观影过程中离开，并痛斥这部电影就不应该存在。
与《地球》不同的是，他们并非被宣发引导，看到与自己预期相左的片子而愤愤不平。
相反，他们知道拉斯·冯·提尔是什么样的人，也知道他之前的作品有多边缘与难捱。
但依然被电影惊到怒竖中指。
可还有另外一半的人，为这部片子留下，并在观影结束后，起身鼓掌长达6分钟。
毫无疑问，这部是当下最具争议也最反叛的电影。
不了解拉斯·冯·提尔的人可能想象不到，为什么会有人如此的病态。
可他恰恰就是一个拍片治病的人，他用这部挑战道德底线的电影，将近年来炮轰过他的媒体都再次一一得罪了一遍。
电影的结构与《女性瘾者》有些相似，都通过影片主角对另一个人的讲述来引出故事。
前作对话的对象是一名学者，而这次则直接换成了《神曲》中，送但丁前往地狱的摆渡人，维吉。
这也给电影蒙上了一股浓厚的宗教意味。
电影总共分为五个章节，分别介绍了，连环杀手杰克的起源与被他残忍杀害的四个女人与两个孩子。
第一章里被杀害的是一个嘴碎的女人，她因为汽车抛锚而向杰克求助。
在杰克答应带她到最近的工匠那里去维修千斤顶时，这个口无遮拦的女人将他形容成是一个残暴的连环杀人犯。
却没想到在最后一刻成功激怒了他，她说：“我收回刚才的话，你怂成这样不可能有胆子杀人。”
这是杰克杀人意识的觉醒，他用千斤顶把对方的脑袋砸了个稀烂，并开始着手收拾尸体。
整个过程，看不到他一丝的慌张。
在第一次的激情杀人之后，他就重拾了儿时虐杀动物的快感，从而开始了长达20年的杀人路程。
他亲口承认自己共杀死了61个人。
但在他讲述的前四章中，死者却无一例外都是女性。
有汽车在路旁抛锚求助的中年女性；独身守寡的老人；带着两个小孩的年轻妈妈；漂亮的妙龄女郎。
但她们会被杀害都是因为一些致命的缺点。
汽车抛锚的中年女性过于尖酸刻薄；孤寡老人贪财，想要更多的养老金；年轻的妈妈跟女郎则太过容易相信男人。
她们本都有机会逃过杰克的杀害，却一个个往火坑里跳。
电影中的女性完全被导演刻意丑化了。
这也是媒体炮轰拉斯·冯·提尔的另一个原因，他仇视女性。
与杰克对话的摆渡人维吉说了一句话：“你为什么总挑愚蠢的女人下手，因为你觉得自己比她们优越？”
而他对此的辩白是，她们更容易合作。
这种近乎赤裸的表达，是导演仇视女性的借口，也更彻底的激怒了大部分人。
在影片中，导演将主角形容成是一个患有重度洁癖的偏执狂。
他甚至在杀人后，久久无法离开现场，就因为怀疑还有残留的血迹没有清理干净。
他崇尚秩序，并严格践行所谓的标准，同时也足够的残忍孤僻，从小就具备人性最阴暗的一面。
他没有同情心，能毫无表情的虐杀动物，将鸭子的一只脚裁去，并扔到水中看它无望挣扎。
如果说，主角的性格是为了故事服务，那么他的思想就完全是导演赋予的了。
杰克在一次次的残害中，逐渐将其艺术化与宗教化。
他将死者做成标本随意摆弄，并拍摄下照片将其奉之为艺术。
他所喜欢的照片底片里那黑色的光，就暗示了他处于人性极善的反面，那便是极端的恶。
他将杀害与折磨当作是终成艺术的必经之路，就像绝世的美酒在酿成之前，葡萄需要在自然界中经历一定程度的腐败以获得更高的糖分。（在基督教中，葡萄酒常指代耶稣的血液）
腐败是受害人眼中绝望的眼神，美酒则是死亡后肉身不灭的躯干。
片名的《此房是我造》与其说是在造房，倒不如说是在建造一座教堂，一座由冻僵的尸体搭建的教堂。
杰克声称讨厌宗教，但每件事情都与宗教的诞生不谋而合。
从第一章至最后一章，他经历了教义的觉醒（死亡与艺术的连结），神迹的显现（冲刷掉他犯罪痕迹的那场大雨），献祭（对家庭的猎杀），对旧价值观的倾覆（杀死自己所爱之人）。
而他就是自己教义的教徒，从而将自己渲染成了在恶灵中求存的但丁，并在通往天堂的悬崖峭壁上坠入无间地狱。
可见这部电影对西方基督教国家的冲击，他被冠上反基督徒的恶名也无可厚非。
无论拉斯·冯·提尔怎么在艺术层面上把杰克包装成一朵“恶之花”，甚至给了他一个性无能的隐喻来促成他的生理动机。（在英语中jack就有千斤顶的意思，第一章中始终无法工作的千斤顶就符合了这个隐喻）
但无论如何，他都是一个精神上的弱者。
他无法控制自己的情绪，常以愤怒的姿态示人。
过于偏执也导致了他无法掌控自己的生活，从而陷入痛苦与杀人中循环往复。
本文图片来源于网络
拉斯·冯·提尔在导演中绝对是一个异类，他的每部电影都在表达对现代电影的反叛。
片子里的禁忌与露骨都传达出了种种的生理不适，能否接受他这样的挑衅就见仁见智了。
《此房是我造》犹如一部关于哲学与艺术的对话体论文，里面有很多非常极端的观点，也像希特勒一样去痛斥一般道德。
我能理解那些喜欢这部电影并将它推到崇高地位的人。
但却无法允许自己去喜欢，甚至是接受它的一星半点。
这部极端价值观的电影，唯一指明的一点，那便是人性的灰度能有多瘆人。
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