京剧丑行的原因（京剧界水平下降最大最快的行当）

生旦净丑，京剧四大行当，不起眼的丑角始终占有一席之地，正所谓“无丑不成戏”。丑行一般分为文丑和武丑两个分支，演员脸上的“豆腐块儿”是最基本的标识。

丑行虽多饰演小人物、反面人物等配角，但在京剧界却起着举足轻重的作用，京剧史上第一批公认的名家“清同光十三绝”中就有名丑刘赶三。而刘之后德高望重且最负盛名的萧长华老先生，不仅是大师级的演员，还是一位大师级的戏曲艺术教育家，出任京剧界第一科班喜（富）连成的总教习长达36年之久，他还是中国戏剧学院第一任院长。不论是在旧科班，还是在新戏校，萧老为京剧培养了无数名家名角。

（萧长华梅兰芳《审头刺汤》剧照）

如同旦角有“四大名旦”，生行有“四大须生”一样，丑角也有“四大名丑”之说：萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙。由于茹富蕙早逝，且朱斌仙久占江南，又有另一说为：萧长华、马富禄、叶盛章、张春华。前一种为清一色四个文丑，后一说法恰好两文两武。

（叶盛章张春华师徒）

不论哪种说法准确，“四大名丑”之外，丑行可谓名家辈出，如郭春山、慈瑞泉、慈少泉父子、孙盛武、萧盛萱、艾世菊、刘斌昆、詹世甫、孙正阳、李少广、骆洪年、郭元祥、寇春华、郑岩、钮骠、萧润年、黄德华、朱锦华（名丑朱斌仙之子）、朱世慧等。以及武丑大师叶盛章、张春华师徒。可以说，饰演配角为主的丑行，名家的数量、艺术水平丝毫不低于生、旦、净三大主角行当。

（李多奎慈少泉《钓金龟》剧照）

近年来，随着京剧整体水平的滑坡，丑行也面临着极其尴尬的局面，一方面作为剧中人物性格的需要依旧不可或缺，另一方面丑行演员在行业中地位日益边缘化。竟至出现了很多约请相声演员客串的情况，我曾在天津中国大戏院看过迟小秋的《锁麟囊》，剧中梅香一角由不知道算不算是相声演员的应宁客串。要知道，第一代相声演员朱少文原本就是京剧丑角演员，现在相声演员演京剧，算是一种反哺吗？

与其说是反哺，莫若直说是京剧的没落，京剧丑行演员的没落。

除了上述的丑行名家，能叫上来名字的丑角演员还有哪些？

缺少了好的“贾桂”《法门寺》还好看吗？

缺少了好的“蒋干”《群英会》还好看吗？

缺少了高水平“二老军”的《空城计》还好看吗？

缺少了高水平“二国舅”的《四郎探母》还好看吗？

还有几个丑角能演《九龙杯》、《三岔口》、《插刀盗钩》、《时迁盗甲》、《时迁盗鸡》？

《连升店》早已绝迹舞台了吧？

（孙盛武《野猪林》之高衙内）

丑角一般来讲不以唱功取胜，注重的是念白和做工。现在的丑行演员，演技暂且不论，连个最起码的念白听起来都很别扭。

什么原因？

因为当今的丑角演员不会说“北京话”。把“京白”念成了“普通话白”，失去了“京片子”特有的韵味。

犹如拿河南话唱越剧一样，那能是味儿吗？

更何况标准的“京白”，并非广义的北京话，大兴、通州话不是“京白”的基准，标准的“京白”必须是北京南城口音，才算地道。

好好听听萧老先生、马富禄、孙盛武等老前辈的念白吧。

现在没有那个“味儿”了。

京剧衰落早已是不争的事实，而丑行由于处在非主角的地位，悄然间早已成为堕落最快的行当。

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