五亿探长雷洛传结局仓促(五亿探长雷洛传折射出的男性情爱心理)

看了一个1991年的老电影:《五亿探长雷洛传》。是将典型的男人奋斗历程,拍给男性观众的电影。不得不说,影片的受众,有时是分男女的。比如,这部电影就让我想到了男频的那些小说,在通往自我实现的路上,红颜通常只是标志成功的点缀。

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电影里的套路化也比较明显:强大可恶的敌人,已经成为雷洛前行路上的严重阻碍。他年轻时受到过委屈,曾经坚持热血和理想。遇到赏识的伯乐,貌似不经意间抓住了机会,娶了能够帮助他的女人。得到岳父的强有力支持,开始一路开挂,顺风顺水。

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这种电影自然知道男人喜欢看到什么场景。故而,男主人公是刘德华饰演的。即使后期油腻,也坚持耍帅。软饭硬吃,哪怕娶千金大小姐,也要拿足姿态,不可落了下风。一生只爱过两个女人,全部倾国倾城,全都对他痴心不改,一往情深。

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年轻时的张敏和邱淑贞,无论哪一位都是女神级别。不过,在这部男人的电影里,都只是锦上添花。雷洛貌似很爱她们,最后拖着伤腿也要去医院看临终前的初恋。但那种感情怎么说呢,还是男人式的。所以在她死去之后,编剧为了引发观众的兴奋点,还在病房里安排激烈的枪战。

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其实在电影的开始,阿霞一出场,就让人明白了窈窕少女这个词语。有观众在弹幕中说,她羞涩而纯情的样子,让他想到了自己的女朋友。

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我是从那一刻,意识到这是一部男性电影的。因为,在以女观众为主体的影视剧里,女主角都是质朴自然的,像韩剧最爱用的朴信惠,没有一点攻击性。

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不像邱淑贞,即使演一个小家碧玉,也是身材曼妙,玲珑有致。那种明显的风情,那种掩饰不住的妩媚,在女人爱看的剧里,通常只有女配角才能如此。

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到白月嫦出来时,再次强化了服装和化妆上的艳丽路线。虽然张敏这个演员带着一种凛然大气,端庄华贵。

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本来是位刁蛮任性的富家女,我还指望着她一直个性下去。没想到,一嫁给雷洛之后,判若两人。

连自己原来的特点都失去了,不作不闹,该替雷洛挡子弹时,就冲上去挡子弹。该贤惠大度时,就无限包容。

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若干年后,阿霞携子归来。居然说:“我这辈子,只跟一个男人好过。”原来消失的这几年,默默在生养他的儿子。这么漂亮的女人,很容易招惹来善意的追求,或是恶意的垂涎,她居然还是一个人,还只属于雷洛。

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而白月嫦的态度是:“你要是娶了她回来之后,我不准她随便进我的房间。你们干什么我都不会管,我也不想管你们。就是不准吵醒我。”这是最初那个被厉害父亲娇宠的大小姐吗?现在的她,只是一个标准的大房。

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终于等到白月嫦主动去看望阿霞,却并没有想象中的争端。她只是对这个突然出现的情敌,表示理解和同情。而阿霞也一副努力要当妾的低眉顺眼,还跪着拼命想给大婆奉茶。

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真是其乐融融的景象。可惜的是,这时出现了一个小插曲。白月嫦无意中看到了雷洛送给阿霞的祖传玉吊坠,这才内心波动,终于有点正常的不适感了。而阿霞表态说,她不是回来破坏白月嫦家庭的。只是想看看雷洛而已。这话能信吗?反正我是不信的。像她痴情成这样,肯定想和那个男人长相厮守。

而这个难题,电影里很快就解决掉了。政府颁布规定,从此一夫一妻,大清律例取消。雷洛作为一名公职人员,肯定要带头遵守,没有顶风上的道理。于是,阿霞知难而退,主动带着儿子消失了。多么识大体,知进退,多么可歌可泣。

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而结尾,当香港廉政公署要彻查这些贪污的探长时,阿霞又适时出现。原来她独自做苦工,将儿子培养成材。儿子已经成为廉政公署的工作人员,且年轻有为。这为结局时,雷洛顺利移民躲避了这场风波,做了一个隐形的铺垫。有儿子的背景,怎么也多了一层庇护。

医院生离死别那场戏,雷洛说要单独和阿霞谈谈情,她却只关心他们父子要合好,死之前也一定要帮他解决掉这个困扰。工具人的地位妥妥的了。

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最令人无语的,是为雷洛奉献了一辈子的她,去世之前的遗言是:“我对不起你,没有好好地伺候过你。”真是无私,这种时候还说这种话。明明造化弄人,两人无缘相守。旧时代的女人真有牺牲精神,时刻不忘“伺候”二字。还是编剧知道男观众喜欢这一套?

两部电影看下来,觉得那个时代的女人实在苍白。如此符合男性的期待,如此烘托着男人的事业和命运,不能成为他的助力,也要为他牺牲。这种人物设定实在可怕。尤其是,这后面透露出来的意识观念,已经潜移默化,深入某些人心。

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