田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)

永字八法由来

"永"字写法

讲座中所涉笔法,仅限田欧(或是田教授对欧体的个人理解)

1、田教授说:书法离开了实用,就离开了生存、发展的沃土。

2、永字八法的由来:唐朝书法理论家唐怀贯所著<育唐进经> 其中论述用笔法:八法起,於隶字之始(唐时称隶为楷书),

後汉崔子玉历钟、王(钟繇、王羲之)以下传授所用八法,该于万字。(也就是说八法后汉时就有了。批驳启功在《兰亭论辨

中》关于永字八法是王羲之《兰亭序》第一个永字因而由来的说法。)

3、侧、勒[lè]、弩、趯[tì]、策、掠、啄、磔[zhé]八划。

4、"永"字的写法:整体方块形,写时不易过长或扁。竖不粗、 钩不能太锐。

(1)点为侧(如鸟之翻然侧下);所有的点包括行楷书点都应写的偏侧,不易正,斜势。字典中的侧表示点(书法

用语)。下笔快行笔慢,横着点不要陡。

(2)横为勒(如勒马之用缰);欧阳询这样说横:如千里阵云。有气势、放纵,同时也要收得住。

(3)竖为弩(与"努"通假,用力也);八法中没有折法,古人折法以横加竖完成折法。竖法难写,写时用力,

要慢、要直、要正,笔画有力量不一定要粗。

(4)钩为趯 (跳貌,与跃同);(趯:本义,拿脚尖向后钩,不能太远,钩法很多,注意钩的方向。)起钩前欲挫,

先写好竖笔。

(5)提为策(如策马之用鞭);即:挑笔,这里鞭策指用马鞭稍轻扫马背,对马的一种鼓励。重起轻落斜扫一笔。

(6)撇为掠(如用篦之掠发);注意弧度,不易直稍有弧度,收笔处有速度。行笔有节奏感。

(7)短撇为啄(如鸟之啄物);起笔慢快行笔。需有税气。欧: 啄不可缓,缓则失势。

(8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。古时刑法。捺,一波三折。起笔探过竖笔,越下越慢,后慢挑

起,起尖处平出。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(1)

5、"永"行书的写法。行书是楷书的快写。行书的一种独立的写法。左近右远与楷法不同。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(2)

6、"永"草书的写法。草写特有的笔法结构应掌握的准,几种写法可先掌握最基本、最常见的的一种。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(3)

如是我闻:在此讲中田教授提到:书法离开了实用就离开了生存、发展的沃土。并且见到田写楷书也是很快的。在讲

解永字八法中详细提到字整体的势态和八种笔画的写法,其中包括了笔画的起笔、行笔、收笔、笔画的粗细及变化、笔

画完成的速度、笔画的角度以及笔画的势态。 听到这些给我的启示是:在习柳的过程中同样也应该注意这些楷体的统一

标准。这与之前与群中老师教的不谋而合,心中胜是心喜。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(4)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(5)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(6)

笔顺的要领

"火"字写法

1、笔顺的问题:笔顺在书法当中是非常重要的,书法的意义与笔顺的意义是一回事。

书法的意义:

1) 准确,写出的字让人看的懂,便于认读。

2)简捷,简洁,迅速。写的要快些。

3)形美。

笔顺的问题:一个字的点画顺序。只有笔顺对了,才能达到准确、简捷、形美。

例:九 -----先撇后横折钩。(错误的笔顺影响行、草书的书写,笔顺是相对的绝对问题。草书的笔顺不

完全相同于楷、行。)

例:乃-----先写撇后写横折折竖钩。(书法就解决汉字问题的,笔顺在书写时是有一定顺序规律的,必须

遵循。)

2、"火"字的写法

1)笔顺的问题:写一个字先知道这个字的笔顺。笔顺必须正确。

火-----左点、右点、竖撇、右捺。

2)主笔:竖撇(提纲协领的笔画)。

3)右点:向左掖出锋。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(7)

4)"火"字行书:

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(8)

5)"火"字草书:与楷、行书都不同。草书写的应快些,不能太慢。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(9)

6)作偏旁时:

如是我感:这节讲到了笔顺问题,之所以强调笔顺的重要性、绝对性,是针对在简化字改革过程中因

缺少书法家的参与,许多笔画顺序是错误的。这就直接影响到书法楷书、行书以及草书的学习。重新改变

固有字的书写习惯,严谨、认真重新学习柳楷。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(10)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(11)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(12)

田蕴章讲座003 之笔记----书法的定义 必

书法的定义

"必"字写法

1、书法的定义:《辞海.辞源》:书写汉字的法则 (不完全)。定义简而明,就是解决书写汉字的问

题。驳斥"书法是书写艺术"的论点。

2、"必"字写法:

1)笔顺:存在笔顺问题,比较典型的字。

必----长撇、卧钩、上点、左点、右点

2)这个笔顺的原因:

与心情有关的,必不是心字加一撇。

心----左点、卧钩、上点、右点

不因心字误导必字写法。必字三点都有锋芒指向。 楷书有,行草更突出。

3)主笔:是卧钩。写时陡,转腕需功夫。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(13)

4)行书:楷书写好,行书不难。写时卧钩短,三 点放出,像一朵兰花。高手写出:大同小异(法同

风格不同)。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(14)

5)草书:笔意与行书略不同。通过笔法区别行和草。行书有几分庄重感。草书慢不经心的,随意的,

但看似随意却又是更记较笔法的。 必字在笔顺上没 有明显的差异,但在笔法有非常大的不同。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(15)

6)草书另一种写法,上点与长撇先写。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(16)

如是我感:初学柳楷时也碰到必字的书写顺序问题,当时求教群友,对群友的正确写法还不以为然,现在

想来真是脸红。正确的笔顺古来有之,只需好学者求之。

田蕴章书法讲座004之笔记----写字的工具 右

写字的工具

"右"字写法

1、写字的工具:写字所用文房四宝中,选笔是最重要的。根据书体、根据所书字形大小、根据书法风格

选笔。楷书应该选兼毫笔(二毫相参的)。唐代时期书法家所用笔,为宣城一代特制上贡的,再由皇

帝分发给大臣使用的笔。这种笔由宣城一代特有的兔毛为材料特制的,现在已失传,这种笔企业家短

锋笔,因为没羊毫笔(长锋羊毫笔宋以后才出现),现在与之相接近的是兼毫笔(羊毫与郎毫相参的笔)。

2、紫毫是兔毫,狼毫是黄鼠狼尾下毛。写楷尽量不要用长锋笔。但与个人技能相比,笔又不是最重要的。

3、"右"字写法

1)笔顺:与"左"字笔顺上不相同。

右----先撇、长横、下口(倒三角)。

左----先短横、再撇、下工(正三角)。

楷法中:横长撇短,撇长横短,二者不可皆长。

2)二者笔顺的不同是根据文字学中,左右二字的由来而产生的,可详见篆书写法,有明显的方向感。演

变成隶书楷字仍保留古意。

3)根据左右二字结构特点,也是右横长撇短,左是横短撇长。字书写法则:左有撇时要么长,超过右边

底线,如唐;要么短远离底线,如有。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(17)

4) 右行书:行书撇可长,上起笔处有弯,不可探出横太多。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(18)

5)右草书:下用二点代替口字。即简洁、又明快, 不拖泥带水。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(19)

如是我感:中国的象形文字历史悠久,书法艺术作为文字的一种承载方式,要学习她应心怀敬畏、虔诚。

以后即使是很小的细节也应细细推敲,究根问底。

田蕴章书法讲座005笔记----执笔要领 有

执笔要领

"有"字写法

1、执笔要领:

也要根据字体不现、字形大字,字的风格 不同而不同。但根据以前的总结下来执笔方法

是:卫夫人提:楷二寸,行三寸,草四寸。现在长度楷书执笔距毫一寸多些;行书草书较高。

欧阳询:急捉短搦(握笔紧,执笔低);宋苏轼:执笔无定法,要使虚而宽(没有固定

的方法,但执笔要虚而宽)。二人写的都很好,所以二人执笔都对的,是因为二人写的字

的特点决定二人执笔的方法。因此执笔方法没有固 定的。便传统方法注意:五指执笔

法又称五字 执笔法:擫[yè]、押、钩、格、抵。下笔时紧,写完时松。

2、"有"字写法:

1)笔顺

有----先撇、再横、下月

2)撇的写法:起笔方头,是保留了文字发展 过程中的古意,(见上集"右"字)

3)竖钩:用衄[nǜ]挫笔法,竖向下,起钩时 驻笔先反方向上行后向下至笔末处出钩。

4)下月:不易太宽,需窄些。横画切笔起笔, 收笔上抬下顿回锋。其中四横之间的比例关系

需注意。月竖笔离撇近。撇和横,宁右勿左。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(20)

5)有字行书:基本楷书写法,加入游丝引带。 游丝不易太粗,虚线连接。撇与横连接处不易

太大或紧。有是常用字应多方面重点掌握。越 是常用字,古人的法则越多。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(21)

6)有字草书:外形有区别。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(22)

田蕴章书法讲座006笔记----捻笔要领 無

捻笔要领

"無"字写法

1、捻笔要领:

高执笔转去笔杆。以腕为中心,指配合着做细微地转笔动作。捻笔古而有之,但并不视为正统

笔法,只做辅助之用。

2、"無"字写法

1)無笔顺序:

無----撇、三横、四竖、下四点。

(先上后下,至左而右)

三横间距上二横远些,下二横近些。

2)笔序的依据,看右第四笔竖出下三横,变 撇出锋,以接下四点。收以此为据。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(23)

3)無字行书也说明了这样的笔顺。中间横省 成点,四点省一笔横划,中四竖可省为二点

或三点,写成四笔也可以。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(24)

4)無字草书:笔顺发生很大变化。上三个点, 下拐一弯二折后顿笔出锋。不可多一点少一折。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(25)

如是我见:在柳楷中,無字第四竖出第三横变撇出锋也是相同的写法。可见古代书法家笔顺都 是

统一的、有序的。我们今人在学习的过程中,应尊重这一法则。

田蕴章书法讲座007笔记----选体入门 飞

选体入门

"飞"字写法

1、选体入门:

各种书体入门都可以,但正确的选择事半功倍。篆、隶、草、行、楷是书体大概发展的顺序。

(篆先大篆后小篆;隶后出现章草或古草,然后是今草;行、楷出现在汉末,楷比行早,楷又

称真书在唐朝最盛,后成为统治性书体。在科举考试中只能用楷书,楷书成为最实用的书体。

因此从学书法上或是实用上讲,先学好楷书是很重用的。选老师应找明师,而不是名师。

选定楷体后各流派的选择没有定论,楷体流派很多,不要有门户之见。(楷不易学赵,赵

体无真楷,即非最纯正的工楷。赵带行书笔意。提倡学颜、欧、柳、虞、储。)

2、飞字的书法(繁体:飛)

1)笔顺:

飛----先右上飞、中竖、左提、竖撇、右下飞

(错误的先写二个飞再写中间)

2)笔画中的方向:笔画的收笔出锋的游丝、引带,恰恰指向下一笔画。

3)二个弯钩的写法,不是弹起出锋,而是顺势慢慢笔尖起来。 外方内圆(欧法)二飞都挑钩,

欧有上飞不挑钩,(雁不双飞)但多数书家还是双飞的。

4)结构特点:楷的纵横间距均匀有度。度的把握在于平时的练习,等到熟练了,创作是不加思索的。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(26)

5)飞字行书:笔法笔顺与楷大体相同,游丝引带更活泼。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(27)

6)飞字草书:多种写法,重点掌握一种。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(28)

如是我见:本节中田在讲到:学欧很难,欧的结构严格、工整。学好欧瑞学其它的就容易些。田

提倡学柳,对柳的评价还是很高的。我学柳也有段时间了,感觉柳也挺难,看来学好哪一体都不是容

易的。

田蕴章书法讲座008笔记----选帖入门 耳

1、选帖入门:选最好的版本(即善本)。精拓(tà)本(拓:同搨),拓本:在原石碑上拓下来装订成

册,纸表面字处鼓起。忌假拓片(黑老虎:在翻刻石碑上拓下来。)拓本中空白缺字加盖印章,有些空是

本身就有的。二种帖是不能选用的:放大本、缩印本。放大后练习笔法就不一样了。(字形既殊,笔法顿

异。)缩小本同理。欧选《九成宫》、柳《玄秘塔》、《神策军碑》、颜《多宝塔》等。

2、"耳"字的写法:

1)笔顺:

耳----横、左竖、三横(第三横挑法)、长竖

2)上横:长横写在最上端,应有覆盖的势态, (中稍弓)要写的有力度,不要太直太平。

3)挑笔(策法):斜切半藏锋。(非逆入藏锋, 切后行笔过程藏锋。)

4)长竖:主笔,行笔慢,下慢顿不出锋。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(29)

5)耳行书:挑出过竖不易太多,长竖不挑钩。

6)耳作左偏旁时:笔顺变化,第三笔为长竖, 后三横。下方时笔顺不变,如繁体"声"。

7)行书中常把写在最后的耳写的比较大,(结 尾的耳。)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(30)

8)耳字草书:与"了"相近,但在文言文中 "了"字不常用,见之多为耳字。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(31)

如是我见:田在本节中讲到:楷、行、草都要尽量的规范,不要认为过份的讲究就成了书匠,

一切艺术的学习都要有一个规范的过程。这一点我非常赞同。

田蕴章书法讲座009笔记----临帖三要 之

选体入门

"之"字写法

1、临帖三要:

一是要临为主:对照字帖临;描写即为摹;初学者字形不熟,可摹,钩摹即双钩。

二是选字:不易一开始就通临,精选字精临。选常用字(古人注入的法则更多,

收获就越大)、选笔画少的字(笔画少的字笔画粗重、清晰)、先字帖上清晰的字

(帖上有失真的字不益临写)。

三是精临:反复对准一个字加以临摹。一个字写好能解决许多问题。一个一个渐

渐接近,达到重影,而不是重复巩固错误。

2、"之"字的写法:

1)点:圆形三角,侧法。在当中位置;

2)挑笔:切入,露锋入纸(入纸后锋露出,行笔过程使笔画饱满);

3)撇笔:藏锋入纸。(此处田稍提藏锋逆入大动作回转藏锋的错误笔法,说明了

藏锋是锋入纸后,在行笔过程中会把锋芒填在笔画里,藏锋。有整体藏锋,有半藏锋。)

4)上三笔抱紧,留足够位置写捺笔。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(32)

5)行书:捺笔可作正捺或反捺处理。写的相对扁些。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(33)

6)草书:写的轻巧。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(34)

如是我见:是此节中让我重新认识了逆入藏锋的笔法,楷书的逆入与篆隶是完全不同的。

其中谈到切入的藏锋、半藏锋,真是受益非浅。

田蕴章书法讲座010笔记----临帖三忌 乎

临帖三忌

"乎"字写法

1、临帖三忌:

一失真不临:帖是古人留下的墨迹(可能不是原作)。碑是古人拿毛笔用朱砂写在石碑上。唐时的刻功是很精致的,

保真度高。但只要是经过二次加工,总有些失真;其次是自然的风化;再次是人为的破坏。(需明师的指点,分辨

是否失真。)为追求碑石的效果,而故意做出的,是不可取的。启功说:透过刀痕见笔痕。

二乖时不临:随着时代的进步,已落后的笔画不宜再临。如,古时二笔合成折法,现在用转折一笔代替。楷中有

隶的笔意,不宜再临;一些部首已形成固有的风格,个别的不同不宜再临。(需明师指点。)

三败笔不临:一些字迹不是书家代表水平的败笔,不临。

二、乎写的写法:

1)啄法:藏锋,平出。

2)二点:方笔,不宜长。

3)竖钩:起钩前稍顿,(练习就是这些技术性的地方。)

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(35)

4)行书写法:游丝引带将笔画连或不连起来,笔意到了即可。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(36)

5)草书写法:笔顺发生变化。注意和手字的区别。竖钩连上二点为乎,一横为手。

田蕴章书法技法讲座第五讲(田蕴章书法讲座笔记)(37)

如是我见:每一体都有它特有的笔法,不是说你控笔好就一定写的好一体,没有长时间的临习,终将难得神韵。

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