大家对闫妮评价如何（我的作品不惧面对尖锐问题）

南都讯 记者蔡丽怡实习生赵钰华最近，现实主义题材剧《突围》在东方卫视等平台播出，该剧被观众称为“《人民的名义》姐妹篇”，一开播就受到广泛关注，收视一口气冲到卫视黄金档前三，CSM63城破2，开播几天便拿下21个热搜。

《突围》开播几天便拿下21个热搜。

《突围》改编自周梅森小说《人民的财产》，集结了黄志忠、靳东、闫妮、秦岚等一众兼具实力与口碑的演员，故事聚焦在国企转型，讲述国企干部齐本安临危受命，在面对错综复杂的矛盾和关系中，带领企业成功突围，挽回流失的国有资产的故事。

《突围》的原著兼编剧周梅森表示《突围》并不是《人民的名义2》。

《突围》的原著兼编剧周梅森近日接受了南都记者的采访，聊到这部作品的创作，他表示《突围》并不是《人民的名义2》，作为一个作家，他本质上不能接受电视剧工业化和套路重复；同时，他坦言，这次合作的演员整体“相当出色”，对网络上围攻女主角闫妮的“不正常网络现象”觉得“不可忍受”；在谈到《突围》历经删改、重拍甚至启用AI换脸技术等九九八十一难，他答道：“我觉得我必须坚持，如果我再放弃，类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就不会再出现了。”

剧集初心

《突围》的企业和人物没有原型

作为《人民的名义》之后周梅森又一部大作，不少观众总会把《突围》看作《人民的名义》续集，然而，《人民的名义》聚焦的是官场政治，《突围》聚焦的是国企改革转型。

《突围》早在《人民的名义》拍摄期间就开始创作，周梅森在采访中表示，因为有了几十年生活的积累，像林满江、石红杏、齐本安这些人物都在他脑海中浮现已久，这是他创作得最顺利的一部作品，半年多就写完了，“因为我的父母，兄弟姐妹都在国企，我从小在这种环境中长大，作为一个作家，我有责任和义务把这段历史写出来，它是我非常惦记的一个题材，在当下中央反腐的环境下，促使我有可能把我人生中非常深刻的这段岁月以故事讲出来” 。

谈到《突围》的故事与《人民的名义》一样，都发生在“京州”，周梅森强调这并不是所谓的打造“京州宇宙”，他强调：“我不会从事任何工业化的生产，这是文化企业家们考虑的事情，不是我的事情。”但他提到，每个作家都有自己的文学领地，而京州、汉中就是他的文学领地，他的故事会被放到这样一片领地上，所以观众觉得《突围》和《人民的名义》有一定联系是正常的。 周梅森说：“我的作品中，都不能说有原型。像《人民的名义》，是有一个个案件，大家都清楚，但不能说有哪一个原型。”

当记者提到《突围》中的企业和人物是否有原型时，周梅森表示，他并没有写哪一家企业，实际上综合了各种企业、各式人物，“就像鲁迅讲的，鼻子在浙江，耳朵在山东，眼睛在上海。它不是纪实文学，它是电视剧、小说，是虚构的问题。”

演员表演

闫妮是我点名要的演员

在《突围》目前已播出的内容中，接连不断出现的人物，错综复杂的人物关系，多方阵营展开的惊心动魄的较量，把故事推向一波又一波的高潮，令观众直呼过瘾。

这众多好评中，值得一提的是众多戏骨级演员在人物表演上带来的突破和惊艳。这部剧摒弃了传统主旋律电视剧中存在的人物公式化、模式化问题，刻画了一系列生动复杂的人物群像。对此，周梅森评价道：“整部戏的演员，整体表演相当出色。他们的表演，在我十几部当代政治剧当中，是相当出色的。”

周梅森点评了黄志忠、闫妮、靳东在《突围》里的表演。

陈晓演出了人物的沧桑感，被周梅森点赞。

他举例道：“比如句号，过去我只知道他是相声演员，你看他在剧中的一举一动，全是戏；耿乐，过去我知道他是个摇滚青年，你看现在他演的牛俊杰，演活了一个特定的人物，有对角色的深刻领悟和成功塑造；比如陈晓，完全不是过去我印象中的那个英俊小生了，这部戏里他把人间的沧桑感全演出来了；黄志忠，是我非常尊重的演员，他的很多戏我都看过，但这部戏，他把一个充满了手腕和复杂性的国企干部，演绎得相当出色；靳东更不用说了，他表现出了齐本安这个角色的复杂性，这个人物不是没有软弱、犹豫的一面，也不是没想过退却，但这么一个人物，最终坚持住了自己的原则，抗争到底。”

周梅森表示是他点名要求选闫妮饰演石红杏的。

周梅森对于网络上针对女主角闫妮的表演争议，也作出了回应。他直言石红杏这个演员的选择，是他点名要求选闫妮的，“因为我想描绘的这么一个女主角，不是那种刻板的、千人一面的、冷冰冰的、霸气的、模式化的女主角，我需要一个感情丰富的、有人间烟火气的、能够适应剧情的女主角，所以我选择闫妮，事实证明选择闫妮是对的。”一些网络水军对闫妮泼脏水式的攻击让他不能忍受，他说：“闫妮的家庭戏和职场戏演得一样好，超出了我的预期。我的小说写了石红杏的结局，我当时担心如果演员演不出来，会让这个人物显得很虚假。但我在现场看了回放，闫妮的表演是非常决绝、非常震撼人心的，她成功塑造了一个有血有肉、特色鲜明的女高管形象。我觉得闫妮做到了，我很感谢她。”

也有很多观众评价，《突围》的台词“有味道、信息量大，编剧洞察力很强”，在他看来，写好台词是一个编剧最起码的功夫，“我的剧本台词，每一个人物的磨练，每一句台词的打磨，时间都非常漫长。在家里，我会先把台词读给我老婆、家里人听，书面语言有时你觉得写得很好，但是实际让演员说出来后，你会发现很别扭。”他透露，在《突围》剧组有围读剧本的好习惯，演员在现场也会严格按照剧本执行，“我可以负责任告诉大家，台词都是剧本原有的。我不允许演员现场发挥，导演沈严也不允许他们现场发挥，全是剧本原有的台词。”

未来创作

力求讲真话，把握时代的本质

周梅森坦言对作品诞生的不顺利是有思想准备的。

在创作《人民的名义》《突围》这一类大尺度的现实主义作品时，周梅森坦言，自己对作品诞生的不顺利是有思想准备的。《突围》早在2019年就已拍摄完毕，直到今天才得以播出，期间经历了多次删改、重拍，甚至还启用了AI换脸技术，修改了超过一千多处的内容。

“我的作品，由于总是面对社会现实，总是面对很多尖锐的问题，作为我来说，我是力求讲真话，起码不讲假话，这样就可能和一些审查官员的看法形成冲突。我的每一部作品，从《人间正道》开始，引起几十名官员联名告状的风波；《国家公诉》进行了800多处的修改；《突围》大概是我的作品中磨难最大的一次，修改远不止1000处。我的作品几乎每一部都不顺利，这个我是有思想准备的。但正因为有这种难度，我觉得很多人放弃了，但是我觉得我必须坚持，如果说我再放弃，我想类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就不会再出现了。”

在周梅森看来，处在这样一个伟大的变革时期，必须要有一部分作家关注现实生活、关注老百姓关注的那些问题，“我们不能装作看不见。尽管有很多的磨难，但是我作为改革开放时代的一个作家，我有这个责任和义务，从事我的这种职业劳动。”周梅森视之为创作的动力。

谈到现实主义创作中最需要把握的点，周梅森认为，最需要把握的是时代的本质。“一方面我们创造了中华民族最辉煌的一页历史，我们同时也面对着千年未有之变局，在这么一个崛起的年代，各种社会矛盾都会暴露出来，这是很正常的。”他强调必须要正视这些矛盾，不能在这些矛盾面前闭上眼睛，真实才是作品的生命，“如果说现实题材，都变成了好人好事的记录，那么我相信这个市场和老百姓也不会喜欢的”。