潮汕潮剧十大经典（潮剧艺术的唱腔）

潮剧唱腔艺术

文 | 广东文网

广东文网讯 由广东潮剧院上百名演员带来的潮剧展演24日至26日在东莞清溪文广中心影剧院连开3天大戏。演出上，国家级演员们用独特的潮剧唱腔，精湛的演出，让不懂潮汕话的人，也能感受到潮剧之美。

唱腔是不同剧种区别所在。我国现有335个戏曲剧种，潮剧与其它剧种的区别，主要便在于唱腔音乐。潮剧的唱腔都以潮汕方言语音为标准，包括曲牌、对偶曲和小调。

曲牌，也称为牌子曲。主要见的曲牌如《石榴花》《红衲袄》《四朝元》《锦堂月》《下山虎》《皂罗袍》《山坡羊》《斗鹌鹑》等，都是比较古老的传统曲牌。曲牌唱腔根据结构及节奏变化的不同分为头板曲牌，二板曲牌和三板曲牌三种。

图片来自 百度图片➊ 图片来自 百度图片

小调，是来自民间的小调、小曲，如《桃花过渡》的《灯笼歌》，《郑元和落难》的《螃蟹歌》，《薛仁贵出世》的《采茶歌》，《骑驴探亲》的《骑驴歌》等。这类小调轻松活泼，以小锣小鼓伴奏，富有生活情趣。

潮剧的唱腔有一个其他剧种罕见的情况，就是在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即“轻三六调”“重三六调”“活三五调”“反线调”，此外还有“锁南枝调”“斗鹌鹑调”，以及“犯腔犯调”。

图片由 芦林津渡 摄

潮剧唱腔还有一个特点，就是帮唱。帮唱不是潮剧独有，但潮剧帮唱形式和手法，有独特之处。当代一些剧目中，有通过帮唱对人物行为加以评议的，如广东潮剧院二团演出的现代剧《银锁怨》。至于有音无义的衬腔帮唱，在一些小调唱腔中，仍保留着，如《桃花过渡》中，桃花与渡伯对歌，每一段的结尾，都有“黎呀黎”的有音无义的帮唱。

潮剧唱腔从萌芽到成熟，是经过很长时间的吸收溶化，逐渐发展而形成的。潮剧的唱腔艺术，声情动人，音韵迷人，旋律沁人肺腑，是潮剧艺术魅力之所在。

图片来自 百度图片