徐峥笑到憋不住的场面(搞笑的徐峥开始走心了)

发现一个有意思的现象。


在即将到来的春节档,合家欢电影是主流诉求。


它们可以是上天遁地的动作爽片,可以是家国情怀的主旋律大片;


可以是构建奇观的奇/科幻类型片,也可以是风格各异的喜剧电影......


发现没,当我们在春节与全家人相聚电影院,都在观看遥远的、陌生的、他者的故事。


所谓的合家欢电影却很少和“家”有什么关系。


今年的春节档,没想到是徐峥想要率先填补这一空缺。


抢先看过《囧妈》首站路演的小十君,觉出了徐峥想要深耕情感深度的创作转型。


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01


一个家,逃不过男人和女人,婚姻和亲子。


反映在这部电影里,就是徐峥和两个女人的战争。


一方面,徐伊万(徐峥 饰)和张璐(袁泉 饰)似乎走到了婚姻的尽头,从前的创业夫妻变成了商业对手;


另一方面,和妈妈(黄梅莹 饰)也是缺乏沟通、见面就吵的紧张关系。


故事双线进行,一边是夫妻之间的商战,另一边是母子之间的同行——


本要飞美国找张璐的徐伊万,被意外困在了他妈去俄罗斯旅游的K3火车上。


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而商战和同行背后,本质上是徐峥所要展示和剖析的,中国式亲子关系和婚姻关系。


亲子关系的主线虽然发生在空间狭小的火车上,但是可看性并不会因此减损。


试想一下,把一个中年男人和他妈困在火车上六天六夜,根本是“灾难片”的设定。


人物矛盾和冲突少不了。


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黄梅莹饰演的妈妈,是典型的控制型母爱。


明明都让儿子吃了一整盒红烧肉,临了最后一块,不给吃了。


常人无法理解的操作背后,当妈的却自有道理:


喂你美食是对你好,预防你不得脂肪肝,更是替你着想。


即使小到一块肉,也有着充满爱意的控制在里头。


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她懂生活、有情趣,会给儿子无微不至的关照。


但同时,她又会以爱为名试图掌控儿子的一切。


小到进食喝水,大到结婚生孩子。


有理没理一句“我是你妈”,就像唐僧的紧箍咒,让孙悟空难受得百爪挠心。


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面对母爱,相信很多人都有这样“累觉不爱”的时刻。


就如2019年的现象剧《小欢喜》里,被爱得喘不过气来的英子那样。


片中的徐伊万,也喊出了跟英子相似的话:我要逃离。


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当然无论是对于火车的物理空间,还是母子的心理空间,徐伊万都实现不了这种逃离。


于是矛盾只能在过近的距离中,最终爆发。


控制型母爱听来总是令人窒息,但作为合家欢电影,徐峥自有一种分寸感。


妈妈一角,被安放在黄梅莹傲娇可爱一上海阿姨的人物塑造上。


让母子之间的对峙多了一丝撒娇,少了一丝虐心。


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被突出的,是人物行为和思考方式所引发的共鸣。


影片中徐伊万重复过三次:“妈妈你究竟有没有在听我说话?”


她自顾自地对你好,全然不管你的意见。


沟通是如何消失的?从其中一方从不倾听另一方的声音开始。


中国式亲子关系就是,父母有着居高临下的权力,而爱又有着道德上的天然优越性。


“对你好”不仅合情合理,而且必须被接受。


他们对你施加爱,本质上也是在施加一种权力,只不过当事人浑然不知。


婚姻中也是如此。


《囧妈》里,亲子线与婚姻线形成了一组对照。


家中张璐对徐伊万说的一番话,在火车上,被徐伊万拿来对付自己的母亲。


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两条关系线中存在着相似的矛盾——控制和改造


正是从灾难般的母子相处旅途中,徐伊万得以反思自己的婚姻。


原来自己在亲密关系里,不知不觉地也充当了和母亲一样的人——以爱为借口来控制和改造别人。


借助亲子关系的主线和婚姻关系的辅线,影片重申了一种价值观:


每个人都是独立的个体,我们应该彼此尊重和包容


这在关系过分捆绑的中国式家庭里,并不容易做到。


值得一提的是,婆媳之间的两代女性婚姻,同时也是一组对照。


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它们折射出不同时代下,女性的不同价值选择:


上一代女性可以为了孩子活一生,而现代女性选择为自己活一生。


电影没有强行让袁泉修补关系、回到家庭,是一个很大的观念进步。


02


当然了,《囧妈》本质上是一个喜剧片。


情感关系的探讨之外,最大的看点仍然是它的娱乐属性。


在以北方方言、小人物逆袭为特色的喜剧电影潮流中,来自上海的徐峥有着自成一派的喜剧风格。


中产精神危机是他永远的主题。


在状况百出的冒险之旅中,身心俱疲的中年男人终于正视问题,并完成内心创伤的修补。


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与粗砺接地气的北方喜剧相比,徐峥的创作面向,更加都市化、精致化。


更专注于都市人的精神层面的痛苦。


他的故事发生在小人物逆袭成功之后,依然要面对的一声叹息:


情感价值的缺失或是理想主义的消逝。


这个内核,在当下只会有越来越广泛的受众。


同时在笑点的设置上,徐峥并不依赖段子和语言梗。


而是动作、表演和情节设计。


诸如《泰囧》里让人捧腹不禁的黄渤翻栅栏、徐峥被“洗脑”:


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还有这次《囧妈》里,郭京飞的“斗鸡眼”、徐峥的交叉腿......


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在有效情节里安排符合场景的意外动作,才是更加符合电影表达方式的幽默。


而非将语言类节目,在电影中进行搬演。


这也是徐峥喜剧有别于许多爆笑喜剧,拥有更加自然耐看的笑点的原因。


徐峥喜剧的另一特点,是擅长类型融合


小故事呈现出大片感。


无论是前半程在火车上的狭小空间,还是后半程走进俄罗斯的冰天雪地。


大小开合、海陆空,都有丰富的动作设计来保证娱乐观赏性。


火车上除了母子冲突,还顺带观察了众生百态;


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俄罗斯除了夕阳红追梦之旅,还有意想不到的惊吓和惊喜。


家庭主题下延展出火车动作、森林冒险、异域风情等类型元素。


尤其此次来到俄罗斯站,战斗民族最生猛的元素都以意料不到的方式出现了(尽管开脑洞猜,彩蛋有惊喜)。


而安德烈·塔可夫斯基和苏联歌曲,又给电影增添了一丝文艺情怀。


电影的尾声中,是艺术,让徐伊万和观众,重新认识了一次妈妈。


生活中唠叨烦人的控制狂,在舞台上恢复了夺目的光彩。


它最触动我的地方在于,此刻,它终于将这个女人从妈妈的角色里解放了出来。


因为人不仅仅是各种社会角色,更是他/她自己。


我们需要的不是在亲人身上找存在感,而是要释放自己的光芒,找寻自己的价值。


表演上 ,老戏骨黄梅莹贡献了不俗的演技。


既能适应徐峥的喜剧节奏,也能掌控细腻的感情戏,并成功撑起了全片最重要的高光时刻。


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而在《我不是药神》之后,徐峥更能从容应对感情戏,敢于暴露自己的脆弱。


他对袁泉的两场告白,即使没有面对面的互动,却有着不动声色的泪点。


其他特邀主演、客串嘉宾里,也不乏有惊喜和感动。


正如徐峥所说,中国人最重视亲情人伦,却很少去拍家庭电影。


因为里面说不清楚的东西太多了。


说不清楚,是因为平时不愿意说,于是表面祥和的家庭往往内里暗流涌动。


借由春节这个全家团圆的特殊时刻,徐峥用一部有笑有泪的合家欢电影,让观众去审视家庭中最重要的亲子关系和婚姻关系,并最终引导大家走向沟通和理解。


我认为还是很有意义和价值的。


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