范斯沃斯住宅的框架分析（隐藏在范斯沃斯住宅背后的真正故事）

人们总亲切称Mies van der Rohe为密斯，这位以现代主义著称的德裔美国建筑师，自我摒弃早前的新古典主义建筑立场，凭借着柏林新国家美术馆和纽约西格拉姆大厦，成为新思想流派的领导者。

纽约西格拉姆大厦

印有密斯与新博物馆的纪念邮票

密斯设计的独栋住宅并不多，他多是设计高层建筑，特别是办公大楼、高层住宅多。在他为数不多的独栋住宅中，最为突出的应该是范斯沃斯住宅（ 1949-1951年）。

范斯沃斯住宅是一个独户住宅，原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）设计的，这个住宅设计把密斯 1929年巴塞罗那国际博览会德国馆初期的减少主义精神发挥得淋漓尽致。

这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，面积为28英尺X 77英尺，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。

室内仅有的一处封闭空间

春

虽然范斯沃斯因为不喜欢这个建筑的减少主义倾向而在法院告了密斯，但是这个建筑无疑是密斯的国际主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。

夏

这个住宅是有故事的，范斯沃斯与密斯有很密切的关系，当年流言蜚语很多，说他们的关系已经超出一般。密斯自然喜欢她，要设计一个最好的住宅给她。范斯沃斯住宅那么单纯，那么纯粹，并且是密斯建筑中极少数完全用白色的，是有爱的因素在那里。

秋

建筑完成之后，一片叫好声，唯一不喜欢的却是她。这种过分的极简主义，让业主且同为密斯好友的范斯沃斯极为不满，花费70000美元之后却只是收获了一座支架上的玻璃笼子，她觉得新住宅剥夺了她的个人隐私，好像赤裸裸地暴露在自然中，要求密斯改改，密斯一口回绝，两人因此交恶，最后范斯沃斯把密斯告上了法庭。

冬

一件作品，伤了两个的心。对于范斯沃斯来说，四面皆为玻璃，让她感觉自己像是一个供人观赏的动物，且永远处于警惕的状态，即使在晚上也不能安眠。原本指望用于度假的世外桃源，却必须高度紧张，无法放松与休息。而对于密斯来说，是把自己最好的东西给了自己喜欢的女人，而对方却完全不领情。如果从建筑的层面来看，倒是揭示了现代主义与心理舒适感之间的矛盾。