分析迪士尼公主电影形象（上半年最酷的电影）

迪士尼2021年的真人电影，是经典的斑点狗系列反派库伊拉……的真人独立电影。库伊拉由奥斯卡影后获得者艾玛斯通主演。迪士尼也已经确定了续集的计划，艾玛将回归主演。

比较出乎我意料的是，这是我今年第一部大银幕二刷甚至三刷了的电影。

既然是多刷，我打算写点剧透的东西。

不过，这部不怕剧透，因为影片的看点不在剧情。

如果你刚好看到了这篇文章，不用担心往下看！如果你真的往下看了，我谢谢你，感谢你的时间~

再刷的重点，在于捕捉细节，这也是反复观看同一部电影的动机。

主要分两点讲，一点是变态辣的亲情线，另一点是变态美的造型，以及还有一些其它的方面。

1

库伊拉的故事很简单，不看原著动画旧版电影也不影响进入剧情！库伊拉经历了三个主要的阶段，18个字可以总结：

我杀了我妈妈

她杀了我妈妈

她就是我妈妈

人们将这种故事形容为MOMMY ISSUE。

母亲形象在这部电影中，是两种极端的存在。生与养分化，一个象征着掌控力、权力、原初与邪恶，一个是真善美的化身，毫无保留的支持与保护。

后者，在我看来，其实也是社会对绝大多数母亲形象的预期，我们可以将其视为枷锁，道德枷锁，也可以将其视为目标。片中，这一形象的母亲，很快就退场了。真正的母亲却因为了遗弃孩子而在巅峰扎营。

无论是出于何种原因，被纵容被默许还是主动不承担孩子责任的人，更容易获得的社会地位，这一点还是很讽刺的，只不过因为普遍存在，所以如果没有被赤裸裸的戳穿，人们一般不会去过多批判。

母亲和女儿在身份透明之前的对话，其实还是有诸多有爱瞬间的。比如老板(男爵夫人)没有否认她的设计时，她的幸福感、满足感全写在了脸上。如果我们仔细回顾整部电影，库伊拉有许多疯癫狂笑冷笑，但很少露出正常的笑容，但男爵夫人却多次无意中让她会心一笑。这种感觉，特别像《老友记》中的莫妮卡和她妈妈，如果看过莫妮卡给她妈办家宴赚生活费那集，应该明白我在说什么。

男爵夫人对女儿施行二杀的现场，拍得还是非常残酷的。我记得我看的那场，就把有些观众看着急了。就是那种阅片量很大的人，很难再被刺激出来的那种着急。

这个世界上，担心主角活不到第三幕的观众，还是存在的。

男爵夫人在放火杀崽后，搭电梯回家时的BGM，配得特别应景。她笑着退场，嘴上也是各种狠话。但歌里唱的，却是完全相反的意思。

第一句唱词，尤其印象深刻的一句是

微笑吧，尽管心如刀割。

艾玛汤普森神演技！

这也许是电影人们故意为之，想用不破坏恶人形象的方式来传达她们人性的一面。哪怕那一点人性，一般人根本不会发现更不会在意。

二刷的时候，我居然想从两个疯子的眼神和台词里，捕捉到她们更多人性的证据。这种观影满足感是来自于哪里呢？难道是因为，真实的母女关系本来也不是男爵夫人和库伊拉的反面吗？

2

还是说说衣服吧！与其说设计师，不如说是用造型完成了叙事。

电影中所有惊艳场景，都伴随着库伊拉new look的登场，每一个造型同时也是一次非常惊艳的行为艺术，力与美的结合，态度与个信的展示，时尚圈新人直接踢馆金字塔顶端。

开头两次正面交锋，主题非常明确。

张扬且非常新潮 the future

华丽但相对传统 the past

火烧巫师白袍，火焰中逐渐露出真容的红裙造型，也是库伊拉把男爵夫人的经典设计进行了的改良的版本。寓意不言自明，库伊拉崇拜男爵夫人的作品，但库伊拉自认强过男爵夫人！石破天惊青出于蓝！

个人认为，这个造型的出场，应该是许多人心目中的NO.1。

垃圾车造型，创意值拉满！长于街头的库伊拉，非常擅长废物利用！用老板公司所以的废稿费料，做出了惊艳的造型，说明她确实天赋异禀，能化腐朽为神奇！

这一套，其实点儿像橱窗造型的升级版。这个造型完美对应库伊拉的身世，她被母亲像垃圾一样处理掉了，她靠自己活出了灿烂的人生。

夹克配超长裙摆站车顶时造型 更是一绝，衣服上的花瓣一共有5060朵，全手工缝制。这个造型从字面上贴合了设计师的理念，每一个造型的出现，都像库伊拉在发表一个声明。

随后的台词更直观：

女王已死，新王已临！

THE PAST

但库伊拉的机车造型，应该是所有造型中最硬的一款。像有些超英会戴面罩一样，把野心“未来”涂抹在了脸上！

THE FUTURE

3

《库伊拉》的好看，主要好看在，串起时尚秀的文戏，有双影后无敌的演技打底。而最大的亮点，即服装（或视觉），也有来自Jenny Beavan（她也是奥斯卡得主，和艾玛汤普森一样，是双金得主）的实力加持。

能演成这样的人，大家肯定能想到几个。但搭配在一起后，能否产生现在这样爆炸性的效果，可能真的有点难寻第二组人。

Jenny Beavan，看奥斯卡或对电影造型感兴趣的，可能听过她的名字。她首获奥斯卡奖的电影，是《看得见风景的房间》，英伦年代戏。第二次获奖是当年的年度电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，一部载入史册的废土电影。光是这两部电影，就能看出她才华的无限。

詹妮碧万为本片做了10个礼拜的前期准备工作，足见造型之于电影的份量以及团队的重视程度。后来，因为艾玛斯通肩膀受伤，需要6周的恢复时间，所以总计的前期筹备时间，是16周。影片最终的拍摄时间，和前期筹备时间差不多长。

造型的主视觉为黑与白，片中的秀或晚会，主色调也多为黑白，与斑点狗、臭名昭著的杀狗制衣前作情节，形成互文。

造型对演员的帮助，在这部电影里，可能和演员的演技一样重要的。设计师考虑到的，除了美感，还有角色的设定。考虑库伊拉的出身（随养母长大），考虑她的成长环境（弃屋街头），还有她的经济实力。每一套衣服的出现，都服务于角色的成长，也就是她真正成为库伊拉的过程。

好莱坞有许多昂贵华丽烧钱的电影，可能也是因为电影工业足够成熟，幕后每一个环节都有大量顶尖人才，他们的存在，能够确保的是，就算电影没有获得商业成功，那也是一边亏欠，一边闪闪发光。

4

和片中十分华丽、十分有个性、十分有态度的造型不同，却又最能展现艾玛斯通的气质与美感的，个人觉得，还是她自己作为代言人的LV裙装。

上述造型会让人想起伍迪艾伦的电影《魔力月光》。

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再刷，有一很特别的观感。

HELLMAN HALL

最终变成了HELL HALL

地狱大厅，听起来更酷，表现形式类似《蝙蝠侠归来》中猫女的“HELL HERE”。

女权一点地说，城堡上被库伊拉暴力砸掉的，是“MAN”。她从servant变成了master。

她的母亲到死都是男爵夫人，而不是以她自己的名字被世人铭记。库伊拉•德-维尔不一样，她颠覆了一切旧俗，以自命名的形式，长存。她是邪恶的，同时也是开创性的。

库伊拉这个角色，也会让爱乐之城的影迷想起seb‘s的一句台词：烈火中重生的凤凰。说的就是她啦

6

关于Estella这一人格或曰形象的存在意指，也有许多显而易见的表现，和一些可能容易被忽视的细节呈现。

红发石头姐无疑是好看的，前期的路透图中，这个造型一度非常火。除了头发颜色相对夸张些，整个ES的造型，都是非常生活化的。库伊拉对ES的造型的设定，一定程度上是有给自己设限制的，从她和阿奇的首次对话能看看出来。可能也是这个原因吧，石头姐以这个造型出现的片场的时候，与当代元素的融合感也特别好。

ES是这个角色的一部分，这一部分人格完全是善良养母教育的结果。

最终，如电影所述的，她也随养母一起消失了。

把ESTELLA当作隐喻看，这一面的消亡，就是库伊拉真实做自己的必然过程。

库伊拉玩嗨了那段时间后，ES短暂地存在过。但是，她越来越像一具空壳。有一场戏，我觉得艾玛斯通处理得很有意思。男爵夫人像往常一样，否定了所有人的设计，打算再啾两眼ES的稿子。ES递设计稿时的状态，很像木偶。她将本子平放在了男爵夫人伸展开的手掌上，假意灵感枯竭，被榨干才华般的僵硬。

个人还挺想知道，拍这一幕的时候，演员本人的心理变化是怎样的，镜头前的僵硬感是设计过的还是出于偶然。

ES与阿奇的多次相遇中，有三次在店里的相遇，有直观的递进关系。

第一次，完全是日常状态下的ES

第二次，则是以库伊拉的原初形态登场

第三次，更有趣一点，是易装的小胡子库伊拉。这时候的她，其实才是完整形态的库伊拉，因为她甚至不需要刻意将库伊拉标识性的元素贴满自身来彰显身份。

题外话一小细节，库伊拉三次进阿奇的二手店，只有第三次有顾客推门进来买东西，唯一的客人，还被库伊拉无情地吼出去了，真闺蜜！

ES这个角色，更贴近普通人。她的穿搭是属于普通人可以效仿的，尤其是别针的花式用法、金属条纹领带、裤装都非常酷，而且是能穿出门的。当然，好不好看因而而异，毕竟从来都是衣服挑人，不是人挑衣服！

ES状态下的女主，有许多艾玛斯通喜剧人的一面，她本人的表演风格受史蒂夫马丁等老牌喜剧演员的影响，她的喜剧天才与艾玛汤普森的风格很搭，影片花哨的剪辑将二人的表演细节放大，形成了轻快不失力量的，强势不失幽默的效果。

ES状态下的艾玛斯通，是影迷熟悉的艾玛斯通。邪魅的库伊拉，则是一种全新的视觉冲击。

石头姐拿奥斯卡影后之后，接片的频率其实下降了！她因为《宠儿》漫长的宣传期，放弃了与梅姨搭档的《小妇人》。之后，主演的项目，只有这部《库伊拉》。再往后，因为个人原因，她又放弃了与《爱乐之城》导演查雷泽二搭的《巴比伦》。

接下来的电影计划，是和《宠儿》导演欧格斯二搭。

在演员最好的年纪，她却选择了减产。这让《库伊拉》显得更为特别了。

从ES到库伊拉，即是与过去划清界限，也是一次重生的重磅声明。

故事才刚开始，好戏应该在下一幕。

而“时尚盛宴”电影这一猛招已经用过了，下一部库伊拉要拿什么惊艳视听呢？

说实话，有难度，所以好期待啊！

7

这越来越像一篇永无结局的文章了

结束大银幕最后一刷的时候，我意外地发现了一个此前没有注意过的细节。

那就是原版动画即出现过的人类女主角安妮塔达琳。

长大后的达琳，第一次出镜，并非黑白舞会。可能她能出席黑白舞会，也正是因为她的第一次出镜。

库伊拉上班第一天，就面临了上司最自恋的一幕。她正在公开朗诵，加粗下划线标注式反复读的文章，就出自达琳之手。她和库伊拉的共同点，也在这里得到了体现。即这对老同学，在此之前，都发自内心地崇拜这位时尚界的顶流。

达琳的扮演者，不算特别有名的演员，但看过《致命女人》的人，应该都对她有些印象。她就是现代故事线的黑人律师泰勒的扮演者。不过，无论是在剧里，还是在电影里，那个致命女人的角色都不是她。

8

最后再加一个个人角度定性为有趣的细节关联，是库伊拉与蝙蝠侠动画，而不是库伊拉与哈莉奎茵或与小丑。

库伊拉的连环盗窃事件中，有一段是她打扮成服务员的样子，出现在酒店里。此时，酒店房间的电视正在播放希区柯克的电影《怒海孤舟》，画面中狂笑不止的演员，叫塔卢拉赫·班克黑德。

《库伊拉》的故事背景是196、70年代，塔卢拉赫·班克黑德于1968年去世，这让影片有了一种致敬的意味。

我无意中发现，这位名叫塔卢拉赫·班克黑德的演员，最后一拍参与的影视作品，是1966年版经典的电视剧《蝙蝠侠》！

塔卢出演过两集《蝙蝠侠》，在片中扮演一位叫“Black Widow “的角色。

2021年8月4日，又想加几句话~

最近库伊拉上线国内各大视频网站了，似乎该片又迎来了一批新的观众。

中间有一段时间，没有人理会这篇文章。最近，每天都会新增一两个赞。

感谢新的观众刷到了这篇文章，感谢大家看的看了。

《黑白魔女库伊拉》是一部能轻松满足观众视觉与听觉的电影。我始终认为，人的五感中，视觉和听觉是最有福气的。电影很难满足触觉、嗅觉和味觉，3D4D5D都不能。但视觉和听觉，除了画面与声音的保真受设备及其操作人的熟练程度影响，但大体都是能传播到位的。

除了这些也容易被形容夸张、过度、花里胡哨的表象之外，库伊拉同时也是一部有着饱满人物塑造的电影。配角的戏份基本都不算多，重点都在两位影后身上。也许是好演员的自我修养吧，那些无台词场景中的眼神、肢体、哼唧，似乎都是她们有意做出的，每一个细节都值得解读细品。

就算没有认真地细看，这部电影依然是一场视觉盛宴。

好多啊~

最可惜的是，大银幕的效果，才是最无可替代的。手机上电脑前，都差了些意思。

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8.14

艾玛·斯通回归迪士尼真人电影《黑白魔女库伊拉》续集！

稍有听闻，艾玛斯通与迪士尼也曾因为发行形式闹过纠纷。

只是，没想到这件事情会以如此温和的方式收尾。

《库伊拉》上映之时，续集的风声已经吹响。但毕竟还早，多数人应该还是当风声随便听听。这对于并不喜欢第一部的观众来讲，甚至可能会是下意识滑掉的垃圾信息。

作为非常喜欢第一部的观众，续集能如此快就宣布了主角的回归，当然是一件值得欣慰的事情。

但是，对于此类续集电影，我从来都是谨慎期待，宽容接受的。

恭喜石头姐，终于拥有了自己担任主演、制片人身份的系列电影。

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