诗词鉴赏十篇（25首在行船上创作的古典诗词）
有人说中国的古典诗词三分之一是在月下写的，三分之一是在酒中写的，还有三分之一是在船上写的。虽说有些夸张，但也确实反映了一定的事实。借月抒怀，借酒抒情，名篇佳作频出，不一一列举。我国江河湖泊众多，“读万卷书，行万里路”的文人们出行，船就成为一种必不可少的交通工具，因此文人们在船上写的诗词必然少不了。文人们在船上写诗有得天独厚的便利条件，一方面沿途不断变换的风景给他们的创作提供素材，借景抒情；另一方面，文人们在行船上，远离喧嚣，更容易静下心来思考，引发诗思。文人们在行船上或思考宇宙之大，或慨叹世事沧桑，或感悟人生真谛，或抒发思乡之情……
1.《舟中望月》
【南北朝】朱超
大江阔千里，孤舟无四邻。
唯余故楼月，远近必随人。
入风先绕晕，排雾急移轮。
若教长似扇，堪拂艳歌尘。
《舟中望月》是南北朝时期南朝梁诗人朱超所作的一首望月怀人五言诗。全诗先写江中漂泊，孤舟无邻，次写故楼之月，明言今日离别，暗含昔日欢聚，借月怀人，含而不露，含蓄的表达了诗人绵绵悠远的情思。
2.《宿建德江》
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的诗作。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，为下文写景抒情作准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：神韵无伦。
3.《宿桐庐江寄广陵旧游》
【唐】孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
《宿桐庐江寄广陵旧游》是唐代诗人孟浩然所创作的一首五言律诗。该诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，浑成自然，韵味悠长。
清·高步瀛《唐宋诗举要》：健举，工于发端，（首联下）。旅况寥落，情景如绘（“月照”句下）。情深语挚（末句下）。
4.《次北固山下》
【唐】王湾
客路青山外， 行舟绿水前。
潮平两岸阔， 风正一帆悬。
海日生残夜， 江春入旧年。
乡书何处达？ 归雁洛阳边。
《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品。此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。开头以对偶句发端，写神驰故里的漂泊羁旅之情怀；次联写“潮平”“风正”的江上行船，情景恢弘阔大；三联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，给人积极向上的艺术魅力；尾联见雁思亲，与首联呼应。全诗用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，风格壮美，极富韵致，历来广为传诵。
明代邢昉《唐风定》：高奇与日月常新，非摹仿可得。
5.《夜泊牛渚怀古》
【唐】李白
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
《夜泊牛渚怀古》是唐代大诗人李白的诗作。此诗叙写诗人望月怀古，抒发不遇知音之伤感。首联开门见山点明“牛渚夜泊”及其夜景；颔联由望月过渡到怀古；颈联是由怀古回到现实，发出感慨，抒发不遇知音的深沉感喟；末联宕开写景，想象明朝挂帆远去的情景，烘托不遇知音之凄凉寂寞。全诗结构层次分明，波澜起伏，意象瑰丽，写景清新隽永而不粉饰，抒情豪爽豁达而不忸怩作态，意境高远，风格宏伟。
《精选五七言律耐吟集》：举头千古，独往独来，此为佳作，一清如水，无迹可寻。
6.《旅夜书怀》
【唐】杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
《旅夜书怀》是唐代大诗人杜甫创作的一首五言律诗。这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病、漂泊无依的心境。首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”烘托出原野之广阔，‘“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。颈联正话反说，抒发休官的忧愤。诗人的名声因文章而显赫，告病辞官，皆是由于远大的政治抱负长期被压抑而不能施展。尾联诗人以沙鸥自比，转徙江湖，声声哀叹，感人至深。全诗前二联写点明“旅夜”，后二联紧扣“书怀”，景中有情，融情于景，内容深刻，格调清丽，结构谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。
明·胡应麟《诗薮》：“山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。
7.《小寒食舟中作》
【唐】杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
《小寒食舟中作》是唐代大诗人杜甫于大历五年（770年）漂泊潭州时所创作的一首七律。此诗表现了诗人暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。首联概括了作者的身世遭遇，颔联十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，颈联写舟中江上的景物，尾联总收全诗的思想感情。全诗语言自然凝炼，风格苍茫沉郁。
《唐七律选》：结出舟中望长安七字，以为从此望去也，然而山青云白，一万余里，目惊神痛，说得尽情。
8.《枫桥夜泊》
【唐】张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的诗作。安史之乱后，张继途经寒山寺时写下这首羁旅诗。此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。此外，这首诗也将作者羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来，是写愁的代表作。全诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解。
清·乔亿：高亮殊特，青莲遗响。（《大历诗略》）
9.《晚次鄂州》
【唐】卢纶
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。
旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
《晚次鄂州》是唐代诗人卢纶的作品。此诗只截取飘泊生活中的片断，却反映了广阔的社会背景。首联写“晚次鄂州”的心情，颔联写“晚次鄂州”的景况，颈联写“晚次鄂州”的联想，尾联写“晚次鄂州”的感慨。诗中流露厌战，伤老，思归之情。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，反复咏育，舒畅自若，韵味无穷。
《大历诗略》：有情景，有声调，气势亦足，大历名篇。
10.《舟中读元九诗》
【唐】白居易
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
眼痛灭灯犹闇坐，逆风吹浪打船声。
《舟中读元九诗》是唐代大诗人白居易的作品。此诗以凄苦为基调，运用了白描的手法，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，表现出对元稹的关切、思念之情。前三句连用“灯”字，创设出“灯前读诗”、“诗尽灯残”、“灭灯暗坐”三个意象，创造了一种黑夜中凄清的环境，思念中凄苦的心情，贬谪中凄凉的人生的意境。
元稹《酬乐天舟泊夜读微之诗》：知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。
11.《泊秦淮》
【唐】杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《泊秦淮》是唐代诗人杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
清·沈德潜《唐诗别裁》：绝唱。
12.《秋宿湘江遇雨》
【五代】谭用之
湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。
渔人相见不相问，长笛一声归岛门。
《秋宿湘江遇雨》是五代诗人谭用之创作的七言律诗。这首诗描绘了秋天湘江夜雨的景色，表现了作者的羁旅乡愁，但不颓唐。全诗寓情于景，借景以抒情，二者融合无间。同时语言凝炼，对仗工整。
清·陆次云《五朝诗善鸣集》：“飘逸又复完浑。”
13.《渡中江望石城泣下》
【南唐】李煜
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
《渡中江望石城泣下》是南唐后主李煜被俘虏北上渡江时所作的一首诗。此诗描写了家国破败的残败景象，表达了亡国君主愁苦不堪的心境和对迷茫未来的担忧。全诗写得情真意切，符合亡国君主的心理特点。
14.《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《泊船瓜洲》是宋代文学家王安石创作的一首七言绝句。诗中首句通过写京口和瓜洲距离之短及船行之快，流露出一种轻松、愉悦的心情；第二句写诗人回望居住地钟山，产生依依不舍之情；第三句描写了春意盎然的江南景色；最后以疑问语气结尾，再一次强调了对故乡的思念。全诗不仅借景抒情，寓情于景，而且在叙事上也富有情致，境界开阔，格调清新。
南宋许顗《彦周诗话》：超然迈伦，能追逐李杜陶谢。
15.《舟中夜起》
【宋】苏轼
微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。
舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。
夜深人物不相管， 我独形影相嬉娱。
暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。
此生忽忽忧患里， 清境过眼能须臾。
鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。
《舟中夜起》是宋代文学家苏轼创作的一首七言古诗。诗描绘了舟中夜起后所观赏到的美丽景色， 曲折有致地表露了自己的心曲情怀。全诗写得空旷奇逸，不染一点世俗烟火气，细微地写了夜宿湖中的景况。在描写中，尤其突出了一个“静”字，无论是有声还是无声，动态还是静态，大景还是局部，都紧紧为写静夜服务。
方东树说：“空旷奇逸，仙品也。”（《昭昧詹言》卷十二）
16.《江上看山》
【宋】苏轼
船上看山如走马，倏忽过去数百群。
前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。
舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
《江上看山》是宋代文学家苏轼创作的一首七言律诗，这是一首写景诗。诗人采用虚实结合、动静结合的写作手法，用生动的笔触描写了在江上看山时所见山川如万马奔腾的壮阔景象，表达了诗人自眉州赴汴京船行途中内心愉悦之情。
明代学者王如锡：“如走马，如惊奔，如飞鸟，极力形容。读之殊不觉。”
17.《八月七日初入赣过惶恐滩》
【宋】苏轼
七千里外二毛人，十八滩头一叶身。
山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣。
长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞。
便合与官充水手，此生何止略知津。
《八月七日初入赣过惶恐滩》是宋代文学家苏轼创作的一首七言律诗。这首诗首联写出了作者贬谪时的状况；颔联写当时心境的凄凉和仕途的险恶；颈联写顺风行舟的快意；尾联写自己愿意做一名水手，因为自己经历了太多太多。这首诗感情鲜明真挚，直率畅达，章法上转接自然又纵逸不羁。
清·纪昀《四库总目》：“真儿不俚，怨而不怒。”
18.《舟过安仁》
【宋】杨万里
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
《舟过安仁》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗浅白如话，充满情趣，展示了两个无忧无虑的小儿童的充满童稚的行为，其行为中透出了只有儿童才有的奇思妙想与聪明。体现了两小儿童的可爱与思维的敏捷。
《古诗观止》：这首诗浅显易懂，充满情趣，诗人抓住了那有趣瞬间，展示了两个孩童的可爱和机智。
19.《霜天晓角·仪真江上夜泊》
【宋】黄机
寒江夜宿，长啸江之曲。
水底鱼龙惊动，风卷地，浪翻屋。
诗情吟未足，酒兴断还续。
草草兴亡休问，功名泪，欲盈掬。
《霜天晓角·仪真江上夜泊》是南宋词人黄机所写的一首词。词的上片描写了凄寒的江景，下片描绘了词人心中的愁苦，表现出一种空有济世之才，而无处施展的感情。全词虽然篇幅短小，但内涵丰富，意境壮阔，韵味淳浓。
清·永瑢、纪昀《四库总目提要》：皆沉郁苍凉，不复作草媚花香之语。
20.《一剪梅·舟过吴江》
【宋】蒋捷
一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《一剪梅·舟过吴江》是宋代词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。上片起句既交代了时序，又点出“春愁”的主旨，表现出词人连绵不断的愁思。下片将自己羁旅在外的思归之情上升为对年华易逝的感叹，表达了词人对家乡的无尽思念之情。全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手法，选取典型景物和情景层层渲染，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
晚清词论家李佳《左庵词话》卷上：蒋竹山《一剪梅》词，有云：“银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”久脍炙人口。
21.《虞美人·浙江舟中作》
【元】赵孟頫
潮生潮落何时了？断送行人老。
消沉万古意无穷，尽在长空澹澹鸟飞中。
海门几点青山小，望极烟波渺。
何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。
《虞美人·浙江舟中作》是元代词人赵孟頫所作的一首词。词人在上片由潮起潮落的自然现象不禁对人生的发出慨叹，继而转入对历史的思考；下片先写极望远方，由几点青山，烟波浩渺的苍凉景色，生出深沉的感叹。全词表达了词人对人世沧桑的深沉感慨，语言优美，清新自然。
清·陈廷焯《词则·别调集》：哀怨之情滥于言表，责其人亦悲其遇也。
22.《题龙阳县青草湖》
【元】唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
《题龙阳县青草湖》是元代诗人唐珙的七言绝句。此诗前两句写景，形容秋风之衰飒； 后两句写人，描绘自己之豪迈。衰飒之景与豪迈之情，不仅对照强烈，而且转接无痕。全诗没有显情露意的字眼，轻描淡写，情隐意藏，笔到意成，不工而化。全诗构思精巧，意境奇幻缥缈，笔调轻巧灵动。
23.《水仙子·舟中》
【元】孙周卿
孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船，
朔风吹老梅花片。
推开篷雪满天，诗豪与风雪争先。
雪片与风鏖战，诗和雪缴缠，一笑琅然。
《水仙子·舟中》是元曲作家孙周卿创作的一首散曲。此曲中主要写了夜游洞庭湖的所见所感。首两句化用前人诗句，以洞庭湖的灯火来概写江边风景；第三句写凄厉的呼啸声陡然而至，以为是狂风吹梅发出的声音；第四句写推窗才知道猜测错误，原来是风吹雪落的声音；接着三句描绘风雪逐渐大作，随着风雪作者诗兴大发的情景；结句阐明作者的欢畅心情。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
24.《舟夜书所见》
【清】查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
《舟夜书所见》是清代诗人查慎行创作的一首五言绝句。此诗前两句写黑夜舟中见渔灯，茫茫黑夜只有河中一盏渔灯，明暗鲜明且显得神秘、深沉；后两句写孤灯倒影的美景，微风吹起波浪，灯影随即散开像散落在满河的星星。全诗纯用白描，以大景衬小景，以暗景衬亮景，刻画细腻，生动形象。
25.《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》
【清】秋瑾
万里乘风去复来，只身东海挟春雷。
忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰！
浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。
拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。
《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》是中国女革命家、诗人秋瑾的诗作。此诗因事而发，抒发对日俄帝国在中国领土上进行争夺战争的气愤和决心为拯救民族危亡而奋斗终身、甘洒热血力挽乾坤的革命豪情。全诗语言雄健明快，感情真挚悲壮，气势豪迈奔放。在构思上，开头两句写赴日豪情；中间四句写见图生情，感慨万端；后两句又引吭高歌，充满了浪漫色彩和理想光芒。短短八句，回旋激荡，波澜起伏，动人心魄。
,免责声明：本文仅代表文章作者的个人观点，与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并自行核实相关内容。文章投诉邮箱：anhduc.ph@yahoo.com
