为什么难拿奥斯卡（没人比我更懂奥斯卡）

文 | 阑夕当「健听女孩」获选为第94届奥斯卡最佳影片，我就知道了，仅限今天，我说什么都是对的，赢麻了，我来为大家讲解一下关于为什么难拿奥斯卡?跟着小编一起来看一看吧!

为什么难拿奥斯卡

文 | 阑夕

当「健听女孩」获选为第94届奥斯卡最佳影片，我就知道了，仅限今天，我说什么都是对的，赢麻了。

比如2天前我在微博上预测本届奥斯卡金像奖时，认为「犬之力」的胜算或许更高，但是主办方却邀请了作为苹果公司——也是「健听女孩」的制片方——的CEO蒂姆·库克前来颁奖典礼现场，这是一个再明显不过的信号。

要知道，「健听女孩」只有三项提名，除了最佳影片之外，最佳男配和最佳改编剧本两个奖项都不太「值钱」，所以劳烦全球市值排名第一的公司老板专程拨冗出席，总不至于是让他在台下坐视自家公司错失最重磅的大奖吧？

奥斯卡评委会不会做这么低情商的事情，一旦确认了这点，最佳影片的归属也就成了一张明牌，我这算是开了天眼，占了对赌的便宜，不好意思了。

（此处应当@和菜头，你的海边别墅无了。）

其实作为传统的奥斯卡赌局本该在去年就完结的，赵婷的「无依之地」众望所归，赢得没有任何悬念，在连败四年之后，我的坏运气终于到了尽头。

2017年是一切的开端，也是节目效果的来源，本着对「爱乐之城」的欣赏，我在微博上和网友们打赌，参与者可以给我发100元的红包，如果我猜对了，则笑纳这笔钱，反之，则返回200元红包。

然后在颁奖典礼当天，我高兴了……大概2分钟。

那时的画面仍然历历在目，80岁的沃伦·比蒂在取出信封后犹豫了一会儿，然后递给了费·唐纳薇，似乎是要让对方确认一下内容，而后者以为这是老爷子谦让，想让自己来念出答案，于是毫不犹疑的宣告「爱乐之城」获得了第89届奥斯卡最佳影片。

直到上台欢呼的「爱乐之城」制作团队发现信封被拿错了，——那是艾玛·斯通获得最佳女主角的信封，因其名字底下有参演电影「爱乐之城」的文案而造成误会——这才让坐在台下心生遗憾的「月光男孩」制作团队重新登台领奖。

这个时候我在做什么呢？我在微博上欣喜若狂的对每一个人说，你们看，没人比我更懂奥斯卡，我说是「爱乐之城」，准没错吧！

就，脸很疼，直到现在还是隐隐作痛的那种。

2018年，我打定主意一雪前耻，在深入研究了全部9部提名作品之后，发现这届奥斯卡没什么争议，唯一能打的就是「三块广告牌」，它横扫了当年的金球奖，也跻身无数影评人的年度最佳。

在我看来，能和「三块广告牌」勉强抗衡的，只有「华盛顿邮报」，这是对美国媒体业高光时刻的纪实回顾，很适合用来讽刺让左翼文化圈深恶痛绝的那位在任总统，只是斯皮尔伯格商业片拍多了，评委难免对他有些主观偏见。

至于最终获奖的「水形物语」，是真的压根就没有被考虑过，上一部被颁发奥斯卡最佳影片的奇幻题材电影，还要追溯到2003年的「指环王：王者归来」，但那可是千载难逢的指环王收尾作啊，「水形物语」也配吗？

不要误会，我非常喜欢吉尔莫·德尔·托罗，他的恐怖风格自成一派，比烂大街的克苏鲁更有惊悚味道，但是拜托，你以为我认不出鱼人亚伯吗，把他从「地狱男爵」的片场借过来和人类谈恋爱，就能捧到奥斯卡小金人了？

这种事情只怕是做梦都不可能发牛……

时间来到2019年，我再也不盲目自信了，决定紧跟大盘趋势，而这届奥斯卡也很识得眼色，只提名了7部作品备选最佳影片，比往年都要少，这意味着更少的干扰项。

即使是现在回过头看，「罗马」都是一部为了奥斯卡量身定制的产物，从导演阿方索·卡隆到传统黑白调色，从墨西哥裔素人主演到家庭关系剧情，片子结构就如榫卯那样，严丝合缝的扣在了学院派脑门上。

至于为什么「罗马」最后还是错付了，答案可能永远都是一个谜，不过千算万算，倒是引发了我的一个阴谋论，那就是因为制片方Netflix对院线市场过于咄咄逼人的态度，让高度依托分销产业链的电影业不太喜欢，所以不愿意将最有含金量的奖项送给身为掘墓人的Netflix。

当然了，「三块广告牌」是部好电影，就是有些俗气，一样的种族选题，我更喜欢同期的「黑色党徒」。

一年时间很快过去，2020年的第92届奥斯卡，「爱尔兰人」在9部提名列表里的呼声最高，人员配置也过分的豪华，马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺……这个白金级的组合，不是轻易就能见到的。

3个小时的电影，全程无尿点的看完，在认定了它就是年度最佳之后，我选了「1917」作为这届奥斯卡最佳影片的谜底，没有别的原因，「爱尔兰人」是Netlifx投拍的，去年的翻车事故，让我对Netflix不可能染指最佳影片有了十足的把握。

事实证明，我的预感没错，「爱尔兰人」拿了9项奥斯卡提名，却终颗粒无收，好莱坞对流媒体的羞辱是彻底的，然而悲剧的是，「1917」也好不到哪里去，手捧金像奖的是韩国人，「寄生虫」成为了奥斯卡百年以来首部荣膺最佳影片的非英语片。

这就是在搞我。

仔细统计，从2017年到2020年，4届奥斯卡对赌活动，平均每年我要发红包发出去20多万人民币，合计起来在东南亚小国换套别墅靠海，也不是不可能，只能说时运不济，非我力之所及。

弃财固然心痛，但是作为保留节目而言，每年的奥斯卡颁奖季也是一个体验共同感的机会，我是一个乐趣主义者，唯恐生活平凡干枯，用些许微薄的损失，换来诸多惊喜欢悦，性价比委实很高。

包括中途我为了规避「开办网络赌场」的风险，把游戏规则改成了如果我赢也不会收钱，而是参与者各凭自律的向合法公益机构捐赠100元，这让活动本身的意义变得更加纯粹的，若我输了，我给大伙们做慈善，若我赢了，大伙们给中国做慈善，这便创造了一个受伤的只有我的世界……（不对）

去年我押对了「无依之地」，剩下的半年时间，我都有陆续收到网友们的私信，截图给我看他们的捐赠记录，这是一件很让人感动的事情，也是我们对于互联网的信任根源：

我们可以是素不相识、互为乐子的关系，但是即便是如此轻忽的关系，一旦有了约定的产生，履行它就变成了构成这段关系的那根丝线，看上去细小脆弱，却可承受千钧之物。

我在去年和今年都押中了奥斯卡，同时也合计捐出去了15万，并非钱多烫手，而是也想和你们一起感受付出的不易，确保无论我们之间怎么玩闹，始终都会有人受益，我的捐款备注一直是「阑夕和他的奥斯卡朋友们」，证明它不是我的一时兴起，而是守望相助的结果。

这个世界是很糟糕的，连电影市场都在肉眼可见的萎靡下去，但是我们不该退缩，退缩到昏暗的洞穴里，不再关注那些美好的片段，无论是汹汹疫情，还是种种危机，务必要找到属于你的那束光，然后长久持有着，让它带你抵达辽阔之地。

北野武说：「人这种东西，不管外表修饰得多么光鲜亮丽，剥掉一层皮后就只剩下了一堆欲望。但是，正因为如此，我们就更应该珍惜那一张皮的尊严。」