乡土梨园龙虎风云会105回（梁镇川专栏孝义戏曲评话）

孝 义 戏 曲 评 话

第 二 十 回

抓剧目四处出击改编移植

建团址多方筹划扎寨安营

诗曰：

市凭鲜货多卖钱，

团靠新剧招众眼。

移植改编艺人凑，

好戏任挑台口安。

列位看官，剧目生产始终是剧团生存、发展的当务之急，好比工厂更新换代新产品、商店挑选采购好商品一样，剧团全靠排导新剧目招徕观众，招揽台口，维持生计。一般情况下，剧团是利用冬三月演出空闲时间排导新戏的。往往是春节放假前，团长、外交就得安排打点好下一年正二三月的演出台口。正月初六一收假，就带着新剧目赶台口演出。一直演到临近五月端午，一为演员穿着换季，二为麦收时节来临，趁农忙季节，农民无暇看戏的间隙放假，让演职人员休息几天过节，也兼顾部分演职人员家中收麦。收假后，又是赶台口演出，直到十月寒冬，戏场里站不住人，才收兵回营。全团人马坐下来，利用冬三月边整顿剧团，边排导新剧目。剧团的导演、编剧、音乐、舞美等创作人员，早就根据演出市场的需求和平时积累的剧目信息，同团长一起，研究制定出加工什么戏、新排什么戏的方案，在这黄金时段抓紧排导，以便来年正月初，再带着新剧目奔向演出市场，以支撑一年近十个月的几百场演出。如此年复一年，循环往复，年年难唱，年年硬唱，惨淡经营，勉强度日。

如遇特殊情况，比如得知哪个剧团排出特别叫座的好戏、哪个省的什么剧目得了大奖、哪个剧团的什么剧目适合碗碗腔“小三门”演出等，团长便当机立断，委派主创人员，抽调拟着角色的演员前去学习。回来之后，分配角色，熟悉剧本；边演出边背台词，边学唱腔；利用下雨停演的时间或接不上台口的间隔时日，抓紧排导；一但成熟，便以崭新的面目，亮相于舞台。

孝义碗碗腔剧团历来有抓剧目、赶排新戏的习惯和经验。特别是1976年年轻有为的梁镇平就任团长，多年担任团领导、经验丰富的李隆业就任党支部书记以后，更是在抓剧目生产上独具慧眼，招数迭出。1978年，团长梁镇平听说河南省豫剧团演出的现代戏《爱情的审判》很叫座，也适合本团演出，立马派编导张思聪带一班人马前去学习。回来之后，抓紧时间进行移植的案头准备，尔后投入排导。此剧排出后，在太原市几个剧场连演20多场，省城一时轰动。山西人民广播电台全剧录制播出，为剧团扩大了影响，增加了收入。上世纪七十年代末，晋中晋剧团演出连三本《樊梨花》，很有看点。党支部书记李隆业利用晋中剧团的老关系，移植了这部连三本戏。每到一地，观众都要连续三个晚场，看完这部文武代打的连台本戏。有一次，剧团在太谷县演出，看到太谷县祁太秧歌剧团演出的《状元与乞丐》，很受观众欢迎，便与秧歌剧团协商，移植了这本戏，成为每一个台口的必演剧目。后来，他们又从山东省吕剧团移植了古装戏《逼婚记》。

在大同九大矿演出，一般只演夜场，很少演白场。利用这一时间，团长梁镇平组织排导了《小刀会》。白天排戏，晚上演出，紧张有序，忙而不乱。《小刀会》文武带打，场面宏大，布景和服装都十分讲究。戏排得基本成熟之后，梁镇平赶回孝义安排布景制作，又托运一大箱核桃，赶往无锡、苏州等地定制服装、道具。第一次去江南水乡，第一次去大上海，但一心想让《小刀会》尽快上演的梁团长，来回五天，没游一地，未看一景，只是四处奔走购置戏装。大同演出结束了，《小刀会》也排好了。服装道具托运回来了，布景也制好了，繁忙的彩排在孝义东风剧院举行。场面宏大、气势壮观的《小刀会》隆重登场，震惊四座。人们很难想象，剧团风尘仆仆地从外地刚刚演出归来，竟然如此精彩地登场亮相，真乃神来之笔！

1982年，山西省文化厅举办优秀青年演员评比调演。梁镇平等剧团领导和主创人员进行了周密的策划和认真的准备，先后派出白福全、王冬兰学习豫剧《包公赔情》，张建琴、刘国香学习越剧《拷红》，又从《逼婚记》中选出一折《绣楼联姻》，一折一折认真排导，力争打造成碗碗腔的精品。这三个折子戏参赛后，王冬兰、白福全、张建琴、宋联湘、刘国香均荣获优秀演员奖，使这些青年演员进入省级优秀演员的行列。

这段时期，可以说是孝义碗碗腔剧团的极盛时期之一。由于剧目翻新、品类齐全，既演碗碗腔，又演晋剧，加之县财政拨款十万元，购置了一副新戏箱，剧团面貌一新，行头靓丽，扩大了演出市场，扩张了演出路线。除在晋中、太原郊区一带演出外，还远赴大同一带演出了100多天。每到一地演出，都因优秀的剧目、精彩的表演、严谨的团风，深受观众喜爱。第一年演出时，就签订了下一年的演出合同，连年取得经济效益和社会效益的双赢。

1983年闫兴亮接任团长之后，又有一批孝义艺校毕业的学员充实到剧团，除保留原有剧目外，新排了古装戏《三关点帅》《十五贯》《打神告庙》等剧目。

1985年年轻好胜的王清玉担任团长后，大胆改革，十分重视艺术建设。在剧团经济比较困难的情况下，先后派出花脸演员郑治有、呼胡琴师程应华、演员导演侯建川赴京到中央戏曲院进修。王团长还派出宋可基、侯建川、张建琴、宋联湘、程应华、李翠芳等十多人，赴浙江学习越剧《狱卒平冤》，回来经过改编移植后，成为艺术水平较高的一出好戏。首场演出时，正值时任山西省委书记李立功等来孝义视察，剧团就在院里新盖的戏台，接待了省委、地委、县委的有关领导，受到一致好评，不仅为孝义县委、政府脸上贴了金，还提高了剧团的声誉。王清玉还派出导演宋可基、侯建川等，从晋中晋剧团学习改编了《打砚鞭金》；从上海找回《武则天》剧本，聘请晋中导演王玉娥进行了移植排导；充分发挥老艺人宋可基、周双宝、吕启宽、白福全等肚里有戏的特长，坐在一起说戏，编出本戏《喜脉案》，连四本戏《狸猫换太子》等优秀剧目，并排导上演；同时，发挥武功演员的作用，排出《三岔口》等武打折子戏，大大增加了剧团的演出剧目，赢得了更多的演出市场。

这正是：

多排好戏人爱看，

现代古装武戏全。

碗腔晋剧两兼顾，

撑起剧团一片天。

列位看官，孝义碗碗腔剧团从它的前身孝义新艺剧团建团伊始，就没有专门的固定团址。当时，正值建国之初，百废待举，县级机关尚且没有办公之处，哪有你们剧团的栖身之所呢！几十年来，剧团的演职人员不是在东岳庙、城隍庙、吕祖庙等破旧庙宇里与泥胎、神塑共宿，便是占用县级机关搬到新城后留在旧城的遗址暂住。象“窜房檐”的无房住户、“打游击”的散兵游勇一样，随处安身。

孝义碗碗腔剧团先是挤在文化馆院内，后是住在吕祖庙里，再后来是在县供销社搬走后的院内居住。1976年梁镇平第二次进碗碗腔剧团担任团长以后，觉得这样居无定所，东挪西搬，不是长久之计，下决心解决久难实现的剧团团址问题。他利用与时任楼东村党支部书记郭华的同学关系，几经协商，在孝义新城楼东的耕地内征了几亩地，采取筹借资金、赊欠建材等办法，备下了砖、灰、木料等建筑材料，又雇请楼东村的建筑工程队，在县财政没有投资一分钱的情况下，经过一年多时间的操办，在新城府前街路南，建起一幢小二楼、一排十多间的平房。二层楼房供剧团办公、排练场、单身职工占用；平房供剧团的双职工居住或解决年青演职员结婚急用。从此，孝义碗碗腔剧团结束了居无定所的历史，有了正而八经的团址可以安营扎寨了。时在1980年，离当初孝义新艺剧团建团，已经过了整整30年。

此后，团长王清玉在剧团院内兴建了一个舞台，既可作为排练场排戏，又可进行小型的演出。后来，团长宋联湘又新建了家属宿舍楼，改建了办公大楼，沿府前街建起沿街门市，剧团每年有了可观的租赁费收入，以解决剧团的日常开支。

这正是：

铁打营盘流水兵，

居无定所难扎营。

多亏团长巧谋划，

日渐兴旺事业成。

（下回待续）