青青子衿诗经原文（青青子衿悠悠我心）

上周老汪聊了《越人歌》，这是一首含义颇有争议的诗歌，今天的人基本都把它当成爱情诗。诗歌的解读当然是自由的，只是老汪读古文，喜欢走进古人原义去理解，这样能打破自己的认识局限，开阔自己的视野。所以在对《越人歌》所在的原文和古人写诗的政治传统进行分析后，老汪觉得这首歌的原义应该指向政治。

这样的诗歌很多，例如在《越人歌》之前的《诗经》，在其后的唐诗。老汪曾经聊过唐代朱庆馀的干谒诗和张籍的唱和之作（课本上的严肃诗人妙变风流小哥—传说中的杜牧诗），还有张籍的名篇《节妇吟》（用来拒绝的范本诗作 | 《节妇吟》），因为有史书的详细记载和诗歌题目的提示，所以我们今天能很明确地知道这些诗是借男女写政治。

但《越人歌》《诗经》这一类诗歌，相关的史料记载较少，所以其真正含义在后世就有了不小的争议。在今天它们则被简单粗暴地直接划归爱情诗，中国传统诗歌曾经最重要最常见最独特的“比兴（xīng）”手法被人们遗忘了。

老汪认为，我们读古书，是为了扩大眼界，逐步改变自己的狭隘。如果我们读古诗，只是从自己固有的认识去理解，那么就无法打破自己的认识局限，难有进步。所以老汪在给学生讲《诗经》时，强调一定回到古代的注解里、史籍里，尽量客观地去理解。

《郑风·子衿》

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？

挑兮达（tà）兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

注释：

青衿：青领也，学子之所服。悠悠：思貌。嗣，续也。嗣音：传音讯。佩：佩玉（青色绶带的）。挑达：往来相见貌。城阙：城门楼。

举个典型的例子——《诗经·郑风·子衿》这篇。《子衿》里的名句“青青子衿，悠悠我心”，老汪最早是在曹操的《短歌行》里读到的。在曹操诗中，这一句下面接“但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”。

“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，出自《诗经·小雅·鹿鸣》，这是一首用在政治宴会的诗，前两句说鹿吃着草很愉快，主人与宾客一起宴饮，听着音乐，也像鹿一样欢乐。

曹操诗里引用这四句，是表明渴望天下英才来与自己相聚，这是《短歌行》的主旨。所以“青青子衿，悠悠我心”这两句，也是形容曹操对人才的渴求。曹操为什么要在这里引用这两句呢？这就涉及《子衿》的原义。

若遗琴歌谱《子衿》-1

在今天能见到的最早的《诗经》注释里，有一种叫《毛诗序》，是对《诗经》每篇主旨的一个简介。《毛诗序》对《子衿》的解说是“刺学校废也，乱世则学校不修焉”。

唐代的孔颖达这样解释这句话：春秋时代的郑国政治非常混乱，官方的公立学校也废掉了，学生们各自分散，难以聚集进行正规的学习。《子衿》这首诗就是对学生们的挽留和期盼，并责备那些离开学校、荒废学业的学生。

周代的学生的校服，是青色的领子，因此称之“青衿”。按照《毛诗序》的解说、曹操的用法、孔颖达的解释，那么从汉代到唐代，《子衿》都被看作是讲学校、讲郑国政治的诗歌。那么为什么这首诗在今天被普遍看作是爱情诗呢？宋代朱熹的作用很显著……

若遗琴歌谱《子衿》-2

朱熹的《诗经集传》里说这首诗是“淫奔之诗”，就是女子思念男子的放浪之诗。宋代人读《诗经》有个特点，就是不喜欢遵循古人的注释，喜欢凭自己的想象来解释，朱熹就是典型。

朱子虽然博学，他对经典的解释有些还是很到位，但他解释《诗经》最大的问题就是不理解、不尊重古人用男女隐喻政治的传统，只根据字面和自己的想象，把不少诗歌都定义为“淫奔之诗”，即非正当的男女之诗。

这种解释有两个问题：第一，在《诗经》的时代，人们的婚姻、恋爱是有较大自由的，所以即便是讲婚恋的诗，也是光明正大约会，而非不正当的，朱熹的观点比较迂腐。第二，朱熹定义的有些淫奔诗，例如《子衿》，在朱熹之前都是明确的政治诗，朱熹没有做到孟子说的“以意逆志”来读诗，方法就错了。

但是由于在元代，中国人的文化有一次大断层和大下降，所以元代开始的科举考试，经典多用朱熹的注解，这种对传统文化的歪曲影响就很大了。

到清代，清人由于文化高压，没办法研究时事政治，只能转向在故纸堆里做学问，找出了宋代以前的古人经典注释，便对朱熹所代表的宋人的注释加以批评，重新回归经典原义。

近代以来，中国人以西洋的学问为尊，不满我们的传统文化，便学习宋人，不看古注，只凭自己臆想来读经典。当然如何理解经典是个人的自由，但如果愿意真正的理解、学习传统文化，我们今天还是不应该歪曲地解读……

文末附上《子衿》琴歌一首，这是无锡琴友若遗兄自己作曲、弹唱的版本，琴谱见文中，收入若遗兄的琴歌集《卿云歌》（日月光华 | 琴歌集《卿云歌》）。