古装电视剧中年龄相差最多的情侣（为什么童年古装剧里那么多）

终于慕名去看了《锦衣之下》。原本没报太大希望，结果意外还不错。

情节轻松流畅，没有明显的逻辑硬伤。

男女主长得都挺有观众缘的，没有满脸写着快来看我多迷人，演技也不让人出戏。

特别是女主谭松韵，长得就是可爱本人，试问谁不想去揉揉这张脸呢？

现在对国产剧的要求，就是能做到这几样，那就已经是摸着良心拍出来的了。

表现“锦衣卫”的影视不少。近的有《绣春刀》，远的有《大明王朝1566》，再远的《新龙门客栈》等等等等。相比于东厂、西厂，锦衣卫这个特务组织在影视里的形象，好像还是正面的居多。

以前凡有锦衣卫重头戏的影视，都会出现诏狱、党争这些严肃内容。《锦衣之下》改编自小言，本质上是古言剧，明朝的特务政治什么的不是它的重点，看男主怎么“虐妻一时爽，追妻火葬场”才是正经事。

01

话说现在市面上的古装剧，十有八九是古言，剩下一二是不知道为什么还要再翻拍的金庸、古龙剧。

言情最重要的特点就是女性向。于是里面的男主角都是只爱女主一人，不管其他妖艳贱货怎么凑上来，都不屑一顾，冷漠拒绝。

女主也不是一味仰慕、追随男主的恋爱脑。很多都和男性一样，有个职业身份，参与社会活动，而且比男同事、男竞争对手都更机智勇敢。就连宫斗剧里的女主，讨观众喜欢的，也都是把后宫当成职场来搞的事业型女性。

她们不只有男主喜欢，好几个高富帅都同时痴心绝对。再往下发展的话，就是开了金手指的玛丽苏了。

这在古盛产古装剧的2000年前后，是很难想象的。仔细想想，我们从小看的那些古装剧，非但不玛丽苏，反而都透着浓浓的杰克苏味道。

武侠改编剧就是其中的代表。

大家对它们的剧情都很熟悉了，这里不多说了。总之都是1男配多女。

写武侠的几位大师，个个都直男到不行，盛产杰克苏再正常不过。顶锅盖说句，不提侠义、武功那些部分，总觉得大师们写杰克苏感情戏，和晋江女作者写玛丽苏时的心理，好像是差不多的。

非金庸、古龙剧的古装，也都是以男性成长史为主线，中间穿插几个死心塌地追随着的女性。很多男主都走风流不羁人设。

《寻秦记》结局，项少龙甚至还同时娶了两个女主，三个人从此幸福地生活在一起。

还有很多女主的结局，是牺牲自己，成全男人的梦想。

《春光灿烂猪八戒》里，猪八戒一心做嫦娥姐姐的舔狗，不管小龙女怎么陪伴、保护、照顾他，都只能换来他的冷言冷语。

小龙女几次不顾个人生死来救猪哥哥。猪哥哥终于感动，喜欢上她后，她又为了天下苍生，化成第四只泉眼，永远离开了。

换成现在这波观众，他们可能会被大骂“渣男去死”吧。

相比于时装剧，我们的古装剧真是因为时代的变化，而发生了很大的改变。就更别提现在几乎绝迹的历史剧了。

好奇怪，明明女性一直是电视剧的主力观众。怎么当年的女性都看得感动到不行呢？

02

说起“渣男”，李寻欢必须有姓名（这里只提剧中的人物）。

想着兄弟如手足，女人如衣服，把表妹当成礼物送给别人。整日流连青楼，还要娶个名妓。身边还跟着个痴情小妹妹，然后又和足智多谋的惊鸿仙子在一起。为了掩护李寻欢，惊鸿仙子也被杀死了。

现在哪个编剧敢把男主人设写成这样？现在的男主非但不能和“风流”沾边，看女主之外的女人两眼，都几乎不可能。

现在一提到《小李飞刀》，很多人可能第一时间想到这个名场面：

然后就说什么震碎三观之类的。

先不提影视作品到底应不应该拿三观去衡量，单说截图，也是断章取义的。

这部分的剧情其实是这样的：

小红仰慕李寻欢，多年追随他。但是李寻欢已经爱上了杨艳，他们互剖心迹后，被小红听到。小红此时已经放下执念，接受了阿飞。

她真心祝福李寻欢和杨艳，可能也带着一点不舍得和不放心。多年来，他们一起闯过一关又一关。李寻欢给小红的拥抱，不是出于男女情爱，而是出于对一位挚友的理解和感激。

大家看看名场面之完整版吧：

古装剧里还有另一大经典“渣男”，《新龙门客栈》里的周淮安。

有个一起出生入死的青梅竹马，暧昧了半天，转身就和黑店老板娘擦枪走火了。

剧版和电影版是同个编剧，台词非常有韵味。

还有前面提到的《春光灿烂猪八戒》，每每想到最后两人的诀别，都还是一样难过。徐峥和陶虹都演的很好，他们的眼神配上经典的台词，能让人一直回味：

当年古装剧里的爱情还都挺虐的。在历经波折后，不管是单箭头还是双箭头，情情爱爱夹杂在生死存亡中，彼此都变成了生死之交。那是比爱情更厚重的情谊。

这些被观众一直记住的经典，都照顾到了人性的复杂面。也把爱情上升到比双宿双飞更理想化的层面。

03

不过在满屏杰克苏的那些年，还有琼瑶阿姨想着长着玛丽苏心的女观众。

琼瑶剧里年代最古的就是清朝戏了。太老的不说了，说说最新的《还珠格格》吧。里面的两个男主尔康、五阿哥，就和现在的古言男主一样专一，都是非卿不娶。

现在一提到尔康，大家的第一反应就是大鼻孔、心机boy或者周杰否认舌吻林心如。但我一提到尔康，就想到这两个场面：

有句话，我怕别人笑话，一直不好意思说：尔康其实是我的初代男神……

惹事四人组选择的人生，除了爱来爱去之外，还可以有另一种解读。他们反权威，追求平等和自由，对繁文缛节，门第观念不屑一顾，潇潇洒洒轰轰烈烈地过青春。

肖剑和晴儿的相遇也很巧妙。两个洒脱豁达的真侠士，在早听过对方的名后，意外遇见。肖剑望着晴儿的背影，怔怔地说：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

哎，故事停留在这刻多好，琼瑶阿姨非要再搞个《还珠》同人文，也就是莫名其妙的《还珠三》，侠侣变成了狗血八点档男女，整个变了味儿。

但是里面的主题曲还挺好听的，叫《天上人间》，歌词写的很有想象力：

可能现在很多人会觉得肉麻吧。当年那些古装剧里的主题曲和里面的爱情一样，都带着股为爱痴狂的意味。

《天下有情人》里林夕的词，写尽了杨过和小龙女的感情：

去年年底，《春光灿烂猪八戒》播出二十年，徐峥、陶虹和吴彤重新录制了片尾曲《卷睫盼》：

私心再安利《新龙门客栈》的片尾曲《野风》，林忆莲演唱，李宗盛词曲：

都是虐恋情深的调调。不过这种要死要活不回头，跨越多少艰难险阻，生生世世都要找到你的决绝感已经不流行了。

古装剧不再加重男女主角命运的悲剧性，他们的人生都变得比较容易、轻松，更大篇幅留给两个人甜甜甜地谈恋爱。

也许越是这样，越能看出现在的观众已经不把爱情放在第一位了，它不再是人生追求，只是个996后的消遣而已。

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