凌元演过的老电影（老演员凌元塑造的女特务）

老电影《黑三角》，北京电影制片厂摄制于1977年，是一部极其经典的反特电影，经历过那个年代的人没人不知道这部影片，我当时虽然没看过，但是对同名电影的连环画翻了无数遍，其熟悉程度不亚于看电影。

这部电影上映的时间距离改革开放，文化创新的中国电影盛世还有些年头。以今天的眼光来看，影片作为反特电影，谈不上什么惊险紧张险象环生——比起五六十年代的反特电影差距也不是一星半点儿。

说它极其经典，很大程度是因为老演员凌元塑造的女特务“水鸭子”形象，可以说，它是国产老电影中最经典闪光的角色之一，深深扎根在一代人的心里。很多人对这部电影什么都不记得了，但是永远记着凌元扮演的这个女特务，因此，从某种意义上说，凌元塑造的这个角色，拯救了整部电影。

当然，电影也有其他可圈可点的地方，比如片头就很惊悚，背景音乐做得好，那个时代的电子配乐，也特别有味道，观众始终处于紧张之中，有代入感，紧扣了反特主题。

不知道为什么电影取了黑三角这个名字，可能带点数字，更有神秘色彩。

黑三角三个字出现后，三个大大的黑三角扑面而来，占满了整个画面，视觉冲击力极大。

然后在一个黑画面出现一个亮点，有绝密字样，有个人影拿着微型摄像机在拍照——所谓先声夺人，就是这样了。

这110，指的就是我方的“110号工程”，电影拍摄的过程，也就是破案的刑侦过程，但是看到最后，我也不知道这110工程到底是啥意思。

敌人窃取我“110机密”后，迅速将其转移，并通知了国外。这一密码恰好被公安机关截获，侦察科长石岩等人投入战斗。

这里边有孤胆英雄的公安干警，以前看觉得印象深刻，但是现在却味同嚼蜡——因为意识形态与正邪太过分明的设定，你懂得。

当于黄氏出场，就和那些人很不一样了——她就是一个极其普通的卖冰棍的老太太，身边熙熙攘攘，成天围着一群递钱要买冰棍的人。

你别小看这卖冰棍的，一卖冰棍，就融入生活，亮点就出来了——剧中正面人物的光彩很快都被这个卖冰棍的于黄氏夺去了。

从面相上看，她慈眉善目，和蔼可亲，多好的一个老太太，谁都不会想到她是特务——把这样的身份安到她身上，简直会让人心生内疚，太不习惯。

为了潜伏下来，于黄氏专门抢一个杀掉其父母的小女孩作为掩护，从女孩子2岁时就开始抚养，20多年一直没有暴露，还和女孩相处和谐。

从女孩于秋兰健康靓丽，懂事自信，又多才多艺的表现上看，于黄氏教育的方法应该不错，双方的感情基础应该也很深。

不过，一个阴险狡诈的特务，偏偏培养了一个正义感爆棚的女儿，也真是没说的了。

于黄氏的身份被揭穿，这个小家庭的和谐氛围被打破，是在电影放映半小时之后，电影情节的发展已接近三分之一。

公安组织发现了于黄氏的疑点，找于秋兰谈话，告知她真相，这个不幸的女孩心事重重地回家。

前方高能预警……

于黄氏因为不放心，从门缝里偷窥——那眼神，太吓人了！这也是我印象最深的，今天再看到，还是心慌一下……

那是一种什么样的眼神呢？寒光烁烁，你根本不会想到这就是刚才那个母亲。

巨大的反差令观众震惊，同时也不能不折服——因为凌元不露声色的表演，让人觉得这个女特务又是那样真实可信。

其实一个潜伏多年的特务，就应该有这样警惕的眼神。

一直很慈祥的人，突然阴险起来，会让人汗毛直竖——无怪乎老太太成为一代人的童年阴影。那是挥之不去的恐怖的表情。

只有全心投入角色——不要个人形象，只要角色，完全放下自我，忘记了自我的人，才会取得这样的效果。

老演员凌元真是给力！

从这个镜头起，我就把这电影当恐怖片来看了。

于秋兰回家和于黄氏的这场对手戏，意味深长。这是考验于秋兰的关键时刻。

于秋兰一角的设计相当典型，在党组织指认（“党相信你，我们都是你的亲人”）后，迅速断绝与于黄氏二十余年的母女关系，立马就不认这个妈了，坚决和党站在一起。

现在看这段剧情，觉得不可思议，因为不符合人性！但是当时看，却没有任何问题，因为结合那段特殊的历史时期，就能理解：剧情的设定是符合时代的，是合理的。只要结合了历史条件，一切就会释然——不能用现在的观点去解释影片。

狡猾的于黄氏看出了问题，回到自己的屋子，陷入了回忆。

这时候谁都看明白了，潜伏的特工头子，原来是这样一个老太婆，是个埋藏很深的人。

窗玻璃上流动的水珠，开始模糊，这是蒙太奇的运用，陷入回忆的环节设计得很自然新颖。

于黄氏以一头烫发，穿着黑色旗袍的形象出现在窗前——这是20多年前的她，开始养育小女孩的时候。

那时候，她自然还是年轻的。

反特影片中的女特务，总是那种很艳丽很妖娆的形象。但是，凌元扮演的这一幕，太经典了，简陋至极的头套，又像拖把，又像泡面，老年凌元的特务形象还可以接受，但是，这……以满脸大褶子去重现当年的年轻女特务，也忒有点那个了。

为什么不找个长得像于黄氏的姑娘来演绎她年轻时候呢？须知这时候的凌元已经60高龄啦！

觉得恶搞之余，我觉得凌元有点可爱。不管怎样，高龄老太太去扮演年轻人，也是难得的体验。

在影片中，于黄氏出现很多吸烟的镜头，有时会一根接一根不断地抽烟。她托着手肘抽烟的每个镜头都留给了观众深刻的印象。这是凌元表演逼真的地方，充分展现出于黄氏的阴险和凶狠。

镜头瞬间又转回到当下，20多年的光阴过去，女特务变成了一个老太婆。

从她摘下耳环的动作看，她的特工身份已经变了，但和以前并没什么区别。因为目的都是一样。

电影剧情的推进是缓慢的，但是氛围营造得不错。

去接头的于黄氏走进教堂，一推门，一个长长的影子。这段很美。

哈尔滨的索菲亚教堂，果然经典！

电影是在哈尔滨拍摄的，全片没出现一个明确的说明，但是观看时只要注意那个外国女人的穿着举止，以及有关潜伏特务改换门庭的那段对白，再加上片中多次提示：出了中国边境就是该国，观众可以很容易猜到是苏联。

附：再赞于黄氏很潮的抽烟的姿势，多有范儿！可以肯定，从用手指夹烟卷、点烟、吸烟，凌元一定认真琢磨了每一个动作，也一次又一次地反复了每个吸烟的动作。

本片没有提到特务组织的国别和所属，这样，特务们似乎在一个虚设的国家背景中行动，终极任务目标在某种程度上也是架空的（正反派只在夺取情报，而情报为何，并未说明）。

但是这些都不重要，重要的是这个行动的最终目的，于黄氏的一席话痛快淋漓地给出了终极答案。

为了上帝，我不干。为了我们失去的天堂，搞垮他们，我干！

多么牛的表态！

——不管为了谁卖命，只要能报仇，搞垮他们，不给钱，我也干！

就是真特务也没凌元她老人家演得精彩。那咬牙切齿，斩钉截铁的神态甚至让敌人赞叹：“真是只呱呱叫的水鸭子！”

——美中不足，水鸭子这代号太难听。

一声炸雷响过，被惊醒的于黄氏颓然垂下了头——我理解她的挫败感，当特务真不容易，潜伏几十年，卖了二十几年冰棍。抚养了人家的孩子，图什么？

就为信念两个字。

她没说假话，不图财不图色，从一个有身份有地位的当局人，化身为大字不识一个的老太太，隐忍几十年，只是为了实现她的理想国，不能否认，其实她是有信仰的。

看到这里我也有点感慨。

回看七十年代的这部反特片，《黑三角》有着相对复杂的人物关系，剧情的层层设计也使得局面一度扑朔迷离。能看懂剧情的真不很多。

但是看不懂没关系，只看于黄氏的表演就行了。

现在的她，全没有开头那种温和善良的形象了，凌元通过眼神、点烟、抽烟的细微动作，把一个表面和气，但瞬间眼珠一瞪就可以下毒药、开枪，从骨子里充满了仇恨的女特务的形象，淋漓尽致地表现出来。

仅仅一个背影，就能看出内心的一片杀气腾腾。

随时准备毒死人——这不是发泄怒火，而是为了杀人灭口。

往冰棍上倒毒药，很长时间让我对吃冰棍也耿耿于怀、心有余悸……

就这么坦然地将带毒的冰棍递给要灭口的特务，面不改色心不跳。表面看上去再普通不过的卖冰棍的大妈，在做坏事时，就是那么阴险狠毒。

为什么多年以后，看过电影的孩子一看到卖冰棒雪糕的老婆婆，就摆脱不掉那种自然生起的疑心：她不会是一个特务吧!

为什么有这种感觉，就因为凌元老太太演得太好！她大胆突破了以往特务脸谱化的形象，演出了女特务那种表面温和善良，骨子里凶残狠毒的双重性格。

电影还意犹未尽地在故事结尾处为于黄氏设置了更惊悚的一幕：

接头的信物居然放在火化厂骨灰盒里。执行任务的刑侦人员前来寻找。

本来一个火化厂的环境就够瘆人的了，当侦察人员取东西的时候，镜头一转，居然又重现了两眼露出凶光的于黄氏，她躲在另一个小孔洞里，还是只露出一双眼睛，不放心地监视着侦察人员的一举一动。

这眼神比从门缝偷窥还要凌厉阴毒，让人不寒而栗，记得当时我是在手指缝里看完的。

一点不夸张，谁看到这里都得当心点，它能让你把心都提到了嗓子眼儿。

整部电影，于黄氏就凭这几个恐怖至极的眼神，让你铭记一生。

演啥像啥，这对于一个男演员来说可能不在话下。但对于一个女演员来说，却不是一件太容易的事情。因为没有几个女演员，是真正能够完全忘掉自己的形象，全心身投入到角色当中去的。

这么一个可亲的老太太，成功演绎了一个望而生畏的狠角色。这就是凌元的伟大。

要收网了，于黄氏忙忙碌碌，杀了一个，还要再来一个，在水里下毒，居然要下手毒死女儿！

对养育了20多年的孩子也不放过，似乎显得太冷血了，可是反过来说，正是经历了20多年潜伏的煎熬之后，特务才会如此心狠手辣，何况，为使剧情合理化，必须令其凶相毕露。这样一来，女儿前边的警惕和疏远，也就顺理成章，很好接受了。

女儿当然没有死，于黄氏也当然没有溜掉。

她怎么可能溜掉呢？她掉进了人民的天罗地网。

40年以后，《黑三角》这部电影离我们远去了，扮演于黄氏的凌元，当时没很多人知道这个名字，今天经过查找，我才发现，这位老演员已于2012年去世，卖冰棍的老太太，真正离开我们已经九年了。

重新回顾，多少年来，那冰棍的叫卖声，唤起多少人对一个坏人的记忆——这是对一个老演员最崇高的折服和致敬。

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