关于叠词古诗简单自创（古诗词中有一种美）

叠音词，指的是重复同一个音节所构成的词，在现代汉语中非常普遍。叠音词的使用，除了表程度和特定语气外，在不同的语言环境和不同的文学体裁中，还有许多特定的作用。相对于其他词汇来说，叠音词有着独特的气质和情感，放在特定语境之中能大放光彩。在现代汉语中使用叠音词，人们司空见惯，但在古诗词中使用叠音词，也许有人会认为不可思议，其实并不少见。而且，古诗词中叠音词的运用，更加增添无穷的艺术魅力。

蒹葭苍苍

古诗词中运用叠音词的传统，可以追溯到《诗经》，像我们耳熟能详的下列句子：关关雎鸠，蒹葭苍苍，桃之夭夭、坎坎伐檀，杨柳依依，雨雪霏霏，忧心忡忡……或拟声，或绘景，或表情，令这些句子音韵谐美，摇曳多姿，增强了表达效果。同样，在《古诗十九首》中叠音词也比较常见，它们有的用于绘景，如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，有的用于写人，如“纤纤擢素手，札札弄机杼”，有的用于状物，如“盈盈一水间，脉脉不得语”，不管是写人、绘景还是状物，都营造了一种美好的画面感，引人联想，发人深思，生动形象，节奏舒缓，给人以美的享受。

迢迢牵牛星，皎皎河汉女

《诗经》和《古诗十九首》毕竟离我们远了一些，那么，今天人们都喜爱的唐诗宋词及以后的诗词里面有叠音词的使用吗？当然有，而且其美感丝毫不输前者，下面我们就来看一下。

首先，在脍炙人口的《琵琶行》中就使用了大量叠音词，比如：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，弦弦掩抑声声思，低眉信手续续弹等句子。这些句中叠音词的使用，或者直接模拟声音，或者使诗句增加音乐性和节奏感，加强了音乐悦耳动听和韵律节奏。

低眉信手续续弹

其次，我们看王维《积雨辋川庄作》中的名句：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”句中的叠音词“漠漠、阴阴”使描写的景物显得气韵生动，形象鲜明，饶有风趣。与王维同时代的李嘉祐有两句诗“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，不为人知，而经王维用这两个叠音词一点化，马上大放异彩，可见王维技艺之高和叠音词的使用之妙。

漠漠水田飞白鹭

叠音词使用最著名的还是李清照的《声声慢》一词，开头连用了七组叠音词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这七组词，似大珠小珠落玉盘。“梁绍王称“出奇制胜，真匪夷所思矣”。这七组叠音词在内容上表达了词人遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。在声律上铿锵有韵，节奏感强。在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

寻寻觅觅

使用叠音词最有代表性的作品，应该是元吉的《天净沙•即事》吧。

天净沙•即事

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

这首小令全由叠音词组成，总共使用了14个叠音词，既有名词叠音也有形容词叠音，使得这首词小令读起来朗朗上口，韵律分明，节奏和谐。从这反复的叠音词中亦可以感受到莺歌燕舞、姹紫嫣红的烂漫春季有多么灿烂可爱。

莺莺燕燕春春

下面还有一些使用叠音词的经典诗句，大家来感受一下吧。

枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。（李白《古意》）

树树皆秋色，山山惟落晖。（王绩《野望》）

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。（杜甫《小寒食舟中作》）

耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声（白居易《上阳白发人》）

又送王孙去，萋萋满别情。——白居易《赋得古草原送别》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。——杨万里《宿新市徐公店》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》

穿花蛱蝶深深见

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》

迷津欲有问，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有怀》

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。（杜甫《江畔独步寻花七绝句》）

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（杜甫《曲江二首其二》）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

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