欧亨利结尾都是意想不到的吗（如果34）

曾经我在一个访谈节目节目上看到杨天真女士是这样评价"人设"的，"这些所谓的标签在我看来只是媒体为了博得噱头，吸引人眼球而杜撰出来的，实际上明星本人可能都不清楚自己有这么个标签。"但是从另一方面来说，标签确实让人容易记住，标签化的语言，标签化的人都容易让别人记住，但是"人设"本身真的有那么简单吗？要知道人是很复杂的生物，早在大约7亿年前，人类就开始创造出复杂的文化标记。此后划城分地，圈地为萌，开始发展自己的文明，作家是人类文明的倾听者，亦是创造者，美国十九世纪末二十世纪初的的作家欧·亨利，在一生创作的人物中，无不"人设分明"，带着当时美国社会现实整体缩写的印痕。

欧·亨利

1、"成功的骗子"

一个强盗土匪、金融家的标签一定会有所区别的，强盗土匪多是"坑蒙拐骗""巧取豪夺"靠不义之举获得钱财，金融家则"聪明好学"多是才能兼备者，他们都赚取钱财，可是很显然金融家会被津津乐道为成功人士，而强盗土匪则人人喊打名声极坏，所举的例子也许毫不相干（因为这世上每个人都要赚取钱财，这点不以职业作划分），但我要说的是这两者有一个共通点，那就是他们都是"尔虞我诈"的"得意之徒"。

欧·亨利写过一部小说《高尚的骗子》，专门描写社会上各种各样的骗子，此系列小说主人公杰弗·彼德斯和安贷是两个社会骗子，彼德斯是一个爱吹嘘其行骗本领和勾当的骗子，他有一套自己的行骗哲学和道德观念，"我从没有在辛辛苦苦干活的人身上弄过他们的来不易得小钱。我弄的钱都是傻瓜笨蛋口袋里装不安稳的多余的钱。"而欧亨利则认为，这社会上许许多多道貌岸然的大资产者不过是成功的骗子而已。在作品《黄雀在后》中，一个骗子、一个强盗、一个金融家，三个人物形象栩栩如生，机遇偶然走到一起开"全国贪心汉大会"，比赛自己骗人的本事，结果在强大的大资产者面前，骗子和强盗都自愧不如。类似的人物还有《我们选择的道路》中的鲨鱼多德森，《虎口拔牙》中的五金业巨商等。

欧·亨利作品《警察与赞美诗》

2、"技高一筹的骗子"

这类作品往往十分有趣，虽然它们也表现骗子，但这些骗子对大人物进行嘲讽，以骗对骗而技高一筹，使读者"泄恨解气"，如《艺术良心》、《催眠家杰弗彼德斯》。人在许多不得已的情况下会做出与本性相悖的事情，当事者通常为了赦免自己内心罪恶感，会找一个理由来说服自己，让自己“好过”一点，在作品《艺术良心》中，杰夫·彼得斯就是这样一位“盗亦有道”的人，他始终都为自己的欺骗找一个借口。而另一位人物安迪·塔克是一名职业骗子，他觉得这是一份可以轻松在短时间内获得不错收入的营生，内心没有负罪感。

杰夫认为自己和安迪不同，自己只偷值钱的东西，对那些不值钱的但又对失主很重要的东西，他会原封不动放回去的，他认为自己非常有职业道德，但是我们一致觉得这两个人的偷盗行为在本质上并没有什么区别，根源都是错误的，出发点也是不对的。欧·亨利的小说总是巧妙隐喻引人深思。金钱与良心真的如熊与鱼掌不可兼得吗？人物内心的矛盾冲突与现实的无奈交错着，从罪恶中来又回到罪恶中去，覆巢之下安有完卵。故事整体的灵动感，让每个人都鲜活了起来。这些小人物的骗术有时会比大人物的骗术高，欧·亨利一向善于讽刺，在这类人设中他又让读者“痛快”了一把。

3、"正义的骗子"

这类人设往往是描写的弱小者，贫困者他们的善意蒙骗实际上是助人为乐，乃至舍己为人，如：《提现木偶》《双料骗子》。"人设"有着对整体的理解，欧亨利通过骗子的人设和故事，表达他想要表达的思想，正如毛姆说的那句"我那时还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中蕴藏着多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得到美德。"所以没有两把"刷子"真的别轻易人设，人设不是片面，它往往是有创作者的理想和信念的。

欧·亨利的母亲在他三岁的时候就去世了，他在祖母和姑妈家寄宿，十五岁的时候到他叔叔的药店当学徒，由于工作太忙生病了，他身体不太好，他一方面为了自己的健康考虑，另一方面也是为了看看还有没有新的工作机会，他去到了美国西部的一个牧场工作，在那里他接触到了一种与以前不同的生活。在短暂的安逸后欧·亨利换过很多工作，会计员、新闻记者、土地办事员、银行出纳员等等，接触过社会底层形形色色的人，也感受到了各种人性和社会矛盾。也因此在他笔下很多小人物都活灵活现。

十九世纪清晨奔生活的人们

1、"心灵美好的小人物"

美好心灵、仁慈善良、真挚深沉的爱情小人物，本该生活甜甜美美，但亨利却用大量的笔墨描写了他们是如何命运坎坷、孤立无援、身无居所、苟延残喘，往往被社会无情的吞噬。正如在《最后一片叶子》中崇高的老画家贝尔曼，《爱的奉献》中相濡以沫的恩爱夫妻，还是《刎颈之交》中有着纯净真诚友谊的两名男子等小人物，欧·亨利深深地爱着他们，他用幽默描写着他们的不幸，在他们的悲剧人生中发掘真善美，捕捉不幸的人们灵魂上的亮点，让人性之花在夹缝中绽放。

2、"自由自在的小人物"

这类小人物相较上一类，别有一番模样。他们都生活在美国的西部，全身充满着活力与勇气，生活浪漫又自由自在，没有"都市文明"的压迫与腐蚀，没有阴暗与欺骗的龌龊，有的只是光明磊落、坦荡纯朴的心胸。比如在《活期贷款中》，汤姆只靠一句话，就从朋友的银行里筹到一万元活期贷款，没有任何抵押品，靠得就是他和朋友十多年的交情，这是一种西部牛汉子之间重承诺轻生死的人格精神。寓含了欧·亨利对健康人性的向往和追求。

捡废品为生的穷人

不同的人设在不同的背景设定下都有着作者想要表达的中心思想，他们无不在为一个整体寓意的呈现在付出。

1、表达对小人物真善美的赞美之情

欧·亨利曾经长期生活在底层，深谙下层人民的辛酸苦难生活，因此他作品中很少出现纸醉金迷的上流社会的消遣，他总偏爱弱肉强食社会中的小人物，挖掘他们平凡生活中的人性之美，让人性之花在夹缝中绽放开来。他借小人物的生活圈子创造出自己理念中的世界，在这个世界除了给予自己的同情与赞美外，也表达了自己的憎恨，对资本主义社会"大鱼吃小鱼"的现实的憎恨。

2、借小人物对资本的榨取进行揭露和批判

在动荡年代中的美国，贫富鸿沟越来越深，社会矛盾日益加剧，资本的残忍无情和贪得无厌的榨取，扭曲和扼杀了人类原本美好的情感，比如那篇《警察与赞美诗》，主人公苏比不幸成为了一个流浪汉，他要找一个抵御寒冬的去处，"这些年来，好客的布莱克威尔监狱一直是苏比的避寒住所"，于是他破坏商店玻璃、扰乱治安、冒领财务，可是无论他怎么胡作非为，警察还是不抓他，监狱对于苏比来说是那样的"可望而不可及"。最后苏比路过一个教堂被里面传出的阵阵赞美诗琴声所感动，这使他想起年少的纯真和做人的尊严，于是他决定改过自新，要活得像个汉子，他准备接下一个赶车的工作，但是就在他作为"正常人"去上班的时候，却被警察抓了起来，判了三个月拘留。这个故事作者想表达的是美国的法律是如此的混淆黑白，借以表达对黑白颠倒的世界的强烈抨击。

欧·亨利作品《最后一片叶子》插图

3、借小人物讽刺"大人物"光鲜亮丽外表下的丑恶面目

欧·亨利的著名作品《黄雀在后》，这个寓言式的故事非常巧妙的讽刺了金融家的阴险和狡猾，小说中，骗子、强盗、金融家都因"事业失利"而落魄逃走，在途中三人偶然相遇，发生了一系列的"行骗行为"，大金融家比一般的强盗骗子更为狡猾险恶，把骗子强盗的钱全部吞掉。他们虽然不直接放火杀人，但往往逼得人走投无路，倾家荡产。他把鱼肉百姓的"得意之徒"，社会上的强盗和骗子的灵魂，赤裸裸的摆在读者面前。

4、借小人物表达了"金钱异化"

赤裸裸的金钱关系往往会扭曲人们原本美好的性情，欧·亨利笔下"金钱至上的社会"背后实则丑恶黑暗，骄奢淫逸，人性畸变。在《财神与爱神》中，有一个已经退休了的非常富有的肥皂厂老板，他有个坚贞不渝的人生信条，始终相信钱能通神。他把百科全书翻了个遍，也没有发现有金钱办不到的事，他为了帮助儿子顺利向一位上流姑娘求婚，竟然花钱使整个纽约市在三分钟内发生了空前的交通堵塞，使商业和交通处于瘫痪状态，在他的心中，当"财神"降临的时候，爱神也要甘拜下风，人类最美好的感情——爱情，在金钱的腐蚀下，也暗淡无光了。

在《忙碌经纪人的浪漫史》中，哈维麦克斯维尔，是纽约的一位经纪人，在纽约的一个交易所里，"他像是一部高速运转的机器"，这是一个金融的世界，没有人情味，也没有大自然的一切。他的身边明明有一名速记员，却还是要再招一名，然而一天以后，他将此事忘得一干二净，更为滑稽可笑的是，他利用午餐的时间向昨天晚上已经在礼堂结了婚妻子求起婚来了，可笑之极，荒缪之极，天下有什么能比忘了自己已经结婚更荒诞不经的！是什么使他变得如此疯狂又忘得如此快呢，是金钱，他已经成为了金钱的机器和动物，丧失了人的感情。

欧·亨利

结语：欧·亨利年仅四十八岁，但他短暂的人生里一共创作了三百多部短篇小说，这个有着自然的天赋，独特的个性，开朗的胸襟却一生落在老鼠夹里中的作者，蘸着自己的心血，艰苦执着地进行创作。很多时候我们只看到人设，而没有从更大的背景去认识它，去剖析他，所以得到的东西，往往也比较浅薄。依我的薄见，明星们的所谓人设往往是大众期望的结果，或者是大众眼中想象的一个人。爱一个人太过，他稍微做出一点超出"人设"的举动，粉丝都会受不了，明星为了自己的演艺事业，很多时候会选择放弃话语权而迎合粉丝。作家刚刚相反，作家的勇敢，在于直面内心的恐惧。好的作品一定是击穿灵魂的，而击穿灵魂往往需要感同身受。对事物的了解不能简单停留在它表面的"人设"，我们需要往深处探去，才有可能触到似星星月亮般永恒的美。

参考文献：

1、《外国文学史上册》

2、《批评的批评》

3、《欧·亨利短篇小说选》