史上最好看的十部港片（上半年最惊艳港片大结局）

俨然有“年度最佳港剧”面目的《刑侦日记》，后半段评分不断下跌。

大结局更是相当潦草，甚至堪称以“自毁”的方式、抛却了核心优点。

前几集里亮点展现有多鲜明，后续消解或者机械重复上述内容、就有多让人疲倦。

倒也不至于说《刑侦日记》烂尾，原因不是大结局品相在线、而是剧作中后段早已明显表露出质量下滑的趋势。

整体而言亮点依旧明显，但槽点也难以忽略。

一，成也反转，败也反转。

惠英红饰演的杨碧芯，初始阶段最吸引人的点是黑白莫测、正邪难辨的表象，和表象之后的温暖与痛苦。

在“疾病的恶”和“母性的善”这两极之间，她苦苦挣扎、难以泅渡。

这份几乎到肉的痛苦，很动人。

从内容维度来说，温柔母亲下一秒就阴森森鬼气重重，反转变化让人害怕，节奏和氛围都很抓人；

从内核角度来看，一家人万千波折中、渡尽劫波依旧如初的爱之纽带，平实又温暖，越是在血色处境中、就越显珍贵。

但剧作多次使用“拼命误导你，再反转解释”模式，就很没劲。

一开始，杨碧芯面对欺辱女儿的马咏，手段狠辣、态度坚决，每一巴掌都呼呼有风很带感。

你说这是相对单薄的爽剧模式也罢，批评这是套路式的黑化表现也罢，无论如何，一个行为没那么正确的女性、在捍卫女儿时激发出的“黑色”力量，终究是容易引发共情的。

此后剧作安排反转，解释杨碧芯并未在争执中失手杀死马咏，而是被假装帮她的韦睿杰嫁祸、欺骗。

这样的反转本身也没问题，有利于塑造韦睿杰“谁都不能碰我的猎物”的变态占有欲；也能加重杨碧芯的可怜的被害质感。

但大结局又一模一样用了类似模式，用法有点问题。

此前剧作无数次播放杨碧芯记忆中的主观镜头：她从背后搂着聂山的妻子，一边哭一边注射。

结合她欺骗聂山的话语、她自己良心不安看见的“是你杀了我你不怕报应吗”的画面来看，这是一直用大写加粗的粗体告诉（误导）观众“她杀人”。

然后再通过补充信息的手法，安排反转。

出现在杨碧芯幻觉里的高敏，并不是幻觉，而是真正的凶手，就是她下毒并栽赃嫁祸。

这样的反转本身，很难让人鼓掌夸奖“哇细思极恐”，很勉强、让人有些想翻白眼。

从本格推理的角度来说，属于“增加场外信息”，和编不下去了加一句“双胞胎姐妹”一样，不讲武德。

从角色塑造的角度来说，把灰色地带的杨碧芯，硬掰回“清清白白小白花”的纯白地带，反转方式刻意、潦草，很折损角色魅力。

善良角色一定比恶毒角色更不吸引人吗？当然不是。

决定角色吸引力的，是内心冲突的力量是否复杂，性格构成立面是否立体。

本以为《刑侦日记》可以打造出复杂的不能用“反派正派”来简单区分的杨碧芯，结果剧作画风一转，逆行到“白莲花式女主从头到尾都好无辜”的路上。

不是说这个角色不能无辜，而是重复播放黑化烟幕弹、再生硬反转洗白的手法，实在无趣。

对比《刑侦日记》中两个重要角色的定性时刻，一个是韦睿杰在血字前、被朱玑揭穿真面目；另一段则是杨碧芯被陷害，差异很明显。

试想，如果韦睿杰的故事最后也这样反转，也来一段“啊他好痛苦但人不是他杀的，人全是他妈妈杀的”，那是什么鬼啊？

可以通过童年原生家庭的不幸，来解读他的分裂根源，凝望恶的行为之下痛苦和被伤害的凄惨往事，但倘若直接把已故的虚拟角色变成“活人”来顶罪，就很让人无语。

为了让大结局反转不过分突兀，剧作在前一阶段已经在暗示“假幻象其实是真”的可能性，但手法上的铺垫、并不能解决反转节奏本身的突兀和单薄。

刑侦悬疑题材，很依赖反转。

如果没有反转，悬念感全在意料之中、平铺直叙会很无聊；

《刑侦日记》通过杨碧芯良善稳重表象下黑色面目的反转，成功但短暂营造了“全员恶人”“全员疯批”式的高能质感；

最后再生硬揭穿这层反转皮面，成于此也毁于此。

二，机械的自我复制。

上一次舒心酱就已经吐槽了，《刑侦日记》后半段很多内容都是机械化“自我复制”。

比如朱玑之死，第一次别离时，灰飞烟灭让人很伤感。

可是，一旦剧作反复启动“呜呜呜朱玑死了”模式来混进度条，这种悲剧感染力就会直线下降。

最后三集更过分，毫无波动启动“朱玑和叶劲峰打包一起死了”剧情。

反复“又死去又活来”，粗糙复制自己前段内容。

这是用很不真诚的工业催泪模式，来消耗可能出现的真诚观看体验。

同样，聂山回顾亡妻的内容，煽情镜头体量过多。

至于剧作中核心的“人格分裂”设定源头，主人格matt和母亲之间的矛盾，剧作也一模一样多次“复制粘贴”。

朱玑同母亲和解，叶劲峰和妈妈冰释前嫌，Matt和母亲放下心结，三个不同性格的儿子面对同一段“煲汤下毒”往事，内容过于臃肿。

一种解决方式，是从不同的性格侧面来解读母子矛盾，在不同的事件中以相异的面相来翻新重塑；

另一种解决方式，是在轻重缓急多寡的叙事比例上做变动；

但《刑侦日记》换汤不换药的臃肿重复感过于明显，虽然在Matt的故事中讲母子矛盾频率最高、内容也增加了新的“妈妈撕毁图画”等内容，但绕来绕去又播放“在马来西亚17年不敢回来”的内容，效果很打折扣。

惠英红影后级别的表演，在类似桥段中第一次出现时很动人，但随着剧情越来越潦草、桥段相似度越来越高，表演本身的魅力也随之被削减。

三，进程潦草。

《刑侦日记》大结局中的重要大案，是“小说杀手”。

Matt年幼时的好友海蓝，因为在欺凌中长大，所以联合诸多被欺凌者、一起实施报复。

幡然醒悟的Matt，为了让好友回头是岸，决然冒名顶替错认罪行，愿一死了之、帮助和警醒朋友们。

这中间，还夹杂着阴影难消的游雁星重新上线拆弹，海蓝良心不忍主动自首，Matt陷入沉睡、和朱玑、叶劲峰“一尸三命”等内容。

从案件悬疑感的角度来说，噱头太多，内容太飘，虽然关注热点议题“霸凌”，但解读和呈现方式都很儿戏，轻飘飘的没有分量。

很难让人真正被徒有“被霸凌者企图反抗，沦落为霸凌者”表象的故事打动。

换句话说，这是典型的用“理念结构”写故事，用“想要表达什么”的主旨来驱动其实并没有表达功用的无肌理进度条。

至于游雁星的拆弹女一号身份，角色的呈现内容也有些浪费身份。

剧作前半段还致力于认真打造她的专业形象（打造方式是否靠谱另说），中途又让她长期掉线，尾声阶段莫名其妙强调失败之后的心理阴影和童年噩梦、又莫名其妙就获得了勇气和信心。

对于创伤后遗症和童年阴影的呈现，都极其表面、肤浅、形式化。

开局明明相当惊艳，优点远远多于短板；

后半段就莫名其妙开始了臃肿又潦草的“躺在前面功劳簿上吃自己老本”模式，让人遗憾。

大结局留下了关于断肢案、关于第四个人格迈克尔、关于杨碧芯说谎的三个大坑，希望引起观众对第二季关注的意图不言而喻。但是，鉴于这样潦草的挖坑、填坑方式，第二季当真值得期待吗？

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