陈建斌的爱情史（陈建斌你到底想要说点啥）

商业电影之所以能够挣钱，是因为它能够营造一个似真似幻的世界，让观众能够在其中领略一番别样的人生。

可是如果一个故事讲起来很流畅，但是看的时候云里雾里，看完之后还一头雾水，大多数人就会开始说这是一部烂片了。

陈建斌的《第十一回》就是这样一部电影，上映不到半个月，就快被观众的唾沫星子彻底淹没了。

陈建斌对大众的评价照单全收，只是希望大家能再给个机会

是因为这部片子真的像《小时代》《逐梦演艺圈》那样破烂不堪吗。其实真不是，在吾墨君看来，《第十一回》很好，很有内涵，是那种在观看过程中就会引发你的思考，看过之后你依然觉得值得回味的好片子。

它之所以不像同期的《我的姐姐》那般受人追捧，可能是因为它想表达的思想太隐晦，没能让人一目了然，让人觉得看起来太累，所以才逐渐被人看衰。

在吾墨君看来，《第十一回》采用的本是极为传统的叙事模式。四大名著咱都看过，无一例外都是章回体小说。

《第十一回》也是如此，影片被分解成十一段，每一段开始前都会出现标题。这标题也为接下来要发生的故事做了注解，方便观众预知和理解接下来要发生的故事。

01

叙事模式很传统，可讲述的故事内容却很西式，黑色幽默的意味极浓。最浅见的就是几位主角的名字。

大鹏饰演的导演叫胡昆汀，这暗指的是好莱坞大导演昆汀·瓦伦蒂诺啊。可是姓胡，这导演自然就带了点稀里糊涂的性格。空有抱负，实际上没那么大本事。

春夏饰演的演员叫贾梅怡，暗指好莱坞知名女演员梅丽尔·斯特里普。可是姓“假”，也就是说这小演员心比天高命比纸薄啊，导演拿你当角，但其实你在别人眼中根本什么都不是。

宋佳饰演胡昆汀的老婆叫甄曼玉，乍一看指代的是张曼玉，实际上和那贾梅怡是一对。一个正主，一个小三。

再像是刘金山饰演的看门大爷叫苟也武，就是日本知名导演北野武。那一颗红心跟素来瞧不起日本年轻人的北野武也是不相上下。

这一波谐音梗，颇具《红楼梦》的意味。您看像贾宝玉、甄士隐、贾似道，是不是这文学作品中的人物名字，有时候就代表了创作者的情感倾向。

这大咖云集的班底，出的肯定是大戏啊。可实际上这都是假大咖，弄出来的自然也就不能是真大戏了。

介绍完这人物，您再看这故事就能更容易理解陈建斌想要说的是个啥了。

02

《第十一回》讲的是一个市话剧团要拍一部话剧，这故事就是30年前发生的真事。

正是车底上演激情戏，老马怒杀狗男女。

可事件亲历者老马陈述的情况是，当年拖拉车司机李建设开拖拉机拉着自己和老婆，因为故障李建设就和马福礼的妻子一起下去修车，让老马踩住刹车。可还是溜车了，轧死了二人。老马下去一看两人竟然没穿裤子，被戴了绿帽子的老马觉得丢人，所以在被警察询问时声称自己是故意杀了二人，因此被判15年有期徒刑。

眼见话剧团要把这事拍成戏演给观众看，他便想重申当年的真相，让话剧团改戏来替自己翻案，结果引出一众相干不相干的人都要求改戏。戏中人、戏外人身份不断转换。由此引发一连串让人啼笑皆非的故事。

《第十一回》隐喻的是我们每个人的现实生活。

你是事件的亲历者，按理说对于这件事你比谁都有发言权，但是没人真正在乎事情的真相，大家在乎的是事件而非真相。

大家需要奇闻异事，而你恰好是事件中的人物罢了，至于你本身是什么样的人，大家不在乎，大家在乎的是他们需要你是什么样的人。

这也就是《第十一回》中被反复提及的人物AB论。

A是真实的人物形象，是人物本身，也是我们自我认知中的自己。

B是戏剧中的人物形象，是大众认知中的你。

拿马福礼来说，马福礼A是马福礼自己认知的马福礼，而马福礼B是戏剧中的马福礼，是大众根据认知创造出来的马福礼。马福礼B不同于马福礼A，也会随着大众对真相了解的增多，又或者解读兴趣的增加，不断发生变化，甚至最终同马福礼A相脱离。但同时，马福礼B还会反过来影响马福礼A，让马福礼对自己的认知发生变化，甚至想让自己变成马福礼B。

陈建斌饰演的马福礼在《第十一回》中，有很多场戏是站在监控下，看着监控录像中的自己进行对话。这其实就是马福礼A和B进行交谈，来不断确认彼此之间的不同。

这监视器就像是一面镜子

实际上，现实中的我们也是如此。我们都有两种形象，一个是自我认可的形象，一个是活在别人嘴中的形象。我们本来坚持自我，但随着外界的声音越来越大，大到我们无力反抗和辩驳，我们可能就会活成别人嘴中的样子。

马福礼当初为了面子宁可坐牢也不愿被戴绿帽子，可是人到中年后，觉得相比于被戴绿帽子，杀人犯的名声更难听，他又想要去改变大家的印象，结果发现比登天都难。关键是没人愿意听他去解释。

03

隐喻太多，让人失去耐心

实际上，《第十一回》想要隐喻的不止这一个，他还想用话剧团排戏的过程来内涵时下现实的戏剧作品创作。你要顾及本尊的感受，你要考虑资方的商业利益和心理诉求，你还要兼顾官方的价值导向，结果一个本子被一改再改，把创作者折磨得体无完肤，也让作品的质量大打折扣。

本来陈建斌在《第十一回》中还有较为直接的吐槽，算是夹带私货。最终“强奸”还是被“那啥”所取代。气势上虽然稍逊一筹，但实际上大家也都懂了。陈建斌无非是希望戏剧创作能够更纯粹一些，能够更直抒胸臆，不要总是被旁地牵着鼻子走。

王学兵和贾冰出演的配角，虽然戏份不多，说的话也是让人摸不着头脑，但所起到的作用着实不小。他俩就像是马福礼脑子里的两个声音，王学兵的声音让马福礼去积极行动，改变人们对他的看法。贾冰的声音则让马福礼把过去的一切都放下，好好过现在的日子。

王学兵饰演的律师给马福礼出主意那是掷地有声、出口成章，可到最后你发现他实际上是个瘸子，这分明就是思想的巨人行动的矮子。

贾冰饰演的富商，天天劝马福礼放下，但实际他始终都没放下，他是既要利，又要名。名和利都牢牢地攥在手里，比谁活得都辛苦。

反倒是马福礼，虽然之前有过夺妻之恨，受过牢狱之苦，出狱之后靠卖早点勉强维持生计。找了个媳妇还带着孩子，动不动还对他实施家庭暴力。但他依然努力地活着，懂得生活的真。

《第十一回》明显想要表达的思想有很多，但是当一个故事承载太多主题的时候，就会失衡，观众在欣赏作品时就会有不顺畅的感觉，就像是黄渤的《一出好戏》，自然就影响了电影的票房和口碑。

即便如此《第十一回》依然是一部值得人尊重的作品，因为它还是努力去呈现一些深沉、严肃的话题，也算是对国产商业片一种极好的补充。希望陈建斌以后依然乐于探索这种类型的影片。也希望我的影评没让你们读起来觉得那么晦涩，再次拜谢了。

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