盘点大卫芬奇导演的几部高分电影(今年最最期待的电影)

实际上,还有一个半月的时间,2020年就要过去了。

但是,很多我们非常期待的2020年的电影,却还一直没有看到。

比如,很多人都非常期待的,也是我今年最期待的一部电影。

可能,也要下个月才能看得到。

那就是,大卫·芬奇的第十一部故事片《曼克》。

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在影迷心中,大卫·芬奇绝对是标杆型导演,是品质的保证。

无论是当年的《搏击俱乐部》《七宗罪》,还是近些年的《消失的爱人》《龙纹身的女孩 》《本杰明·巴顿奇事》《十二宫》《社交网络》等等,都是豆瓣的高分佳作,也是影迷们反复拿来看的经典。

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哪怕在电视剧领域,他同样领衔导演了改编自真实事件的惊悚犯罪剧集《心灵猎人》,制片兼监制了现象级科幻动画剧集《爱,死亡和机器人》,以及制片了Netflix当年开门巨作、引领电视剧原创时代、如今堪称政治剧里程碑的《纸牌屋》。

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而对于大卫·芬奇的粉丝来说,这次的电影《曼克》,则更有意义,它标志着大卫·芬奇又回到了电影领域。

而如今,这部影片已经确定12月4日登陆Netflix,大家下个月就可以看到了。在此之前呢,其实北美很多媒体都已经看过这部影片了,也给出了他们的评价。

如今,烂番茄54个媒体打分,91%的媒体新鲜度,8.10分。

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这样的评分,也可以让我们对这部影片更加放心,也进一步提升期待。因为,起码从媒体的角度,大卫·芬奇的片子还是保持了一贯的水准,不但没砸,而且,好评如潮。

回想《社交网络》(The Social Network)获得最佳导演奖提名的日子,已经是十年以前。

所以这一次,诸多粉丝都万分期待,他可以凭借《曼克》,冲向奥斯卡,一举摘冠,弥补十年之前的遗憾。

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The Wrap 的主编Steve Pond也专门针对影片的奥斯卡前景做出了自己的预估:

“我只想说,对于任何对好莱坞历史感兴趣的人来说,尽管《曼克》有一定挑战性,但情节紧凑、令人愉悦、更令人兴奋。

我相信《曼克》一定会成为奥斯卡重量级人物。在这一点上,我甚至认为这部电影在许多奖项上都是潜在的领跑者,包括电影摄影、电影剪辑、艺术指导、原创音乐,甚至可能是最佳电影和最佳导演。“

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而Deadline的Pete Hammond也为本片的奥斯卡前景一通吹嘘:

“预计将获得最佳影片提名,最佳导演提名。

加里·奥尔德曼会入围最佳男主角,阿曼达·塞弗里德会入围最佳女配角。

另外,埃里克•梅瑟施密特令人惊叹的黑白电影技术、唐纳德•格雷厄姆•伯克细腻的艺术指导、特里什•萨默维尔甜美的服装设计,柯克·巴克斯特紧凑的电影剪辑,特伦特·雷兹诺和阿提库斯·罗斯唯美的配乐,也将纷纷在各自的类别中获得提名,加上化妆、声音和视觉效果的出色表现,

这一波大满贯不是什么天方夜谭!”

到底,《曼克》“好”在哪里?

且让我们隔着屏幕,借着一众已经看过片的外媒的口风,盘一盘《曼克》的奥斯卡基因吧。

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《曼克》的剧本由大卫·芬奇的父亲杰克·芬奇生前所写,以好莱坞传奇编剧、奥斯卡奖得主、经典电影《公民凯恩》第一编剧赫尔曼·j·曼凯维奇为主角,重现制作这部电影时的混乱过程。

没错,这是一部关于电影的电影,而且背景就是影史经典《公民凯恩》。

这部由大导演奥森·威尔斯拍摄,讲述美国报业大王一生的电影,也被公认是影史最伟大的电影之一。

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电影《公民凯恩》剧照

而在当时嗜酒如命的曼凯维奇与时间赛跑,一面面对自己内心中的阴影,一面撰写《公民凯恩》剧本。

表面上,《曼克》以曼凯维奇为主线,聚焦在经典电影《公民凯恩》的幕后创作上,可实际却通过曼凯维奇完成《公民凯恩》的过程,带大家重新回到1930、40年代的好莱坞电影产业生态圈。

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有点迷影感了,有没有?

所以,很多媒体也在评论本片时,尝试提及影片与影史的关系。

比如,美联社写道:

“它只是在讲述一个隐藏在我们众多电影记忆背后的男人的故事,并在这个过程中创造出一个新的故事。毫无疑问,它是今年最好的电影之一。”

而《娱乐周刊》也有类似表述,

“这个故事与其说是对一部杰作的司法性解释,不如说是对旧好莱坞的一段苦乐参半的颂歌:一部分是情书,一部分是警示故事,还有一部分仍然是个谜。”

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这是见证,也是审视,却更是哲思。

其实,大卫·芬奇一直对这部《曼克》非常有执念,因为,这部电影的剧本来自他的父亲杰克·芬奇。

而早在1992年执导《异形3》之前,大卫·芬奇就一直致力于这部电影的开发和拍摄。可当时对这个项目,有很多质疑的项目,让影片一直拖到了现在。

所以,就像Film School Rejects写的那样,“大卫·芬奇的最新一封情书是写给赫尔曼·曼凯维奇的,也是写给他的父亲,电影的编剧杰克·芬奇的。”

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看到这样的描述,不禁让人对影片多了一分期待,以及多了一些感动。

当然,除了致敬他的父亲,这部关于电影的电影,也少不了对电影本身的致敬。《曼克》影片对白丰富而密集,更像是一门高级别的电影史课程,想要全然理解其中深度和广度,或许还得需要一些学习指导的小册子辅助理解才能吃透。

就好像Below the Line说的那样:

“这是一部好看且发人深省的电影,为了吸收好莱坞这个特殊时代的所有基础背景和随意的参考资料,需要反复观看。”

Discussing Film一句话定调,

“《曼克》是对好莱坞黄金时代的一次无尽奢华的探索。”

但也正因为其背负着的历史性与文化性,《曼克》很有可能成为自西德尼·霍华德1939年凭借《乱世佳人》获得最佳编剧奖以来,第一个作者去世后获奖的剧本。

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很多看完此片的影片人表示,《曼克》是一部令人印象深刻的佳作。

New York Magazine/Vulture说,

“《曼克》会让你感到惊讶,就像一个聚会上的醉汉,开始喋喋不休,然后伤感,然后设法说出一些极其脆弱的话。”

老影迷们一定会基于好莱坞经典的喜好而爱上《曼克》,欣赏它华丽的布景、细致的服装和夯实的电影结构。

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RogerEbert这样形容《曼克》,

“大卫·芬奇精心打造的这部娱乐作品既挑衅、尖锐,又不失娱乐性,而且在某些方面,尤其是接近结尾的时候,还有点让人恼火。”

而对于它的奥斯卡进阶之路,想来可能会如同阿方索·卡隆的《地心引力》和乔治·米勒的《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》。这两部在前几届奥斯卡斩获多项小金人的电影也以气势恢宏,画面精湛著称。

如此,电影摄影师埃里克·梅瑟施米特(Erik Messerschmidt)的首部故事片处女作可能会创造历史,成为第一个凭借首部影片获得奥斯卡最佳摄影奖的人。只是,如果在杜比剧院播放,《曼克》或许可能会遇到一些客观原因的挑战。

indieWire给出了头部评价,“尽管每一帧都有技巧,但《曼克》是以主人公视角的现实主义为基础的,而奥德曼在每一个场景中都充满了霸气,他看起来就像是要冲进镜头。

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TheWrap形容《曼克》,

“令人难忘的表演,引人注目的电影摄影,以及对娱乐、媒体和政治之间关系的一次挑衅性的审视。。。对于电影爱好者来说,这已经足够让他们有必要去看电影了。”

《曼克》精致的细节和巧妙的构思还使其在其他领域中成为明显的领跑者。而且,不得不说,大卫·芬奇是带团队,托举他人得奖的一把好手。

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彼时,制作设计师唐纳德·格雷厄姆·伯特(Donald Graham Burt)凭借《本杰明·巴顿奇事》(The Curious Case of Benjamin Button)与大卫·芬奇一起获得了他的第一个奥斯卡奖——最佳艺术指导奖。这次,他在《曼克》中创造了20世纪30年代和40年代好莱坞的再现,让多数人惊叹不已。

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在音乐方面,Trent Reznor和Atticus Ross这对组合曾在2010年凭借《社交网络》获得奥斯卡奖,但在之后的《消失的爱人》(Gone Girl)和《龙纹身的女孩》(The Girl with The Dragon Taintoist)中却遗憾地失之交臂。

这对组合的作曲风格由于辨识度不高,反而会导致对皮克斯的新作《心灵奇旅》构成威胁。如果这次跟着《曼克》拿了奖,那么他们将会成为继亚历山德拉·德斯普拉特(Alexandre Desplat)(曾以《水形物语》赢得奥斯卡)之后首次获得双提名的作曲家。

但很多时候,普通大众看一部片子,只会认得演员,也只会记得演员。

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赫尔曼·j·曼凯维奇(Herman J. Mankiewicz)的饰演者加里·奥德曼(Gary Oldman)曾凭借《至暗时刻》(Darkest Hour)获得了2018年奥斯卡奖。对于他这种身份的演员,饰演一个尖刻的社会评论家兼嗜酒如命的编剧可以说毫不费力。所有看过的人大多都对他的演技表示肯定。

Empire给出了100分,表示

“曼克以令人惊叹的黑白镜头拍摄了好莱坞大片的灰色。在加里·奥德曼精湛的表演基础上,这部影片充满智慧,情节复杂,时而惊险,时而艰难,这是芬奇最出色的作品之一。”

反而,大家被阿曼达·塞弗里德(Amanda Seyfried)所惊艳。此前,她一直被低估,甚至被埋没。而在这次的《曼克》里,她有可能因饰演的经典女演员马里昂·戴维斯而获得她的第一个奥斯卡提名。

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Observer写出了这样一句话,

“阿曼达·塞弗里德给戴维斯注入了欢乐、智慧和钢铁般的同情心,帮助这位银幕明星摆脱了在《公民凯恩》中受到的种种指责。”

总而言之,《曼克》很有可能成为演员们的最爱,也很有可能成为美国演员工会奖最佳演员阵容的头牌。

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但这一切最终会落到哪里呢?

从目前解禁后的首波评价来看,影评人和推特大V都对《曼克》表达了喜爱。

Guardian直抒胸臆,

“这是一部多么令人上瘾的浪漫剧啊,它把多愁善感和纯粹的狂喜混合在一起。”

可在Netflix的民间用户群体里,很多人会觉得《曼克》的故事太过遥远,而感到枯燥或者无感。

但这种历史性题材的高门槛,文化溯源所堆砌的厚重感,也并没有影响2018年的《罗马》获得十项奥斯卡提名。

Daily Dead就对这种年代感表达了对《曼克》的赞颂,

“你可以说这是弗兰克·卡普拉(Frank Capra)、埃德蒙·高尔丁(Edmund Goulding)或威廉·怀勒(William Wyler)从未完成的杰作……它准确地捕捉了一个特定的电影制作时代,看起来和听起来就像一部由20世纪30年代和40年代的导演执导的电影。”

至于大卫·芬奇本人,这个很多人最为看好、甚至已经蠢蠢欲动开始提前押注的最佳导演奖,想来也将会是一番技高人胆大的较量。

目前,前有赵婷的《无依之地》,后有亚伦·索金执导的《芝加哥七君子审判》,可谓双面夹击。但,《曼克》却是最特别的存在。

Vanity Fair就给出了一种答案,

“《曼克》挖掘了一种情感的脉络,这种情感远不止是对家人的敬意,也是一种内心的政治呐喊,既鼓舞人心又令人沮丧。在制作一部关于另一部电影制作的电影时,芬奇有许多虚拟层面要处理,他以标志性的精准和出人意料的优雅,处理得恰到好处。”

而在最佳影片的抢夺上,除却这三部之外,还有亚马逊工作室捧在手心的《迈阿密的一夜》虎视眈眈。但对于小部分将四部影片都看完的影评人们来说,《曼克》还是以综合能力稳居C位。

反正,这厮长达一年的马拉松长跑在《曼克》公之于众的当下,已然变成了100米冲刺。只是,到底这位《曼克》选手的资质如何,我们得等到12月4日Netflix放出全片,才能一睹真容。

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而在不算遥远的结果尘埃落定之前,请允许我不负责任的盲猜这样一个场景:《曼克》以两位数提名领跑,获得所有技术方面的提名,甚至包括最佳视觉效果奖和最佳化妆与发型设计奖。

至于最终夺得奥斯卡的答案是什么,我们明年看吧。

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