幸福三重奏2嘉宾都有谁 不只嘉宾选得好

曾于里

这两三年来，情感类真人秀颇受欢迎，荧屏进入“明星夫妻档”时间，明星夫妻组合上综艺的情形并不鲜见。早一些时候，有《为她而战》《一路上有你》，近两年有《妻子的浪漫旅行》《我最爱的女人们》《我家小两口》《新生日记》，都着力聚焦夫妻关系。除此，一些其他主题的情感真人秀，也有夫妻关系的小篇幅呈现，比如《妈妈是超人》《亲爱的客栈》《做家务的男人》，等等。

虽然明星夫妻扎堆上节目，观众对于夫妻关系真人秀多少有些审美疲劳，但《幸福三重奏》还是杀出一条血路来，在综艺市场上拥有不小的存在感。节目有什么值得借鉴的地方？

《幸福三重奏2》海报，三个家庭分别是张国立邓婕夫妇、许富翔陈意涵夫妇、郎朗吉娜夫妇

不够好但也不差的设定

《幸福三重奏》的节目模式并不复杂，把三对处于婚姻不同阶段的明星夫妻，送往北京怀柔精心打造的三栋度假别墅里，享受二人世界。其多多少少借鉴了罗英石2017年推出的《新婚日记》。

《幸福三重奏》第一季开篇谈到节目的立意：我国夫妻在对婚姻的总体满意度评价中，女性感情分数低于男性，工作压力、家庭琐事拉低着人们的幸福指数。超过80%的夫妻同时表示，在婚姻情感中，希望自己和另一半有两个人独处的时光。“两个人的独处时光是婚姻的补给站”，节目打出字幕问道，“你们有多久没有单独在一起了？”

《幸福三重奏》是夫妻单独度假的“实验”

换句话说，《幸福三重奏》是以三对明星夫妻为样本，帮广大观众体验夫妻撇开一切、单独度假的“实验”。坦白讲，这一“实验”是挺乌托邦的，或者说很不接地气。一方面，真实生活中，要一对夫妻撇开家庭、工作、小孩，到一处世外桃源啥也不做地度假，不那么普遍。另一方面，节目将真实生活中会影响婚姻关系的种种因素，比如孩子的教育、父母的赡养、夫妻日常的冲突与磨合等，都一一剔除了，其呈现出来的婚姻生活是“真空化”的，与真实的婚姻有差距。《新婚日记》的嘉宾安宰贤、具惠善的遗憾结局也证明了这一点。因此，真要说节目触及的社会议题的深广度，《幸福三重奏》还真不如《新生日记》《我最爱的女人们》等节目。

纾解工作、家务、养育子女等困境，不是通过夫妻单独旅行实现的。这是节目立意的不足

但要说可看性，《幸福三重奏》并不差。这主要得益于节目的一个关键设定：不设目标、不给任务。

回顾以往的夫妻关系真人秀，恰恰是设定太多了。又是给任务卡，又是玩游戏，人为地构造事件与冲突，以此来吸引公众眼球。一两个节目这么做还有点新鲜感，可如果所有节目都这个套路，剧本味就浓了，观众会觉得假。就比如《我最爱的女人们》从头到尾冲突不断，到最后观众意兴阑珊，看着里头的明星吵架内心没啥波澜，反正很快和好如初嘛。

《幸福三重奏》则是把明星夫妻扔到独栋的度假别墅里，至于明星夫妻会做点什么，那是他们自个的事了。这对于节目剪辑来说，是非常大的挑战，因为没任务可能就意味着没啥内容和爆点可以剪辑，这也是节目每期时长都挺短的一个原因。但它的一个优点是，让明星更真实，也给观众营造了一种“真实”的错觉——虽然节目本质上仍旧是真人“秀”。同时，节目也更接近慢综艺的真谛，观众的观看体验更舒适、熨帖和安心。

张国立太替剪辑师考虑了，还是忍不住有一点点“表演”的成分

选人决定成败

真人秀，就是人的秀，它本质上是对人、对人物关系的挖掘。因此，选人很大程度决定了真人秀的成败。尤其是《幸福三重奏》这一类慢综艺，并没有户外真人秀的游戏加持，整期节目聚焦的就是人，如果人不对了，那么节目也不会好看。

《幸福三重奏》第一季的三组嘉宾分别是陈建斌、蒋勤勤夫妇，汪小菲、大S夫妇，江宏杰、福原爱夫妇。第二季的三组嘉宾分别是张国立、邓婕夫妇，许富翔、陈意涵夫妇，郎朗、吉娜夫妇。两季节目的嘉宾选择，都很成功。有这么几个原因：

一个是，三组夫妇具有代表性和普适性。像第二季，张国立、邓婕夫妇是老夫老妻，许富翔、陈意涵夫妇是刚有小孩的新手爸妈，郎朗、吉娜是新婚燕尔。不同典型，涵盖面广。

张国立、邓婕夫妇

许富翔、陈意涵夫妇

郎朗、吉娜夫妇

另外一个是，新鲜感。时下情感类综艺扎堆，也造成了明星夫妻不够用了。比如我们可以在多档不同的节目里，看到向佐、郭碧婷夫妇，张智霖、袁咏仪夫妇，陈小春、应采儿夫妇。而有些明星夫妇虽然鲜少一起同台录综艺，但可能夫妻中的某一方参与的综艺节目太多了，谈夫妻关系也谈太多了，曝光率过高，给观众的新鲜感不足，也不适宜。

《幸福三重奏》两季请来的明星嘉宾都未曾参与过类似节目，有些连综艺都很少上，比如陈建斌、蒋勤勤、邓婕、郎朗。而有些还是非演艺圈人士，比如江宏杰是中国台北的乒乓球运动员，吉娜是德韩混血钢琴家，他们都是因为伴侣而为国内观众所熟悉。虽然知名度不那么大，但也意味着他们之于观众是“全新”的。

第三点是，人物关系有看点，得有爱、有趣、有出乎意料的反差，或者至少有能够满足观众对于明星私生活窥探欲的内容。如果明星本人无趣、无聊，人物关系干巴巴，抑或明星夫妇只不过是在不同的综艺中呈现同一种状态，那么节目大概率也不会好看。

要给后期加鸡腿

不过，决定人物看点的，并不仅仅是明星本人，后期也举足轻重。综艺节目前期策划很重要，中期拍摄很重要，后期包装同样很重要。后期包括剪辑、花字、宣发等内容，只不过它常常为观众所忽略。

剪辑如何影响综艺节目，讨论比较多了，此处从略。这里着重来谈谈花字是如何赋予《幸福三重奏》这档节目生机的。

综艺节目中的花字，广义上说，就是综艺节目的字幕，狭义上则指涉嘉宾台词字幕以外，出现在屏幕上的文字、图案、特效等。顾名思义，花字并非只由文字组成，伴随文字的，往往还有大量的具备装饰功能的图案、纹理、简单的CG等，总之花字字体多样、色彩多样、形式多样。

花字最早出现在日综，韩综继续发扬光大，而从《爸爸去哪儿》之后，内地综艺才开始真正流行起来，如今已成为内地综艺的标配。因为画面和声音在后期拍摄时已经成型，很难再进行二次加工，所以花字就成了后期剪辑之外最核心的部分；加上很多时候真人秀的素材虽多，但有趣的比例非常小，花字如果能够捕捉到这些信息，并予以放大，是可以提升节目的档次的。

花字一般扮演着以下几个功能：

一个是解释性功能，通过花字补充信息，帮助观众理解背景信息与节目逻辑。《幸福三重奏》也有许多类似的花字，比如提醒观众三个嘉宾入住的三栋别墅的位置和特点。

花字帮助做一些信息补充

花字的更大作用是，通过文字的提醒、补充、强调、评论，“人为”地建立起嘉宾的人设，潜移默化中影响观众的判断。

比如节目一开始，张国立、邓婕夫妇去往居住地，一路上张国立掩不住的兴奋，嚷嚷着“鹅和鸭到了”，邓婕“哦”了一声。此时节目给张国立配的花字是“一脸兴奋”，辅以一个轻快的音效，给邓婕的花字则是“平和”。

别小瞧“一脸兴奋”和“平和”这两个花字，它就给张国立、邓婕夫妇的人设“定调”了，一个是“动”，话多又幽默风趣，一个“静”，端庄贤惠。之后邓婕一个转头，花字自己脑补了“听乏了”，一下子就把老夫老妻的那种“烦你又爱你”的状态表现出来了。

花字强化了人物情绪

果不其然，节目接下来的剪辑和花字基本就围绕这展开。张国立一到别墅兴奋地瞧这瞧那，邓婕心心念念的是把行李搬进去，给邓婕的这个发火的特效，也是很生动了。

简单的CG特效，也是花字之一种

而第一期最精彩的段落之一，是郎朗与吉娜在厨房里抢活干。这里做一个背景补充，今年6月份，郎朗微博晒出与吉娜的婚纱照，郎才女貌，受到网友一致艳羡与祝福。然而不久后，郎朗与老婆、老妈现身机场，吉娜满手行李，郎朗两手空空，一些网友怒批郎朗“不够体贴”“不关爱老婆”。被舆论吓到的郎朗两天后在微博PO了一个短视频，夫妻俩在吃火锅，吉娜满眼笑意看着他，他在一旁不断给吉娜夹菜。虽被网友调侃“摆拍”，但看在郎朗求生欲那么强的份上，网友的调侃也没有恶意。

节目组后期自然不会放过这个热点。一开始看到吉娜在洗碗，一旁的郎朗赶紧走上前，说“给我吧”，并拿走碗。节目组配上了马里奥游戏得分的音效，花字备注“获得家务道具X1”，吉娜回答“我要快一点”，花字形容吉娜的动作是“一把夺回”。随后花字在郎朗头上加了一团毛线，表示郎朗抢活无果的无奈。

花字凸显抢家务的“激烈”

郎朗“夹缝中”抢到活，得分音效加上花字“获得家务道具X2”。吉娜又夺回。郎朗的头上再次一团毛线。郎朗转身，弱弱说了句，“你说你这不给我机会”，花字及时调侃道“我怎么进步呢”。郎朗穿上围裙，花字补充信息“今天誓要干活”，形容郎朗的动作是“若无其事地接近工作区”，音效换成激昂的交响乐，花字备注“悄悄切换捕猎模式”。郎朗找到缝隙出击，又被吉娜抢回，交响乐的音效也从高潮戛然而止。

之后花字再次神发挥，“脑补”了郎朗找活干的信息，花字备注郎朗“家务雷达开启”，音效也换成了悠扬轻快的华尔兹舞曲，“洗碗槽已空”“碗已干净”，尤其是橱柜的三个字“很干净”，一字一顿铿锵有力地打出，好像是告诉郎朗死心吧。之后的花字“觅活失败”，拟人化地表达了郎朗的沮丧。

花字脑补了郎朗的一场心理大戏

好不容易郎朗抢到了一个洗葱的小活，音效换成了欢快的合唱曲。郎朗拿着葱，花字信息又补充道“老婆我干完了”“老婆快看看我”，好似一个做完事等待表扬的小学生，与大钢琴家的形象形成强烈的反差萌……

花字体现人物反差萌

试想一下，如果节目只是平铺直叙这个并不复杂的抢活干情景里，那会失去多少趣味？花字和音效充分扮演了点石成金的功能，脑补（解释）郎朗的心理状态，放大了他抢活干的迫切，生动地塑造了角色形象，也让这一桥段像小剧场般充满了波折、悬念、笑点和趣味，极大丰富了综艺的故事性和表现力。

由此可见，综艺节目仅仅选对人还不够，恰如其分、恰到好处的花字，才能充分释放人物魅力，让平静的慢综艺也有涟漪不断。《幸福三重奏2》的后期，必须得到实名表扬。

最后值得一提的是，通过《幸福三重奏》真能获得婚姻幸福的奥秘吗？其实，这是一档主题先行的节目，从立意、剪辑包括嘉宾不自觉地“表演”（中性词），都是围绕着“幸福”这一主题展开。前文已提到，这是一档“真空化”的节目，节目中明星夫妻的生活看似食人间烟火，恰恰是不食人间烟火的。这是它立意上的缺陷。不过，正如托尔斯泰的那句名言说的，“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，节目中三组夫妻个性不一、相处模式不一，但他们幸福的秘诀倒是一致的：一颗爱对方、为对方着想的心，一个萝卜一个坑的契合，相互的体谅与包容……

真实的婚姻关系不是像节目这样“剔透”的，它有许多鸡毛蒜皮的冲突和争执，有许多具体而形而下的生存焦虑，但不论什么处境，掌握了幸福的秘诀，夫妻生活中哪怕有难关，也能通往幸福的终点站。

本期见习编辑 常琛

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