雄心老去渐颓唐（暮年心事瘦如梅）

（郭建勋的油画《脚步》，50*40cm）

见一朋友在便签上抄录的《四景诗》：

春花落断桥流水，莺啼深院轻烟。雨歇桃源浪暖，澄潭未许龙眠。夏赤日远衔葵影，薰风浓滞荷香。案上书添碧色，芭蕉绿映南窗。秋阶下黄葩晓露，庭前丹桂秋风。未忍抛书欹枕，冰轮驭正升东。冬烟淡淡迷古树，月明明浸梅花。昨夜阶前积雪，余晖白映窗纱。

觉得蛮机灵趣巧，可爱。是其先祖黄峭山的作品。

峭山晚唐人，35岁隐居福建邵武，开客家黄姓一脉。我不说事功，只说诗。

其实，中晚唐，除五七言外，不少诗人做过一些其他的尝试，有四言、六言等，形式上似接魏晋，谓之复古；内容上却渡新风，别开生面，是后来活泼的宋词的楔子。只是当时五七言是“主旋律”，别的上不了台面，故留下来的廖若晨星。峭山的这四首诗，纯状景，走的性灵一途，但没涂抹太多的道的虚空。有唐一代，知识分子大抵还是崇尚生命的张扬，血是热的，入世的多。

说来巧，大约10年前，我还从另一朋友处收了个《四季歌》：

春色到人家，满地莺花，马蹄芳草夕阳斜。杜宇一声春去了，减却芳华。叹人生，少年春色老难赊。夏日火烧红，绿树荫浓，汨罗江上鼓咚咚。招魂屈子归来末？剩有骚风。叹人生，莫辞长夏醉荷桐。秋月不寻常，桂子飘香，天风吹下舞芬芳。想见广寒仙子咏，舞罢霓裳。叹人生，团团秋月晦无光。残冬冻不开，一段香来，暮年光景瘦如梅。头上戴霜霜戴雪，白发皑皑。叹人生，断送残冬酒一杯。

《四季歌》跟《四景诗》所取诗的意象雷同：春，都取了莺；夏，是日，一是赤日，一是夏日；秋，都有桂，一个丹桂秋风，一个桂子飘香；冬，皆用梅和雪。说句题外话，这是古人作诗词的短板，格式化，读的是同一本诗词谱，如画画的学《芥子园》，募拟熟了，画个兰画个梅都像那么回事。

《四季歌》是丧礼上的慰灵辞。我当时是这样评价的：

遣词造句皆文人法，盖民间丧事之高雅化也。犹喜“暮年光景瘦如梅，头上戴霜霜戴雪”句，有宋词味道，非柳三变、姜白石之大笔不能拟也。刚打字至“暮年光景”时，错打“暮年心事”，或易之：“暮年心事瘦如梅”，或别有味道也。一哂。

10年后的今天，往五十奔了，除赞美遣词造句好外，我倒更喜欢词里头的那点遁空了。年岁大了，血冷了，还是出世点好。

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