小田切让最佳型男（雅痞小田切让魅力有毒）

最近，小田切让自编自导的新作《一个船夫的故事》，继威尼斯电影节日本单元展映后，在日本进行了首映。

一直被誉为「圈中宅男」的小田切让近期携作品频繁亮相，成为不少人注目的焦点，然而此中最令人惊讶与震动的，还属他在接受采访时的一段话：

尽管不能细谈，但我之前的健康检查结果并不好，夸张地说，我要重新考虑自己剩下的时间了，果然还是很想拍电影。

虽尽管叔语气平和，表示并不很严重，但不管是粉丝，还是相关影视人，对此还是震惊了一番，纷纷担忧地表示，「让叔，请保重身体啊！」

在日本影视圈，小田切让作为个性实力派演员，人气一直不低。并且因为其随性的打扮以及慵懒的独特气质，总能给人留下过目难忘的印象。

日本盛产气质独特的男星，像松田龙平、洼冢洋介、瑛太、加濑亮等等，每一个随便拎出来都是能以其充满个性的特有魅力迷煞众人。

但在这些气质极佳的众演员中，小田切让依旧是那最为独特的一个。

就拿他的穿衣风格来说，很多人称他为「东方约翰尼·德普」，认为「没有他驾驭不了的造型」。

而且，他的敢于打扮，可不只表现在拍摄时尚大片时。在颁奖典礼上，他也是那位造型最与众不同的男演员。

△日本电影学院颁奖典礼上，小田切让造型百变

不少人认为小田切让的造型有「抢戏」嫌疑，对此他一笑置之：

我的穿着和打扮一定是要表现自己希望传达的讯息。我不习惯与人沟通，所以单纯觉得人的外表应该是表现自己最简单的方式。所以我要用我的外表来表现自己，我觉得这是一件好事。

小田切让在穿着打扮上的特立独行，其实也是内敛的他在表达自己的自由和不羁。

即使是随意捆绑的散乱长发、毫不修饰的络腮胡、将眼线晕成黑眼圈的造型打扮，放在小田切让身上就是意外的合适，配合他温和又带着慵懒的气质，营造了一种略带神秘的气氛。

而这种特质，也随着他本人融入到了他饰演的每一个角色身上。

实际上，小田切饰演的角色以小人物居多，但通过他的阐释，这些普通的的小人物都带上一种特殊化的效果，显得既普通又不普通。

小田切让早年以广告演员的身份活跃在镜头前，1999年通过参演舞台剧《DREAM OF PASSION》正式出道。

因为优秀的身材样貌，他起初和很多偶像派演员一样，参与《假面骑士》的试镜，并顺利成为了平成年代假面骑士系列的首位主角，饰演「假面骑士空我」（2000）中的五代雄介。

△《假面骑士空我》海报

别小看「假面骑士系列」这类特摄片，在日本，这个系列从昭和时期（1971）初创，至今一直大受欢迎，IP的含金量就跟我国被翻拍无数遍的「西游记」差不多。

很多日本新晋演员都是通过参演假面骑士系列，成为了日后家喻户晓的人气男优。像现今大红的佐藤健（假面骑士之电王篇）、菅田将晖（W篇）、福士苍汰（Fourze篇）等等。

通过出演这一角色，小田切让也迅速蹿红。

△五代雄介的经典点赞动作

这一角色还让他开启了「新平成」（平成年代的假面骑士）模式，真正奠定了「假面骑士是若手（年轻）男演员们的登龙门」这一说。

自那以后，能参演假面骑士系列变成了一种荣幸，而在现今日本各年龄层对假面骑士的综合认同排名上，小田切依旧占据第一名。

△假面骑士系列人气排行榜

但是真正让小田切让感受到表演的魅力的，是他大银幕的初次主演——黑泽清导演的《光明的未来》（2003）。

和当时已然魔性十足的浅野忠信比起来，小田切让的表演明显要青涩许多，但正是在和浅野饰演的守对比下，小田切饰演的雄二更容易被观众理解。或者说，他的角色更具普遍意义的人性色彩。

△《光明的未来》剧照

雄二是一个会为朋友哭泣的普通人，也是那个愿意跟着朋友冒险玩火的个性青年。

这部电影让他给观众留下了特立独行、气质独特的深刻印象，也一直持续到了他后来演绎的每一个角色中。

我们能看到与他合作的导演也都个性十足。

讲述在日韩人的《血与骨》（2004）中，他饰演了北野武的儿子，而导演崔洋一是90年代一位标榜个性的韩裔创作者；

△《血与骨》剧照

《在梦中》（2005）是他与鬼才导演园子温的首次合作；

△《在梦中》剧照

奇幻的青年暴走片《天堂失格》（2005）则让与另一位日籍韩国导演李相日结识；

后来他还与大友克洋、是枝裕和、松冈锭司等导演合作，实际上正如他自己所说的：

我更喜欢那些剧本当中能够发挥我作为演员的个性的电影，而不是去演那些扼杀演员个性的商业制作。

在表演之路上，小田切让一直坚持自己对演员的定位，就像他在电影中也坚持以不寻常的姿态登场一样。

2006年，小田切让与日本重量级女导演西川美和合作的电影《摇摆》，让他第一次提名日本电影学院的最佳男主角大奖。

尽管比起饰演他哥哥的香川照之，他当时的演绎仍显青涩，但片中的文艺青年角色仿佛就为他量身订造一般，将他本身自带的漠然气质以及神秘疏离感都挖掘了出来。

△《摇摆》剧照

而导演西川美和对影像镜头的准确把握，也将小田切让的魅力尽数呈现。

不得不说，小田切挑战的每个角色看似普通如芸芸众生，但又都有着神秘的一面，同时又处处能引起观众对小人物的情感的共鸣。

而要做到这一点，依赖于他对自身特色的不断挖掘。

在《热情大陆：小田切让篇》中，制作组人员表示在他们眼中小田切让就是一名十足的明星。而小田切让反对了这一说法：

我想做的仅仅是演员，而非明星，我对自己的要求也只有「做小田切让自己」，仅此而已。

小田切让对于「普通」二字有着自己的独特认知。

2005年他和铃木清顺导演携电影《狸御殿》来到戛纳电影节，走完红毯的他，看着这明星齐聚、人山人海的盛况，他却认为：

栖息在被称为市场的这个泥沼里，巨大的电影商业买卖，胸前没有佩戴ID卡，不但不能看电影，连会场的门都走不进的这种狭义性，彻底打消了我的希望。

在红地毯上阔步行走的，那些被挑选出来的人，从远处看来，也只是些普通人。

小田切让有着身为文艺工作者的自省，而这份对于文艺创作的自省也让他在演艺界显得独特，对于他转变成为幕后创作者，似乎一直就是一件顺理成章的事。

实际上在成为演员之前，他的最大理想就是当导演。

因为小时候母亲忙于工作，经常让他在电影院里呆着，所以很小时候开始，小田切就对从事电影工作有着极强的兴趣。

高中毕业后，他决然放弃已考取的高知大学理科系，独自一人前往美国加利福尼亚大学求学。

他当时的想法其实很简单：

从高中开始，我就找不到非得留在日本学习的理由。我觉得自己既然如此热爱电影，又想成为导演，为了成为最棒的电影导演，自然要去好莱坞。

就这样他来到美国进入了加利福尼亚州立大学费雷斯诺分校。

然而选专业时，小田切误以为「drama」就是电影专业，误打误撞走上了表演之路。

他在美国学了两年表演，也对表演产生了兴趣。不过他没有忘记自己对电影的热爱，看了大量的电影。

他当时喜欢的导演是贾木许。这位不羁的独立导演给他带来的影响可谓巨大，从小田切让充满个性的服饰穿着也可见一斑。

△豪放不羁的贾木许导演

他声称：如果在日本的时候有机会看到吉姆·贾木许的电影，也许他后来就不会去好莱坞了，应该会选择去纽约。

「看了他的电影，我反而也讨厌好莱坞了。」

因为好莱坞意味着参杂大量的商业因素，对小田切来说，趋同将意味着失去个性。

小田切对于创作一直保持着思考。在拍摄日剧《时效警察归来》（2007）时，他就参与了编剧与导演。而后他开始自行创作，真正意义踏上了导演的路程。

△《时效警察归来》剧照

2009年他带着自编自导的《樱花般的人们》来到了鹿特丹电影节，这部电影他用了三年时间来筹备，从导演、编剧到摄影、剪辑和配乐都一人承包。

△《樱花般的人们》剧照

但要说电影本身，似乎就有些一言难尽。

大部分观众对这部奇怪的电影有些失望，小田切让也对自己的处女作不满。

尽管首次尝试不是很成功，但他对于创作这件事充满激情，即便一人身兼多职、需要花费大量的时间，似乎也乐在其中。

△小田切让在拍摄现场

而这次他自编自导拍摄的电影《一个船夫的故事》，主要讲述在日趋商业化的世界里，一些传统古老的事物逐渐消失的现状，可以说是一部探讨人性的典型日式影片。

主人公是一位载人渡河的船夫，在他平淡的生活中总会遇到各式各样的人，然后带来各种故事。

△《一个船夫的故事》拍摄现场

在提及《一个船夫的故事》的创作意图时，小田切让明确提出了自己的想法：

这是一个对资本主义社会提出质疑的创作，面对一些传统的事物消失，人在世界中究竟应该怎样生活。

很显然，他的创作一直保持对自我以及对整个世界的思考，一如既往的普通，也一如既往的坚持自我。

如今这部电影顺利上映，表示接下来还会继续拍电影的小田切让，不得不说让人充满了期待。

但比起对于作品的期待，还是更想对让叔说一句：请保重身体啊！

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作者 ✎西西缪

编辑 ✎ 13

本文首发于奇遇电影：cinematik

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