唐朝书法代表人物及作品特点（唐代最著名的五大书家）

欧字（欧阳询，557年-641年）

欧字的总的特征，

在唐代各家楷书里最为显著。

结体严正险劲，

而有时往往奇峰突起，

出入意料。

拿《九成官》来说，有些本来方正的字，由于某一笔写长而使这个字变成长方，如"侍"字等。也有些本来长形的字，被他写得更长了的，如"暑"字等。也有字形本短而被他写得特别扁的，如"而"字等，又如本来笔画多，应该写得大些的，他就写得特别大；本来笔画少，应该写得小些的，他就写得特别小。诸如此类，不一而足。这都是欧字独具的风格，是一种艺术夸张手法，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像，并不因长短大小不一而显得凌乱散漫。

（欧阳询书法作品）　

虞字（虞世南，558年-638

年）

、

虞字的总的特征为

"收敛"、 "含蓄"，

一点不露锋芒，

没有丝毫火气，外柔内刚，

笔致圆融冲和而有遒丽之气

所以很不容易学，

清刘熙载《艺概·书概)日："虞永兴书出于智永，故不耀锋芒而内含筋骨。""学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神!而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。""论唐人书者，别欧、褚为北派，虞为南派。盖谓北派本隶，欲以此尊欧、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主张北书者不肯道耳。"

（虞世南书法作品）　

诸字（诸遂良，596年-659

年）

、

诸字的特征为

笔力雄赡，气势古淡

如果说前者虞体体现出

一种温文尔雅的内敛之美，

那么，诸遂良却是表现了一种

来自于笔意的华美

褚遂良在初唐时期是虞、欧之后晚起的书法家，他曾请益于虞、欧两位，得到他们的指导启发，对他影响很大，所以褚字兼有方圆之长。他所书碑版，流传于世的，如《倪宽赞》《雁塔圣教序》等几种，属于圆的一路； 《伊阙佛龛碑》 《孟法师碑》等几种，属于方的一路。现在以《雁塔圣教序》来谈谈褚字的特征和写法。

（诸遂良书法作品）　

《雁塔圣教序》的特征，跟虞的《孔子庙堂碑》有些相像，书势都是向右边发展的。所不同者，虞字看去飘逸而笔笔扎实；褚字看去沉着，而笔笔轻灵。最显著的表现是，褚字轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力拔山兮，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感 觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。在点画方面有一个最大也最明显的特征是，不论何种点画，绝大多数都是卓笔直入，不用逆锋起笔，所以写时比较爽利。

柳字（柳公权，778年-865年）

、

柳字总的特征是

筋骨外露，笔画富有弹性，

他的书法结体遒劲，

而且字字严谨，一丝不苟。

在字的特色上，

以瘦劲著称，所写楷书，

体势劲媚，骨力道健，

以行书和楷书最为精妙。

柳公权的字，字形比颜字稍长，笔画也稍细，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。如果说颜字是武术里的内家拳，那么柳字就是外家拳，颜柳两家的不同点，就在于此。但柳字是从颜字里化出来的，虽然姿态不同，而笔法大多与颜字一样，不过有些笔画从颜的基础上加以夸大。

上图《玄秘塔碑》是柳体代表。严格说起来，柳字应属于颜字系统，因此附在这里，不作单独介绍。抑或参考下方颜字。

颜字（颜真卿，709年-784年）

、

柳字总的特征是

用笔肥厚，内含筋骨，

劲健洒脱,笔力雄健,

丰泽厚实,晚年则锋芒内敛

书法上说的“颜筋柳骨”

就是指这个意思

唐代书派，欧阳询、颜真卿两家可以说是书法领域里的两大主流。这两家书法的面貌，风格，各有不同。如欧内敛而颜外拓，欧险劲而颜稳重，此其一。欧字看似比颜字生动，其实下笔迟重谨涩；颜字看似比欧字肥重，其实下笔灵活爽利，此其二。欧字字与字间排列得疏朗，字形长短大小不一；颜字字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，此其三。据此三点，足以说明欧颜两家书派的分歧。但正如武术家之有南北派，学拳的人，不学南便学北一样，并不因此分歧而降低了那一家的艺术价值和主流作用。总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。

（诸遂良书法作品）

被誉为天下第二行书的《祭侄文稿》也是颜真卿最具代表性作品之一。

唐代书法，承接魏晋，进入了中国书法史的巅峰时期。此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整。行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。整体而言，唐代以后的一千多年中国书法的发展，都受到唐代书家的深远影响。盛世唐朝，为中国书法的发展，谱写了最为光辉灿烂的一页。

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