陶虹牛莉谁漂亮（才懂得牛莉和小陶虹演的这部剧有多珍贵）

这个春节，大家听闻了太多伤心的人间故事，大概也需要一些治愈的，温暖的瞬间。比如这一部《空镜子》，讲了一个家庭的悲欢离合，没有太多曲折离奇，却很打动人心。也是这么多年后才知道，那平凡的生活，平淡的亲情，有多么珍贵。真希望所有人都能像片尾曲唱的那样，“亲爱的我永远祝福你，好人就有好梦。”

90年代初的《渴望》甫一播出万人空巷，开启了国产家庭剧的潮流。后来很长一段时间，这类剧都喜欢用一代人的悲欢离合来映照时代的起起伏伏。直到2001年，杨亚洲的《空镜子》像一股清流涌来，没有阶级矛盾婆媳争执中年危机，整部电视剧都如同一支散文，将平凡生活娓娓道来。像含一枚橄榄，经过时间缓慢的咀嚼，那一丝回甘淡然而又悠长。这是慢性子的人，才能觉出的滋味。

《空镜子》根据同名小说改编，原著作者是戏剧大家曹禺的女儿，万方。20集都围绕着住在北京白塔寺旁边的一家人展开，小陶虹跟牛莉演了一对姐妹，如同镜中人看着相似两个人的人生轨迹却截然相反。

牛莉演姐姐孙丽，漂亮聪明，野心勃勃。她不甘于过小胡同里的逼仄生活，爱过很多人但都不是她的最终归宿，只是成为跳板，帮助她通向更高阶的生活。

小陶虹演妹妹孙燕，纯朴善良，没什么太大理想总被家人推着走。生活里也是缺心眼，遇到什么事儿都是冲着镜头呵呵一乐，不会算计。

不知为何，生在南方的陶虹演起北京大妞，是特别得心应手。她的另一个经典形象就是《阳光灿烂的日子》里于北蓓，热情奔放大写的飒爽。

故事看起来是双线，实际主线一直都是妹妹孙燕。第一集就是以她的自述开始，“这是我姐姐叫孙丽，这就是我叫孙燕，你们瞧我姐多好看啊……我要是有我姐一半就好了。不过说这话也没什么用，人生下来是什么样就是什么样。”

许亚军饰演的马黎明，是跟两姐妹胡同院儿里一起长大的青梅竹马，总是油嘴滑舌没个正经，常被两姐妹一起嫌弃。

马黎明一开始死心塌地爱着姐姐孙丽，经历了无数次的被嫌弃被利用，他对孙丽的感情渐渐瓦解。牢狱之灾后，孙丽弃他而去，只有孙燕善意地照顾他与奶奶的生活，他才明白孙燕这样踏踏实实的生活有多可贵。

这部剧也成了许亚军颜值的最高峰，他跟牛莉真是万般相配啊！可惜的是，剧里两个人最后也没有走到一块，只留下曾经沧海难为水的唏嘘。

孙燕也一直不懂自己的可贵。姐姐才是她憧憬羡慕的偶像，以致后来的姐夫张波也成了她憧憬的理想对象。姐姐离婚后，还愿意一直照料姐夫与侄子嘟嘟的生活。

跟姐姐比起来，她总是很自卑又容易自责，生活一再陷入窘境。比如姐夫张波是个知识分子，温文尔雅。偏偏同事给孙燕介绍的相亲对象是姜武演的潘树林。一介莽夫，没什么文化又爱动粗。

最极致一场对比戏是，姐姐带着姐夫张波，妹妹带着潘树林一起去听交响音乐会。姐夫跟姐姐席间谈笑风生，妹妹身旁的潘树林却睡着了，姐姐跟姐夫轻视一笑，孙燕为此大为恼火。

所以后来她甩了潘树林，选择了当老师的翟志刚。何冰也是演活了这个怯懦又虚伪的丈夫。总是小肚鸡肠斤斤计较，最极品的是，明明是他有生育问题，却不敢承认，非让孙燕背锅。

两姐妹的爸爸妈妈也很出彩。彭玉跟马恩然两个都是老戏骨，爱唠叨的母亲与沉默稳重的父亲都跃然镜上，二老后来也经常在家庭剧里出演各家父母。

东京电影节影帝王千源还在这剧里客串演了一个娘娘腔，出场不多但也让人印象深刻。

与普通家庭剧的近身切入不同，《空镜子》用了一种旁观者的疏离视角。

戏里大部分时候都是冬天，太阳像个鸭蛋黄，昏昏沉沉晕出油光却没有温度。北海的红墙、春天的狂风、冬天的积雪、清晨的钟声和鸽哨、晨练的老太太、满街交错的大公共，是故事里模糊的风景，是记忆里驳杂的底色。

导演杨亚洲也偏爱用远视平抑的镜头，两个人在街边说着话，我们远远地看着听着。汽车在我们的视线里来来去去，他们俩若隐若现，好像稍不留意就会不见踪影。

剧里的配乐也像大风里飘来的渺渺遗音，听着就让人不觉陷入往日回忆，作曲家王宪也由此拿下飞天奖最佳音乐。

看着他们在镜头前悉悉索索喝汤，嘈嘈切切炒菜，喜怒哀乐就像猪肉掺粉条，一锅乱炖。稀里糊涂的滋味，尝一口总想落泪。

生活兜兜转转，姐妹俩都结了婚又离了婚。姐姐抛下孩子准备只身回美国重新闯荡。妹妹却重新邂逅了初恋潘树林。对姐夫的精神迷恋烟消云散之后，孙燕意识到，自己的生活终究是平凡又琐碎。

最后一集，潘树林跟孙燕乐呵呵地站在公交站台。潘树林感慨：“我觉得人小时候特别好特别幸福无忧无虑的，人长大了还不会不会有幸福？”孙燕笑眯眯地说：“我说有。”“比如呢？”“比如啊，比如这会儿。就两个人能说说心里话能相互理解。”潘树林点头：“你说得对，两个挺有缘分的人在一起挺幸福的。”

这一幕，会让我想起另一部电影《美丽新世界》。也是小陶虹跟姜武搭档，姜武一直是那么憨傻耿直，而小陶虹一会是上海红尘里的精明小阿姨，一会是北京胡同里的傻大妞。然而无论这个女人是傻还是聪明，混沌生活里，她都只能与姜武这样的楞直男人，相依为命。

《美丽新世界》里，两人相拥在雨中。

《空镜子》里，两人相挽在陋室。

故事的最后，父亲走了，姐妹俩陪着母亲孩子一起包饺子。孙燕的画外音响起：“天真蓝，真干净真透亮，真像一面镜子，虽然看不见自己，可我知道镜子照着我们每一个人和发生的事儿，我真想和大伙儿说，咱们好好过，互相帮助互相爱护这样多好啊，你们说是不是？”

剧终，片尾曲黑鸭子合唱团的《好人好梦》响起，“亲爱的我永远祝福你，好人就有好梦。”只能说，杨亚洲是很偏爱妹妹孙燕的，她虽然糊涂又笨拙，但又是一步一个脚印，始终如一地坚强生活，得到了意料之外的幸福。

马东讲刻舟求剑这个成语很到位，“在流动中生活，我们常常忘记自己是在一条河上，而特别容易记得自己是在一条船上。”姐姐是那个一心想捞出宝剑的人，坚持追逐理想爱情不肯妥协，而妹妹则是顺水而下不断与人生的遗憾和解，平淡流转的生活里收获的，也是一种爱。

“人生路上步履不停，为何总是慢一拍”。 《空镜子》是慢的，杨亚洲也是慢的。多年来他都只是专心地拍着这样平淡的家庭剧，不洒狗血也不立丰碑。他的剧并不是家庭剧中的主流类型，却在细微之处让人们看见平凡之中流失的美。

这个春节，不如就放慢脚步，看这样一部慢性子的电视剧，捡回慌乱中落下的旧梦。

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