马勒第五号交响曲第二乐章，传承与突破马勒升c小调第五号交响曲

传统的交响曲到第四乐章已经是终曲了，通过表达最辉煌的战斗时刻、胜利时刻等对整个交响曲进行最终总结。但是到了马勒时代，交响曲的内容扩充了，他的交响曲甚至有五、六个乐章，这样的突破也为后世作曲家开启了新的创作思路。国家大剧院周末音乐会特别策划“解密交响曲中的第五”，由国家大剧院管弦乐团演绎，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥林大叶担任指挥及导聆。前两期内容中，介绍了不同作曲家的“第五号交响曲”中有关“动机”与“交响曲结构”的内容。本期将继续跟随马勒的“第五号交响曲”，一同感受交响曲末乐章的成就与辉煌。

奥地利作曲家 古斯塔夫·马勒（1860-1911）

马勒《升c小调第五号交响曲》的第四乐章，又叫小柔板。这是马勒最著名的乐章之一，很多人都是通过聆听这个乐章知道了古斯塔夫·马勒这样一位作曲家的。这个乐章编制非常精炼，没有任何的管乐，只有弦乐队加一台竖琴。但是在这样的一个精简的配置当中，作曲家却创造出了如此美妙的音乐。有人将这一乐章形容为“爱的情书”，整个乐章没有出现过一丝紧张与不安，尽管低缓但不低沉，深情宽广，让人沉醉其中。

作曲家往往会把最辉煌的音乐放在最后一个乐章。值得注意的是，在《升c小调第五号交响曲》中，第二乐章的高潮部分和第五乐章的高潮部分非常相似，只是略有不同。作曲家马勒在技法上稍加变化，就让这两段音乐产生了无限可能性，带给听众无尽的遐想。第二乐章和第五乐章高潮的部分都是通过铜管乐器展现，都运用到了“La Fa Mi Re”这样一个音乐动机。不同是，第二乐章末尾的时候作曲家采用“低八度”的作曲技巧使整段音乐的情绪发生了变化，从“高昂”进入到了一种“消沉”的感觉。马勒其实营造了这样的一个气氛：“已经非常辉煌了，但是依然没有走到最高峰”。到了第五乐章的时候，相同的旋律，运用“高八度”的处理方式，将乐曲推向更辉煌的时刻，带给我们一种很完满的胜利之感。生活中，从事任何一项工作我们都希望取得成功，但是过程中失败是在所难免的，不过只要相信自己并为之不断的努力，最终都能有最圆满的结果，这就是音乐给我们的生活带来的启示。

本期艺术家简介林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，中国音乐家协会理事，上海青年联合会委员，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，2020年贺绿汀艺术成果奖得奖者。于2012年获得第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军及广东省优秀音乐家突出贡献奖。曾于2007年担任深圳交响乐团助理指挥、驻团指挥，2009年担任杭州爱乐乐团驻团指挥，2010-2015年担任广州交响乐团常任指挥。林大叶常受邀于国内外各乐团担任客席指挥。

本期演出团体

国家大剧院管弦乐团是国家大剧院引以为豪的常驻乐团、享有艺术威望的国家级乐团，也是中国音乐生活发展前行的引领者。在每年48周的乐季中，他们以澎湃的热情、不懈的创新与精进精神，为高艺术品质的音乐演奏和传播而矢志不渝，既创造了巅峰的交响乐现场，更缔造了歌剧音乐在中国的全新艺术高度。