古诗常用格律 诗词格律入门二

一、 用韵，也叫押韵，下面我们就来说一说关于古诗常用格律 诗词格律入门二?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

古诗常用格律 诗词格律入门二

一、 用韵，也叫押韵

诗词曲赋都是韵文。既是韵文，就一定要押韵。有人会说，诗也不是都押韵的。比如，《诗经》里面的诗，很多就不押韵。《诗经》里面的诗当然是押韵的。现在觉得不押韵，是因为文字的发音，随时代的变迁已有了很大的变化。我们按现代的发音标准读古诗，自然会有不和谐的地方。比如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这里的斜，按现在的读音，就不押韵，按古代的读音还是押韵的。

押韵是格律诗词的三大要素之一。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的韵音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

诗词中所谓的韵，根植于汉语拚音中的韵母。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。同时，不押韵的句子结尾叫“白脚”。

现在写诗词有新韵旧韵之分。旧韵书有多种版本，但常用的是《平水韵》。新韵书常用的是《中华新韵》。

创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。使用新韵的诗作，一般应加以注明。

旧韵与新韵主要有两点区别，一是旧韵有入声字，二是旧韵划得较细。《平水韵》106韵，《中华新韵》只有十四韵。新韵以普通话为依据，普通话里没有入声字。

一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。

近体诗要求偶句押韵，首句可入韵，也可不入韵。也就是（一）、二、四、六、八句句末字押韵，押平声韵。

今天，我们以五绝为例，看看他们的用韵规则。

1、 看韵脚

2、 首句是否押韵

五绝四种形式及举例

1、 仄起首句不入韵

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。王之涣 《登鹳雀楼》（下平十一尤）

花谢香犹烈，枝衰韵亦雄。不求芳百世，只为嫁东风。 《残梅》（上平一东）

2、 仄起首句入韵

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。卢纶 《塞下曲》（下平四豪）

陌上草初薰，峰峦雾锁云；山间原野阔，处处见羊群。《山间放牧》（上平十二文）

3、 平起首句不入韵

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。李端 《听筝》（下平一先）

玉阶生白露，丹桂挂枝头。帘外秋风至，谁知楚客愁。 《白露》（下平十一尤）

4、 平起首句入韵

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。 王涯 《闺人赠远》（上平十一真）

山间景色幽，石上碧溪流；无事常来此，清心亦忘忧。 《忘忧溪》（下平十一尤）

押韵要注意的几个问题：

1、落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。

律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许。

例一、春怨（金昌绪）

打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。

啼时惊妾梦， 不得到辽西（八齐）。

例二，雪梅（卢梅坡）

梅雪争春未肯降（三江），骚人阁笔费评章（七阳）。

梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（七阳）。

2、凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

3、重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

4、倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

5、哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要勉强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

6、僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”（jia读加，意思是力大的牛）字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”（东，意思是“虹”）字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

7、挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。

8、复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

9、撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得憋了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

如：境外销烟起，尊严脆若瓷。这个起字就撞韵了。（四支）

但古人的诗中也有撞韵的，比如王安石的《泊船瓜洲》“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”（岸，撞韵）

韩愈的《早春呈水部张十八员外》“天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。”（处，撞韵）

10、连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。 例如：杜甫《堂成》

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

严格说来，“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要避免的。

练习：

大家看看这几首诗，不管内容如何，看押韵有什么问题。

1、迎风傲雪斗严寒，朵朵花开满目妍。（妍）（出韵、落韵）

蜂吻蝶飞绕花艳（艳） （撞韵），淡淡馨香醉心田。

2、教师礼赞

和风细语化寥愁，顽劣孩童变紫骝。黑发积霜添岁月，白笺无色写春秋。

蚕丝吐尽情依旧，烛泪成灰爱更稠。今种三千桃李树，明朝硕果满神州。

3、七律-知青岁月

知青岁月亲经历，广场浮雕忆苦伤。

地里耕耘流汗水，房间互慰挡寒凉。

昔时村去光辉绩，今日城回灿烂芳。芳 凑韵 光 挤韵

无悔人生留史册，有情感慨颂家乡。

4、一轮落日挂前川，树影婆娑霞满天。

莫道黄昏残照晚，余辉遍地照坤乾。（倒韵）

5、祭祖清明满目伤，年年跪拜献花黄。

追思难掩离别痛，来世仍期孝爹娘！

（新旧韵混用）（别和爹都是入声字，新韵爹应仄，平水韵 别应平）

（妩媚五月编辑整理， 待续。）

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