不容错过的国产电影推荐（被这国产片惊艳了）

冬天的晨雾，

春天的花香，

街巷间的炊烟火气，

房间里的淡淡肌息……

我们的嗅觉，似乎总能比意识提前一步捕捉到那些微妙的感触。

各种各样的气味，标记着人类记忆深处那些值得收藏的回忆。

（图片出自电影《香水》）

最近一部纪录片，就拿香气做起了文章。

选取与五位古人命运相连的香料，串起他们曾经在那些重要节点上的冲突和选择。

杨贵妃的瑞龙脑香，

李清照的冷梅香，

苏轼的沉香……

将历史人物与香气熨帖融合，带我们一探那些藏在历史褶皱中的馥郁——

《惟有香如故》

纪录片通过史实考证和合理推测，对文献与诗词中的历史场景进行再现。

以香忆人，通过个体的命运浮沉看时代变迁。

用一幕幕戏剧的形式，带领观众穿越古今，以旁观者近距离感受历史。

像焚香一般不急不徐，娓娓道来。

解读不无想象空间，但也做到了与史料相洽。

纪录片第一集《雨霖铃》，讲的是唐玄宗与杨贵妃的马嵬驿旧事。

马嵬驿兵变的几年后，前宫廷乐师贺怀智来到皇宫，为太上皇李隆基献上了一个布囊。

布囊装在密不透风的锡罐里，打开后里面是一顶旧帽子。

帽子上残留着香气，味道很淡，若即若离。

但李隆基一嗅便认出了它——瑞龙脑香。

在李隆基的嗅觉记忆里，这种香只属于一个人，杨贵妃。

几年来他都一直在回避这种气味，怕从心底召唤出彻骨的痛。

这一嗅，便将尘封的记忆瞬间勾连出来……

那是一个下午，李隆基与人下棋。

当时杨贵妃怀里抱着哈巴狗，在一旁观战。

眼看李隆基快要输棋，贵妃放下怀里的小狗。小狗跳到棋盘上，搅乱了棋局，轻巧地化解了李隆基的尴尬。

当时乐师贺怀智在一旁独奏琵琶。

一阵风吹来，杨贵妃的纱袖飘到了贺怀智的帽檐上，浓郁的瑞龙脑香便留在了上面。

贺怀智回到家，悄悄将帽子收藏了起来，装在锦囊里。

罗袖动香香不已,红蕖褭褭秋烟里。

如今佳人已逝，那场午后的浪漫，却仍被存封在旧物中。

第二集《如梦令》，影片选取李清照最有争议的事迹切入，对她进行剖析。南宋绍兴二年，李清照在临安打了一场两败俱伤的官司，这件事被很多人认为是李清照一生的“污点”：

告发丈夫，呈诉离婚。被告人，是她的第二任丈夫张汝舟。李清照的一生中，遭到过两次重大讥议。一次是改嫁他。一次是告发他。

张汝舟是李清照重病期间提出婚约的人。宋朝中后期，封建礼教兴起，女性地位走低。而李清照平生最不喜欢别人用当时的妇女标准来看待自己。但自从前夫赵明诚去世后，再也无人平等看待她。

但在张汝舟眼中，她看到了那种似曾相识的欣赏。

然而婚后，却发现此人并非良配，不过是贪图她的名声与家财，实则庸俗不堪。不仅时常强调夫为妻纲，甚至还会对她实施家暴。

于是，爱憎分明的她果断状告张汝舟，提出离婚。

在那个夫权神圣的时代，当时文人对李清照的看法冷漠而又不齿。

他们认为已经年近半百的李清照选择改嫁张汝舟，是晚节不保的行为，所以后来的事更不值得同情。

加之在宋代，妻子首告丈夫，违背了儒家礼教，会依当时的刑律予以严厉处罚。

最终李清照因告夫被判入狱。

张汝舟有罪，天下谁都可以告发他，唯独李清照告发需要承担后果，她原本可以另外找人告发。

才富五车的李清照怎么会想不到这一点呢？对于李清照的选择，节目给出的解读是，这源于她一贯的纯粹。

她的婚姻可以是笑话，但不能是谎话。

再婚也好，离婚也罢，都是自己的事，与他人无干。

正如梅花，选择雪白，就只能委身寒冷。

李清照的词，百分之八十都有花，写的最多的就是梅花。从少女一直写到迟暮，一生都以梅花自喻。从“却把青梅嗅”到“熏破春梦”，几十年来，李清照一直在用香气理解梅花，也试图为自己做出一款“冷照清香”。

而汴京故居中的那株江梅，也似是她与前夫那段世外桃源般的理想生活的见证。

这种似有还无、不着痕迹的淡雅暗香，渐渐成为她的信仰。

再婚离婚，如今看来再常见不过的事，对于生于那个年代的李清照来说，却需要一种就义般的决心。她不接受作为装点门面的工具，也不因一纸婚约而妥协将就，不过是想平等地追求幸福。

纪录片从女性角度阐述她作为女人的婉约和骨子里的刚强：

可以磨难，不能苟且。

正如她执着一生的梅香，

难以浓缩，无法提纯，只因不能参杂任何杂质。

在本片中，人物与香味相互映照，被融汇得相当妥帖。

再比如杨贵妃与瑞龙脑香。

历代文人都说李隆基是因为女人丢了江山。

说贵妃是红颜祸根，所以才要杀她。

但在现代眼光的解读中，她不过是政治的筹码。香魂断于马嵬坡，将唐玄宗的权力续上月余。最后太子还是自行登基，只有贵妃至死都以为一切都别无选择。

她一生挚爱的瑞龙脑香，孕育于天下最热的地方。

这种冰一样的东西，闻起来有寒凉之气，那种冷香只能用熏烧的方式才能被还原。瑞龙脑香就像是对杨贵妃一生的隐喻：在最富贵之地，体味炎凉。

清凉但并不刻薄，端庄又不失缠绵，在矛盾的夹缝中吐纳耗尽。最后一抹香灰都不剩，除了皇城上空弥漫的，无处不在的炎凉。

除了新颖的视角与深远的意蕴，纪录片的光影构图、演技台词、节奏感氛围感都拿捏得极佳，质感吊打许多古装剧。

就拿唐玄宗雨夜作曲的这个转场来说。先是以琴箱视角，透过震动的琴弦，太上皇模糊的身影显得十分落寞。

接着镜头穿过琴身的镂花，越过贺怀智略佝偻的背影，缓缓拉远。刚才的主体成为背景，镜头聚焦在垂垂老矣的高力士身上，他陷入回忆中，唏嘘道出了一段关于《雨霖铃》的故事……

短短几秒钟的转场意境拉满，电影感十足。

配合凄婉绵长的琴声，将那种痛失所爱、江山易主后的唏嘘与悲怆表现得淋漓尽致。

片子的台词文案也十分讲究。比如第一集中，开场高力士挖坟烧纸时，嘴里念念有词着：

“泉引通行，香魂无咎；彼岸归来，天地冥冥。”

细品之下，会发现这些韵味十足的词，都有双关含义。

比如“香魂”既指贵妃亡灵，同时又是手里燃烧的瑞龙脑香。

而“无咎”，既指“没有罪过”，又指“无所怨咎”。

既是对杨贵妃“妖妃误国”的正名，也表明她至死都认为她的死是别无选择的选择。

尽管也有部分观众认为该片存在过度解读的问题，一些对人物细节诠释和事件定论也有待商榷。

但这样立意新颖、质感上乘，兼具可看性与文学性的走心作品，依旧值得一看。

也能让我们从历史的切面中，找到对当下的启发。

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