有多少位罗马教皇（诞生了三位罗马教皇）

到佛罗伦萨，不能不去看乌菲齐美术馆，不能不去看百花圣母大教堂，也不能不去看圣洛伦佐大教堂。这三处令人感慨的宏伟景点，都和一个直接或间接地统治了佛罗伦萨达300年的家族、一个直接影响了文艺复兴运动的家族有关。这就是著名的美第奇家族。

那个时代的许多音乐、美术、建筑作品，大多由贵族、城邦政府和教廷发起或出资，挑选艺术家来完成。而美第奇家族从15世纪初走上政经舞台中心开始，诞生了三位罗马教皇、两位法国王后，若干代大公和枢机主教，曾经是意大利和欧洲最富有的家族。

美第奇家族赞助过的艺术家，数不胜数，其中影响最大的，有瓦萨里，马萨乔、米开朗基罗、拉斐尔、达芬奇和波提切利。大师们许多被认为代表了文艺复兴精神的传世佳作，或者是受美第奇家族的委托而作，或者根本就是献给美第奇家族的。

天才艺术家米开朗基罗被发现、培养，与美第奇家族有直接关系。

米开朗基罗少年时被父亲送到语法学校学习拉丁语，但他对此毫无兴趣，却喜欢去教堂看雕像临摹绘画。13岁那年，他到画家吉尔兰达家当学徒，学习绘画与雕塑的技巧。

也是这一年，佛罗伦萨的实际统治者洛伦佐·美第奇，要求吉尔兰达派两个最好的学生，去帮他做点小事，米开朗基罗便是这两个学生之一。洛伦佐很快注意到了米开朗基罗与众不同的天赋，于是让米开朗基罗搬到皮蒂宫里，与自己的儿子们住在一起。

和洛伦佐的儿子们一同接受教育的米开朗基罗，如家人般在美第奇家吃住了5年，与后来成为教皇的洛伦佐二儿子乔瓦尼，成了好朋友。正是在这里，米开朗基罗受到良好的文学、科学、哲学和艺术的熏陶与训练。

18岁，米开朗基罗进入美第奇家族出资建造的佛罗伦萨艺术学院，那是世界上最早的美术学院之一。他与家族朋友圈中的大哲学家、大思想家和诗人，有了直接的交往，还常常和他们一起讨论政治和哲学话题。这些经历，直接影响了米开朗基罗后来的创作。

1492年，洛伦佐死后，米开朗基罗离开了美第奇家族。在父亲家里的几年，他为圣斯皮里托教堂雕刻了木质的耶稣受难像，作为对教堂允许他利用教堂医院的尸体，进行人体解剖研究的报答。此间由于佛罗伦萨乃至整个意大利，政治斗争激烈局势动荡，米开朗基罗接的活儿不多。

米开朗基罗少年时的同窗、此时成为教皇利奥十世的乔瓦尼，找到米开朗基罗，希望他完成圣洛伦佐教堂的外立面工程，并在教堂里新建一个圣器收藏室，和一个家族礼拜堂。

被称为文艺复兴里程碑的圣洛伦佐教堂，由美第奇家族出资，此时主体工程已经完成。米开朗基罗接下这一任务后，投入了整整4年时间。为了运来他理想的大理石，不惜先花两年修路。

最终，因为教皇与米开朗基罗用材意见不能达成一致，致使米大师不得不撕毁他与卡拉拉采石场的合同。他对教堂外立面的设计，及其他许多方案，也没有被教皇采用。

但拥有美第奇家族墓地的礼拜堂和新圣器收藏室，以及二楼的图书馆，却是米开朗基罗的作品。如今有50多位美第奇家族成员，躺在圣洛伦佐教堂的家族墓地里。

但由米开朗基罗设计的，只有洛伦佐和弟弟朱利亚诺的墓地。在米开朗基罗的代表作名单上，总是会有《夜与晨》和《暮与昼》。这两组雕像的基石下面，便是这哥俩的棺椁。

教皇利奥十世之后，隔任教皇同样出自美第奇家族，即洛伦佐弟弟朱利亚诺的儿子朱利奥，是为教皇克莱芒七世。克莱芒七世虽然在政治上无能，但在对米开朗基罗的热心赞助和保护上，不输他的伯父洛伦佐。也是他，将西斯廷教堂巨幅壁画的合同，给了米开朗基罗，于是才有了米大师的另一不朽之作《末日审判》。

如果说米开朗基罗是美第奇家族最推崇的雕塑家，那么波提切利就是他们最喜欢的画家。家族的宫殿和别墅内的许多装饰画，都是波提切利的作品。其中最著名的《维纳斯的诞生》和《春》，便是洛伦佐为装饰乡村别墅，邀请波提切利画的。

没有美第奇家族，不会有被称为“文艺复兴艺术宝库”的乌菲齐艺术馆。这里的每一幅画，都有一个故事，每一道长廊和拱门，都与现实街景融合成一道新的风景。

没有美第奇家族，也不会有建筑史上另一杰作、被称为世界五大教堂之一的佛罗伦萨百花圣母大教堂。

由于整个家族对文艺复兴运动的贡献，后世将美第奇家族封为“文艺复兴的教父。”

沿旋梯登上百花圣母大教堂著名的八角形穹顶，眺望近处的乔托钟塔和远处的阿尔诺河，想那个时候的富豪，与别人分享财富的方式是，修建教堂、剧院、图书馆和学校，并让这些机构对公众开放；资助学者、艺术家，奖励与提携创作。

18世纪中叶，因为没有男性继承人，美第奇帝国烟消云散。但他们的财富，集中在佛罗伦萨，遍布在意大利。几百年后的今天，我们远道而来，愉快地分享他们的财富。