李焕英新电影推荐（悬浮物人在东京）

中文导报 东瀛岁月

作者：悬浮物

《你好李焕英》在日本主流院线上线，大概是这5年来这个国家对我最大温情了。

电影在日比谷东放的影院的最不起眼的地下1层小厅上映，因为哭着笑着，眼睛始终对焦模糊，也正好朦朦胧胧假装身临其境，回到我80年代的童年期。疫情以来久久回不去堆垒的乡愁，人到中年时候既为人母亦为人女的双重身份代入，以及对一去不返的类似桥段的唤起，李焕英变成一个复杂而华丽的“泪光闪闪节”。

各种泪点不待赘述。

对于这样的作品，其实写影评也没啥意思。拿什么去评判呢？剧情是没有逻辑的。要逻辑干什么呢？亲情，尤其是母子之情，不说全部吧，大一半是没逻辑的。母爱驱动力，不需要理由。以前有个热播的剧那句名言，说，家，不是讲理的地方。其实这话，放在李焕英身上，放在母亲的爱上，也许更确切。

我们明知道剧情框架粗糙不堪一击，可我们就是吃这一套。这不是影评的责任区，而是被触动了内心的柔软，而想要为它自圆其说，这其实是我们对自己表现的怜惜。我们在匆忙的充满不可调和的矛盾不可克服的苦难的日常之中，谁像妈妈那样，一直不动声色地陪跑，一边抱怨着数落着骂着你个小王八蛋，一边用尽力气护犊子勒令你只要！只要！只要健健康康快快乐乐就好啊。

除了妈妈，没有别人了。到长大，尤其为人母，到漂到海外，尤其回不去的时候，更加清楚了。

所以李焕英不是什么好电影，那是如同把你我的柔弱，作为孩子一般，需要撒娇，需要人包容，需要宠溺的内心需求唤醒了的神奇魔咒。渴望无条件的爱与支持，在现实中需要好多的说辞，但在电影里，这种义无反顾的“陪伴”，那么自然，一气呵成。那不就是我们渴望，然而离开母亲以后不可能再得到的嘛。

这种共情，以母爱的形式展现，却绝对不止于母爱一面。原来我一直是在被呵护着，自以为是幕后，却是别人眼里的台前，做着配角，其实被捧成主角，我的身边竟然有这样鞍前马后、默默无闻的牺牲者！谁不希望这样，谁不会为此而感动——这其实是疲惫的我们真正的点。

说什么也是多余。

工于词藻的赞美不适合评价李焕英，更配不上歌颂母亲。今天单曲循环了那首片尾的《依兰爱情故事》。我觉得这样带着土味的大白话，二人转的喜感和小调的略微忧郁感，更能传达爱的真谛。粗糙平淡中，喜乐掺杂苦闷，可不就是我们回头看终将觉得，正如李焕英说的那样的，“我觉得我这辈子很幸福”的，岁岁年年。

《依兰爱情故事》

老妹儿啊 你等会儿啊 咱俩破个闷儿啊

你猜那 我心里儿啊 装的是哪个人儿啊

美女儿啊 屌丝儿啊 整不到一块堆儿啊

啥人儿啊 就啥命儿啊 咱俩就凑一对儿吧

你一笑啊 我刺挠啊 浑身都得劲儿啊

你一哭啊 我胆儿突啊 就掐我消消气儿吧

情人儿啊 给个信儿啊 咱俩啥前儿办事儿啊

一百年儿 一辈子儿啊 情愿我笑你呆儿啊

我活着是你的人儿啊 死了是你的鬼儿啊

你想咋地儿就咋地儿啊

月亮它照墙根儿啊 我为你唱小曲儿啊

看你睡啦 我心里美滋味儿啊

媳妇儿啊 进门儿啊 咱俩过日子儿啊

我有情啊 你有意啊 生了个胖闺女儿啊

鸡毛啊 蒜皮儿啊 那都是我的事儿啊

你搂宝儿啊 座屉儿啊 天天都有局儿啊

谁家的 爷们儿啊 藏进下屋碗架柜儿啊

你红啦 我绿儿啊 你还骂我没出息儿啊

扔下孩子儿 你一转身儿 从此跑没音儿啊

唉 小妮儿啊 我宝贝儿啊

看来咱俩才是一对儿啊

我活着是你的人儿啊 死了是你的鬼儿啊

你想咋地儿就咋地儿啊

月亮它照墙根儿啊 我为你唱小曲儿啊

看你睡啦 我心里美滋味儿

我活着是你地人儿啊 死了是你的鬼儿啊

你想咋地儿就咋地儿啊

太阳又升一轮儿啊 映透了窗户纸儿啊

看你醒啦 我心里没滋味儿啊

日子长啊 我为你擦眼泪儿啊