沙画背井离乡（不离不弃农民画）

不离不弃农民画（上），下面我们就来说一说关于沙画背井离乡?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

沙画背井离乡

不离不弃农民画（上）

作者｜梅晓民

大红大绿农民画，画坛灿烂一枝花。

不离不弃常相伴，传承民间俗文化。

作为一名基层文化站干部，我与秀洲农民画有着剪不断，理还乱的不解情缘，无论是组织创作还是亲自参与，我都会满腔热情地去对待，也确实做出了一些成绩。回顾这一段经历，至今仍感到很有意义，现记录下来与大家共勉。

一、与农民画作者初次接触

大约在1988年左右，我在建设乡文化站上班，郊区文化馆要搞一次农民画创作比赛，袁谷人老师找到我，要我组织本乡的作者参加。那时我对农民画一点概念也没有，便去乡中学和中心小学动员老师和学生先画出来再说。不久就有老师和学生送来了自己创作的作品，我看了下，里面画的人不象人，动物不象动物，嘴里虽然连声说好，但心里却十分的疑惑，这种象小孩子涂鸦般的的画交上去能被采用吗？又想，既然作品有了，不管怎样先交差再说吧。不想一交到文化馆，袁老师就对教师马云松的《春风》和学生陈培忠的《篝火晚会》有了兴趣。《春风》画的是一棵大树，在繁茂的树叶间，有无数的眼睛，据他解释，这是鸟的眼睛，袁老师评论说，用鸟的眼睛来表达春天，很有创意，结果这幅画得了优秀奖。陈培忠的《篝火晚会》更加夸张，在一个月黑风高的夜晚，有许多人在围着一堆火跳舞，这些人没有脸，也看不出身上穿的是什么衣服。有人看了后批评说，画得人不象人、鬼不象鬼的，算什么农民画，简直是在丑化农民。但袁老师却说，农民画就是要打破常规，只要作品能表达作者的思想就行，这幅画也得了奖。后来，我看到缪惠新画的同样题材《八月十五夜》，画得比陈培忠更加夸张，人物更加变形，却得到了外国朋友的青睐，在老外眼里成了由普通农民画的毕加索式名作。

建设乡中心小学美术教师沈康，曾受过正规的美术培训，我动员他也试着画农民画，他起初对我说，这种画我画不来的，一点也不讲究立体和透视，太夸张了。但后来他试着画了几张，却也意外地得了奖，尝到甜头的他从此一发不可收入地画起农民画来。由于各种原因，马云松和陈培忠后来没有坚持下来，袁谷人老师至今还感到惋惜。而沈康由于坚持了下来，已取得到了许多收获。

二、创作歌词为农民画喝彩

1993年，我创作了歌词《嘿！农民画》，歌词是这样写的：“别说咱农民只会耕田种地捏铁耙/捏住那画笔照样能在白纸上面任挥洒/虽不懂二维空间也不论七章八法/却赢得中外画家一个劲地夸。刚洗尽满脸的汗水抖落满身的泥巴/八仙桌上铺开了昨天开始勾勒的那幅画/祖辈们传承下古老的民间艺术/在咱们的手中焕发出青春光华/嘿！咱们的农民画/她是那画坛上一支灿烂的奇葩/她是民族民间优秀的文化。”歌词经傅尔宁老师修改谱曲后，由郊区文化馆舞蹈队排练，参加了嘉兴市第三届“南湖之春”文艺展演和嘉兴市纪念毛泽东诞辰一百周年文艺会演，获得了创作奖、演出奖，后来又获得了浙江省第四届音乐舞蹈节优秀创作奖，并入选由浙江电视台和嘉兴电视台联合拍摄的电视艺术片《南湖之春》，在中央电视台《旋转舞台》节目播出。

三、参加农民版画培训班

1995年，郊区文化馆决定开办由文化站站长参加的农民版画创作培训班，这鉴于多种原因，一是辅导老师袁谷人的专长是版画，曾在国外获得过“中国青年版画家”的荣誉；二是文化馆有辅导乡镇文化站干部业务的义务，三是乡镇文化站干部除了组织开展活动外，应该具有一门艺术的专长。四是让青年农民长期参与农民画创作有一定的困难。

除了我以外，参加这次农民版画创作培训的文化站干部记得还有洪合乡王雷荣、新塍镇陈培明、王江泾魏海泉、油车港杨跃兴、步云乡张桂芳、新丰镇高金祥、大桥乡金赴勇、竹林乡李琳琳、蚂桥乡俞福贤、八字乡归国良、曹庄乡陆培林、凤桥镇范毓萍等。

培训班在农林局招待所的会议室进行。袁谷人老师也不多讲话，只是给每人发了一张白纸、一支铅笔和一块橡皮，让大家先在白纸上画“小稿”。大家基本上是第一次参加这样的培训班，感到很新鲜，但也大都没有捏过铅笔作画，一时想不出应该画点啥，只是你看看我，我看看你，面面相觑。袁老师就启发大家，要充分发挥想象，比如农村里种田、拔秧、割稻的场景，养羊喂猪、养鸡养鸭时的情景，还有结婚、上梁、赶集、过年过节等生活场景，都是创作素材。大家似有所悟地拿起铅笔在纸上乱画起来。袁老师则在每张课桌间来回巡视，觉得有人画的稍有意思，就在边上作重点启发：“这里再加个人，那里再画只鸟，画面就生动了”。

我觉得这样的培训班跟教小学生乱涂鸦没有区别，就怀着好玩的心情画了起来。首先画了一个老婆婆和一个小女孩（估计其他的人也是从画人开始的），袁老师过来首先鼓励我画得不错，然后问我，她们在干什么？就象写文章那样，画画也要有主题，有中心思想。受到启发后我想，老人喜欢看电视，就画了一台带天线的老式电视机，祖孙俩在看电视。想想这样好象过于简单，又画了一张雕有龙凤及松鼠采葡萄等吉祥图案的老式大床，墙上挂着丰收的稻穗和玉米，地上叠着一袋袋大米，说明这是一户十分富足的人家。袁老师又过来鼓励我，画得很好，画面基本成形了，但人物有点呆板，不够活泼，再动动脑筋。我想到了老人都喜欢看越剧，便在电视机上加了一个戏剧人物，老奶奶坐在藤椅里开心地一手拿茶杯，一手按遥控器，小孙女则挨着奶奶坐着，一副开心的样子。又在空白处添上了电风扇和小猫，五斗橱上添加了花纹，使画面更加充实。

小样出来了，下一步是要放大样，就是要将本来画在八开纸（那时还没有A4纸这种称呼）上的样稿放大并复制到石膏版上，这对没有一点美术基础的我们来说，确实有点困难。便想办法到复印店里按石膏版的尺寸将小样放大，并将放大在多张纸上的图案拼起来，一幅按要求放大的画稿就成了。这个“创举”得到了袁老师的表扬，并感叹“办法总比困难多”。

下一步是要将画稿拷贝到石膏板上，这道工艺没有其他好办法了，只得采用原始方法用蓝色复写纸复制。接下来是根据复制的线条用画笔重新描一遍，使得画稿黑白分明，然后就可以使用雕刻刀刻制了。刻制石膏版画是一件苦差使，因为边刻边要将留在版上的石膏粉沫除去，正确的作法是用小号刷帚扫除，我们觉得太麻烦，便直接用嘴吹，而且是边刻边吹。这样一来，直吹得自己满头满脸不说，也吹到边上的人满身都是白色，大家都成了白头翁。

画稿刻好后，下一步就是将画拓印下来。拓版前先将石膏板用刷子刷干净，再刷上一层清漆，目的是不让细小的粉末拓到纸上。然后用橡皮滚筒在石膏板上均匀地滚上油墨，再将一张合适的白纸覆盖在上面，用夹子固定，并用拓包上下捶拓，或在纸上使劲地磨压，使油墨均匀。中途可稍微打开一点，观察是否印实，如觉得不够均匀，可在局部补上油墨后继续磨压，直到满意为止。待自己觉得磨得差不多了，就小心地揭开画纸，用图钉按在墙上晾干，直到这时，一幅版画作品才真正大功告成。袁谷人老师要求我们每幅作品拓印10张，直拓得我们手指僵硬，浑身酸痛。

看着挂在墙上的一幅幅版画，大家都很欣喜，忙碌了五天，功夫终于没有白费。在休息的时候，大家七嘴八舌地评论起来，你说我画的鸡会飞，我说你画的人比鬼还怕。曹庄陆培林画的狮子象是一副被老虎吃光了肉的骨架，大桥金赴勇画的蜈蚣风筝比人大了好几倍。大家都乐得哈哈大笑。后来经袁老师、张觉民等评选，金赴勇的蜈蚣风筝得了一等奖、陆培林的狮子得了二等奖，袁谷人老师还对大家的作品一幅幅地作了点评，好的好在哪里，不好的又不好在那里，还应该作怎样的修改，说得大家茅塞顿开、心服口服。

四、多幅作品获省、市展出

有了这次的创作经历，我对农民版画的创作也有了一点经验，接下来的几年里，我又参加了几期文化站干部农民版画培训班，在袁谷人、陈玉峰及张觉民等老师的点拨下，创作了几幅还算“说得过去”的农民版画，并在省、市各级美展中展出，取得了一定的成绩：

《奶奶爱看越剧》：1995年9月20日市《文化联谊报》发表；并先后入选1995年10月浙江省第三届耕耘者书画展和1996年嘉兴市第五届“南湖艺术节”美术书法摄影展；1997年3月10日又在《南湖晚报》发表。

《老来乐》：创作这幅画前，文化馆组织去西塘采风，我在烧香港街看到了一对老人在窗前休闲的生动画面，创作时，这幅画面又浮现在我的脑海，便一气呵成了这幅作品，1995年10月入选了浙江省第三届耕耘者书画展。

《小巷春雨》：画面截取的是一群小学生撑着雨伞，经过一条长长的弄堂，高高兴兴上学去的情景，住在楼上的一家，妈妈在给小朋友梳头，楼下的老奶奶正将小孙孙送出门，整幅画面透露出一种蓬勃向上的生机。在取题目的时候，因为大家急着要赶回家，都取好了自己作品的名称，而我却迟迟定不下来，陈玉峰老师也在一旁催了，我就顺口取了个《上学去》交了差。过了一段时间，我又和陈玉峰老师商量，还是叫《春雨》吧，陈老师想了想说，在前面再加两个字：《小巷春雨》怎么样？我一听立即赞成。这就是后来在展出和发表时有两个名称的缘故。该作品1997年省《群众文化》杂志发表；并先后入选1998年浙江省文化馆（站）、群艺馆干部美术摄影书法展和2002年全国版画之乡版画邀请展。

《放牛》：创作这幅画曾费了一些周折，当时我在构思小样时，稿子只画了一条牛，张觉民过来看了看说，多画几条，还要画上放牛郎。我便一发不可收地画了一大群，在刻石膏板的时候，我数了数牛的数量，竟有41头，就开玩笑地对张觉民说，都是你的馊主意，刻得我手指头都不能弯曲了。后来这幅作品先后入选了《＇1996浙江版画展》和1996年10月浙江省文化站干部美术摄影业务大赛以及1997年浙江省“春风”农民书画比赛。值得一提的是，该作品至今仍挂在秀洲区政协会议室的墙上。

《无限春光》：这幅作品是在培训班上出小稿，带回家刻石膏板，再小心翼翼地拿到文化馆拓印出来的，1998年入选嘉兴市纪念改革开放20周年美术书法摄影展。

《小村演龙》：2000年入选浙江省版画展；2001年1月获得秀洲区《“新秀洲奔向新世纪”农民画大赛》优秀奖；2005年8月入选浙江省第五届体育美展。袁谷人老师对我的这幅习作记得最清楚，在2014年区政协书画联谊会上还向我提到，这幅作品有前途，但要好好修改，不然太可惜了。

2001年11月18日，秀洲区隆重举办首届“秀洲·中国农民画艺术节”，其中一项活动是《秀洲区农民版画展览》，王店镇有冯云青、谢建良、陶生云、杨建华、余福贤和我共6人17幅作品参展，其中我的《上学去》、《小村演龙》、《放牛》均入选。

五、创建农民画创作基地

2002年，秀洲教文体局下发了《关于创建农民画创作基地和农民画后备人才基地的实施意见》，提出了各镇至少创建一个农民画创作基地、全区中小学校都要成为农民画后备人才基地的要求。我经过调研，感到王店镇有创建农民画创作基地的能力，就是选择地点有点费脑筋。当年3月，我拟出了第一个方案：地址放在镇政府二楼中间会议室或西会议室，墙面陈列我镇农民画作者获奖、出国展出的作品，作品按原件复制并配镜框。室内利用会议桌作画桌、再购置一台描图桌、十几块画架以及画笔、颜料、纸张等绘画工具，这些绘画工具平时可放在仓库里，举办培训班时再搬过来。在师资来源上，可聘请区文化馆美术干部为辅导老师。计划发现、组织、培训本镇有一定美术基础的农民画爱好者，定期或不定期地在基地搞创作，大致安排在基地成立时举办第一期培训班（约5月底），10月份举办第二期，若遇到有创作任务，可随时增加培训创作时间。不想这个方案遭到了领导的反对，理由是这样一来镇政府内进进出出的人太杂，既不安全也影响办公，还是到外面去选地址。辛辛苦苦草拟的方案被否决了，我的心里有点郁闷，便将这件事搁了下来。

2003年上半年，局里开始过问各镇的创建情况，我只得打起精神再拟方案。我考虑首期培训班的对象是老年体协书画兴趣小组，这次的地址选在镇老年体协的二楼，地方小是小了点，凑合一下还是可以的，领导也同意了这个方案。本想就此打算开班了，但就在这个时候，事情有了转折。我在动员镇上两所幼儿园的教师也来参加培训班，和兴乐幼儿园园长孙建琴、夏娟芬接触的时候，她们极力撺掇我将基地放在她们幼儿园里。理由是兴乐幼儿园创办不久，需要宣传，而她们的幼儿教师都有一定的绘画基础，高建英老师已经在区文化馆组织的农民画培训中出了成绩，她们会想办法腾出教室开办培训班的。下午到镇幼儿园了解情况时，园长寿佩琴竟也有这样的想法：到我们这里来办班吧，我们会全力支持你的。我听了非常感动，终于有人大力支持我的工作了。

王店镇上就两所股份制幼儿园，在师资和生源上的竞争有点激烈，大家都想能办出成绩来吸引幼儿入园，她们的这种精神令我十分欣赏。经过权衡，我决定将基地放在兴乐幼儿园，理由是地段好，离文化站近，老师们又有一定的农民画基础，能尽快出成绩。而镇幼儿园虽也有一定的基础，但毕竟地址有点偏僻，在办班学习和请辅导老师等方面有很多不便。基地定下来后，我带着歉意向镇幼儿园园长寿佩琴作了解释，她倒也十分理解，并承诺会派幼儿老师参加培训的。

2003年7月4日，王店镇首期农民画培训班在兴乐幼儿园如期举行，学员除了该园的9名幼儿教师外，还有老年体协的蒋赞成、杨德元、张军、计中和等，镇幼儿园也派出了数名幼儿教师前来参加。在文化馆美术干部陈玉峰、朱建芬和朱琴华三位老师的耐心辅导下，参加培训的学员从一张白纸到各自独立完成一幅作品，真正实现了一个艺术创作的飞跃。

培训班结束后，在得到兴乐幼儿园孙建琴和夏娟芬两位园长的支持后，我将幼儿园排练室布置成农民画陈列室，里面放着请建设木器厂制作的图画拷贝台和十多块图画板，墙上挂着学员们创作的农民画，象模象样的王店镇农民画创作基地就这样成立了。我还以王店镇文化站的名义，十分郑重地向陈玉峰和朱建芬两位老师颁发了“王店镇农民画创作基地辅导老师”的大红聘书。2004年下半年，在得到政府的资金支持后，我又举办了第二期农民画培训班。通过这二次培训，学员们的创作热情十分高涨，成绩也不断涌现。

取得最多成绩的自然是兴乐幼儿园，而最具成就感的是园长孙建琴。2005年，她的《村长的一天》获得秀洲区“保先进、促廉政”农民画创作金奖。2009年，又以一幅《荣辱进民心》获得了“秀洲·中国廉政农民画大赛”一等奖。其次是该园幼师高建英，她的《七闲》入选2003年《中国现代民间绘画邀请展》；《为民除害》获得秀洲区“保先进、促廉政”农民画创作二等奖和“秀洲·中国廉政农民画大赛”三等奖；《芝麻开花节节高》入选2005年第七届中国上海国际艺术展·中国金山国际民间绘画邀请展，并获得浙江省第二届乡镇美术书法摄影优秀作品展银奖；《一年更比一年红》获得2006年嘉善黄桃节“沪浙农民画家描绘新农村”创作比赛入选奖。夏娟芬的《送戏》获得秀洲区“保先进、促廉政”农民画创作优胜奖；杨玲芳和周群分别以《扎稻草》和《放学路上》获得了2004年嘉兴市《税收与民生》农民画创作优秀奖；王嫣未和宋华芳也以《凉夏》和《西红柿熟了》分别在区级得了奖。此外，镇幼儿园姚沈英的《拉横机》和老年体协计中和的《曝书亭里风光好》同时入选由区文化馆出版的《秀洲农民画优秀作品集》画册。这些成绩的取得，使王店镇农民画创作基地有了一定的名气，也将王店镇的农民画创作推上了一个新台阶。

（未完待续）