我在他乡挺好的胡晶晶倾诉（我在他乡挺好的胡晶晶的纵身一跃）

近来，刚刚完播的都市话题剧《我在他乡挺好的》爆火，很多人都在追。这是一部刺痛年轻人神经的剧，没有太多戏剧化的人设，用生活化的方式或语言讲述了异乡青年来到北京奋斗生活的故事，“真实”和“诚挚”，成为了贯穿全剧的底色，几乎涵盖了所有异乡人的特征，引发了观众的情感共鸣。

有人说“小城市容不下灵魂，大城市容不下肉身”。剧里那群生长于小城市，却奔波于一线城市打工的异乡人，每一个都极具代入感，仿佛我们的生活全都被搬进了大屏幕：挤到脸部变形的上班早高峰，骗光打工人钱的黑心租房中介，奇葩的合租室友，同事间的职场踩踏，深夜加班突然收到妈妈一声惦记的泪奔，都能让人瞬间找到自己的影子；也让我们看到了好的影视作品关键要抓住人心，以及带来积极正向的社会传播效应。

“真实”和“诚挚”，成为了这部剧最打动人心的地方

从一定意义上来说，这是一部女性群像剧。剧中主要通过四个北漂女孩用无数的生活细节，真实呈现为了梦想努力打拼的一群普通女孩：36岁的单身女性纪南嘉，事业有成，存款400多万，但因为还没结婚，备受诟病；独立女孩乔夕辰，从小镇考到北京，兢兢业业工作，精打细算生活，一路跌跌撞撞，在职场中努力打拼有得也有失；为了男友留在北京的许言，是一家公司的客服，喜欢买包，有点虚荣心，不断承受着生活的打击，最终放弃留京回到家乡；作为朋友们眼里开朗热心的胡晶晶却是一个抑郁症患者，生日当天丢了工作，心中积压已久的委屈无从诉说，还要忙着安抚好友，最后，或偶然、或必然地在天桥上一跃而下，结束了年轻的生命。

这样的剧情安排，让我们看到了生活现实的残酷，每一个鲜活的人物身上，好像都掺着我们的影子。临近预产期的总监卢以宁，上一秒还在为了公司的大促活动焦头烂额，下一秒羊水已经破了。她甚至提前收拾好待产需要的物品，拎包就可以住院生育。通过娶了白富美，且带来锦绣前程事业上别人眼里“至少可以少奋斗二十年”的陈总，面临婚姻危机，所有的显赫背后是那样的焦虑和不堪一击，婚姻解体事业归零，人到中年未来又将何去何从？

索洛曾说，大多数人都处在平静的绝望中。人类的悲欢并不相通，你以为是惊天动地的伤，对别人而言不过是随手拂过的尘。这恐怕就是这部剧带给我们的最大意义。为了实现梦想，背井离乡来到大都市，牟足劲往上爬，哪怕遍体鳞伤也不甘放弃，但是也有不得不放弃。每一个被末位淘汰解聘的人，留不下的城市，回不去的家乡，正是这些虽不惊天动地却也足够撼动人心无以言说的隐痛。随着剧情的展开，观众对这部剧产生了沉浸式体验，真切地感受到：成年人的世界里，从来没有容易二字，总是有数不清的委屈和无奈。哪个成年人不是劫后余生？

去表演化的表演，细节控制和设定成为了现实生活的投影

高品质细节积累的量变造成叙事力量的质变，这是该剧最被称赞的地方。闲笔不闲，细节是表现人物的重要方式。看似无关痛痒的细节，但正是这些细节堆积出了真实的环境，才会让剧中人物真实可信，从而把观众带入到戏剧情境中来。相比于强情节的架构，该剧把更多心思都放在了细节的堆叠和一些隐喻暗喻的处理上。

比如简亦繁出场的时候，苗苗说他是老韩总不知道从哪个山沟挖出来的，这其实和简亦繁最后的结局有关系，比起大都市的生活，他更喜欢山水田园一样的人生，所以最后他是去云南种咖啡了。还有他进办公室带了一盆桔梗花，花语是真诚不变的爱，也是因为他之后会和乔夕辰有感情线才埋了这个点。包括胡晶晶的手机壳、饭店的花、最后乔夕辰在停尸间戴在她手上的生日礼物手链，都是向日葵，这也暗喻了胡晶晶的人物性格。

这部剧在细节上的控制和设定，都有着人们现实生活投影在其中。例如剧中苏晴偷了乔夕辰的文件，乔夕辰追上前向苏晴质问，追的过程中乔夕辰接到一通推销电话，乔夕辰说没钱不买。还有乔夕辰在走廊靠窗回忆一场戏，走廊灯光的关闭完美实现了心理空间的转场；乔夕辰急性阑尾炎突发，剧作选择用切除阑尾来暗喻其对待前男友的态度：在身体里留着也没用，索性割了……诸如此类细节的匠心呈现在剧中还有很多。这些细节把每一个角色都我融入到生活当中，让我们真切地感受到人物是成立的，生活是真实的，是充满了烟火气的每一个你我。

平行蒙太奇的方式，让单元剧实现了多视角的戏剧表达

这部剧的故事结构中用了很多主观视角，并且让不同主观视角相互穿插。例如剧中围绕三个人吵架的部分，许言刷单被骗钱、苗苗要跳楼、纪南嘉要借精生子，这三条线用平行蒙太奇的方式把这三场戏剪在了一起，让三种情绪拧在同一个剧集中，把所有的矛盾和焦点都同时爆发在同一个画面里，进行有效切换，在增加信息量的同时，免去了重复啰嗦和繁文缛节，让人们在高能状态下接受多元的信息。这样的集中表达体量无疑赋予全剧单元剧的气质，也让每集的主题和偏重的点有所不同。

另外还有跨越时间的纵向蒙太奇手法，比如许多外地人对北京人有一种误读。这部剧拍的是普通人的故事，事实上北京人也是普通人。沈子畅的父母其实也不是纯粹的北京人，他爸是北京人，我们从他妈的口音判断可能是上海或江浙一带的人。剧中通过纵向蒙太奇的手法，在婚姻和买房问题上形成了一个代际之间的对比，表达了选择离开他乡在北京生活不是这代人才有的事，在上一代人中就有。沈子畅的父母就是同沈子畅和许言的结合一样，一个北京人一个外地人，许言有她自己的变化和心路历程，妈妈走到今天也有她的心态变化。因此他们两代人的问题同样也不是个体案例，只有用时代的广角镜头去探视这个群体，才会有着更多的探讨和思考。

在以往的传统剧集创作中，导演所惯用的剪辑手法是依照剧情走向开展。而该剧作为单元剧每集有着相对对立的主题，如何让看似互不相交的几位女主角的故事线有重叠的部分？该剧通过平行蒙太奇手法将“胡晶晶的死”这条线拉长，让几个女孩在探究过去的过程中“复盘”完成故事线集合。这意味着，无论从内容本身，亦或创作技巧，该剧始终是在为贴近生活的题材中加入戏剧性的表达。另外，在前男友集体登场的那一场戏中，不少观众评论说有点狗血。但剧情中前男友出来后被拒绝，是为了表现独立女性对前任的爱情观。所有这些手法的运用也是拍好单元剧这种短剧最需要具备的内容“基础”之一，能进一步地保证观看时长和粘性，让短剧这一类型能充分跑通商业模式。

每一集主题进行正向解剖，治愈而不贩卖焦虑

与一般都市剧在作品中一味贩卖焦虑不同，该剧也有着治愈系的一面。这部剧不是颓、不是丧，当观众在和剧中人物产生共鸣的同时，能够感受到一些前行的力量和鼓励。无论是影像风格还是演员表演，剧本中温暖细节的设置都得到了较好呈现。

该剧在逐层推导胡晶晶的死因时，才是真正地剖析作为生活流的现实题材电视剧，真正要表达的主题。这部剧尽管是以四个北漂的女性为主线展开，但是该剧并不是一部传统意义上的女性群像剧，剧中讲述的是在外漂泊的一群人的故事，有男也有女，他们没有落入二元对立的窠臼，剧里的男性形象并不是依附女性角色而存在的，他们也代表了在异乡漂泊的一部分群体，比如简亦繁是大家羡慕的北京人，实际上他是在深圳长大的；沈子畅是地地道道的北京人，但也有他的生活困境；欧阳从国外留学回来，他对北京的热爱是真挚的；林睿留学归国后意气风发，但是回来后发现自己的状态与国内毕业的同学有很大不同。在他们身上也承载了很多现实生活中存在的问题。

《我在他乡挺好的》讲的是一个生活逻辑，生活中总会经历不好的事情，甚至有时总也不顺畅，人们容易产生自我怀疑，开始怀疑我是不是不适合、我是不是有问题，这些都是客观存在的现实 ，面对这样的焦虑，我们从这部剧中看到的更多是来自亲情、朋友同时哪怕是陌生人之间的许多感动，告诉大家，生活给你带来多少困难，就会给你带来多少快乐和成功。剧中角色们面对生活相互陪伴的温暖，遭受挫折跌倒后再次爬起的勇气，也让无论在他乡或故乡的观众，都能得到情感共鸣，找到生活中的自己。

《我在他乡挺好的》最突出讲述的是友情，虽然亲情、爱情也有，但它们都是辅线，主线是这四个女孩的友情。整个故事没有强情节，故事线之间也没有绝对的关联，而是通过在每一集里讲爸妈、讲生命、讲安全感、讲前男友、讲断舍离、讲朋友的线索，把对生活的理解和感悟放在当下现实生活中进行解构，剧情的结束就像乔夕辰最后说的那句：“我曾想靠自己的努力在这座城市拼杀出一席之地，也曾经在坚守还是离开之间彷徨不决，现在我终于明白，无论一个人走到哪儿，心安的地方，就是故乡。”这样的带入才是这部剧真正走入每个人心的地方。