光与夜之恋同款游戏（光与夜之恋周年纪念婚纱套装328元）

大家最近有看到热搜上的《光与夜之恋》“布朗云”事件吗？

简单总结一下，《光与夜之恋》放出周年纪念婚纱套装「亘古纱华 | 周年纪念婚纱套装」。

一套售价328元，礼盒中包括随机婚纱时装一件，五位男主对应五套婚纱。

不仅要卖，还要随机卖，单条裙子328元。如果运气不好，要花1万3才能拿齐。

游戏卖婚纱，卖皮肤道具属于正常操作，但“随机获取”激怒了玩家。

都够买一款奢侈包了···

这不算完，一张bug截图流传出来，玩家的个人界面显示“布朗小宝宝”，玩家顺藤摸瓜找到名为布朗云（已注销）的微博用户。

不出玩家所料，路痴、爱吃辣、不会儿化音、不会做饭等微博内容与游戏女主高度相似，因此玩家认为，布朗云把自己作为原型塑造了女主角。

要知道《光与夜之恋》是一款乙女向游戏，大多数玩家将自己代入到女主中。可当大家发现女主角这个虚拟角色居然有原型时，情况就不一样了。

如果说女主角有原型，这不就意味着一直跟纸片人老公谈恋爱的不是自己，而是游戏策划？

一时间，玩家愤怒的火苗被点燃，不能接受“被小三”。

游戏策划布朗云遭遇讨伐，《光与夜之恋》迎来开服后最大信任危机。

事情被推上风口浪尖，《光与夜之恋》官方当晚做出了回应，澄清：“策划是女主原型，情况并不属实。”并将五套婚纱将作为补偿，全套赠送给玩家。

但这场震动整个国产乙女游戏圈的“纸片人塌房事件”，让人像吃了苍蝇一样难受，而苦和哭的永远是真情实感的玩家。

《光与夜之恋》或许已经到了命运的分岔口，而乙女游戏再一次显露在大家面前。

乙女游戏，是游戏？

如果是不大关注女性向游戏的读者朋友们，可能会对乙女游戏一头雾水。

简单说「乙女」一词源于日本，本意是少女、纯真。乙女游戏，是从日本的乙女ゲ—ム（Otome Game）字面翻译而来。

但“乙女游戏”并非指只有“少女”才能玩的游戏，它指面向女性玩家提供恋爱模拟的体验。

最早的乙女游戏可追溯到1994年日本光荣公司（KOEI）推出“乙女向游戏之祖”——《Angelique（安琪莉可）》，男主是9个性格各异的守护神，比《恋与制作人》过分多了。

紧接着，光荣公司再接再厉，最夸张的是2015年大热的《梦王国与沉睡的100王子》，男主就有100个，着实令人瞠目结舌。

可以说乙女游戏的市场基本上长期被日本公司占据半壁江山。

从“隔壁”吹来的“宅”文化之风，经过消化、反刍、吸收、发扬，终于在“她”时代找到了新的经济增长点。

2015 年，一款换装游戏《奇迹暖暖》风靡朋友圈，一夜之间仿佛都在「云养女儿」。

两年后又以一款《恋与制作人》掀起乙女向游戏浪潮。

《恋与制作人》上线不到两周的时间，就挤下《王者荣耀》登上AppStore免费游戏排行榜第2。

上线一个月之内，安装数量达到了近千万，日活跃用户超200万，女性用户占比达94.2%，最高单日流水超过2000万元。

因此2018年被称为“中国乙女游戏元年”。

在大厂们的搅动之下，再造现象级，乙女游戏也成了游戏厂商们趋之若鹜的“香饽饽”。

大中小厂商纷纷下场瞄准女性向游戏蓝海，一顿操作猛如虎。

在游戏形式上，定位清晰的乙女游戏在恋爱元素之外，用悬疑、推理、音游等不同主题元素丰富原本的玩法构成。

例如《未定事件簿》是侦探推理类型，玩家作为律政实习生，在解谜各类悬疑案件中与男性角色建立情感联结；

《时空中的绘旅人》成为大女主，改变不同世界命运走向的关键人物，甚至需要“美救英雄”；

《花亦山心之月》中作为花家郡主，不仅肩负重振落魄家族的使命，还是书院中桩桩迷案的解密主力。

羊觉得，一个事物有任何吸引力的时候，往往也是在说：它满足了自己怎样的需求。而可以长久稳定满足我们需求的事物，自然也是最受欢迎的。

乙女们对纸片人的迷恋便是如此。

乙女游戏的“白日梦”

《恋与制作人》四位男主的攻势突如其来且猝不及防。

许墨第一次见面就壁咚，往后每一次对话都处于“尬撩”的状态。周棋洛撞见买薯片时的女主，还送了一个外号“薯片小姐”。

李泽言出场时暂停了时间，将自己从一场即将发生的车祸中救出。这边的白起高高飘在云上看着自己，落地了唯一的目的就是“我来保护你”。

他们的人设专一，卡牌深情。你几天不上线就会问你干嘛去了，他们「会担心」；无论他们去哪里做什么，会「向你报备」。

谈恋爱的激情和新鲜感，纸片人比真人更容易获得。

游戏能让那些不切实际、幻想中的恋情成真。没有人能够在现实中真正实现这些关系，但游戏都能给你。

你都可以随意挂掉某个男主的电话，哪怕他们恳切哀求「急什么，别挂」。

纸片人明明是「假的」，但玩家们的真情实感并不因此而大打折扣。

玩家李泽言生日当天包下深圳京基100大楼的LED荧幕、给周棋洛买小行星命名权、为白起包下上海环球港双子塔、为许墨占领杭州地铁一号线整辆列车的所有广告位。

但和现实生活中的恋爱一样，在游戏里体验爱情也离不开金钱的投入。

羁绊分为SSR、SR、R、N、NR五种，每张羁绊有四个属性，对应不同数值，羁绊等级越高，数值越高，过关越容易。

羁绊通过许愿树抽取，3000金币或200钻石可抽取一次，一元可以买10颗钻石，10钻兑换4000金币。

大部分拍摄任务都藏有氪金深坑，而且需要SSR卡，否则体力消耗快，金币也是分分钟花完。

总之，在纸片人游戏世界里，美好与艰难都摊开给你看，完美的爱情在这里被割裂，并明码标价。

你可以沉浸在四个男人的甜蜜幻想中，但为了持续顺畅处于这份幻想并拥有爱情，你必须氪金。不然就得把一切交给时间，把快感切成碎片。

据统计《恋与制作人》上线首周，单日ios收入即达到了三十多万人民币。

但也正是由于这种氪金，给予了玩家在感情中凌驾于一切的权利。在乙女游戏的世界里，可供选择的男人多的是。

《光与夜之恋》中不是被陆沉压在桌子上，就是被萧逸压在跑车上。

女主去萧逸家里看猫，萧逸绕到女主的身后去拿高处的物品，环抱下，在女主的耳边轻声细语地讲话。

幻想与现实交叠那一刻的愉悦，超脱了爱情的范畴，转变为更深层次的心理满足。

另一边，《恋与制作人》从去年开始，在新卡牌中，四名男主裸露上半身，女主的衣服也是清一色蕾丝、丝绸、吊带等。

剧情增加了「一起洗澡」、「酒后谈心」等，或许是《恋与制作人》车速太快，被整改后的人物穿回了短袖，裤子，一些部位则被花朵、家具等挡住。

除此之外，像《时空中的绘旅人》，在活动“醉梦浮汤”的卡面中，五位男主泡在浴池中，只有身上的浴袍若隐若现。

空虚并不仅仅因为单身。

与其说我们在跟游戏人物谈恋爱，不如说，我们是在游戏中，寻找那份缺失的爱与温暖。

不在场的身体和触得到的他

狂欢是一群人的孤单。当人们无处安放的灵魂和表达欲，可以在纸片人中得到轻松愉快的满足。

乙女们选择「纸片人」，是为了满足更精细的陪伴需求，并且人们往往保留着对爱情想象固有的专一性，特定性，无法用替身实现。

《恋与制作人》中白起最常担心你的安全，白天问你上班没、半夜问你到家了吗，老派又浪漫。许墨最撩人，熬夜了问你困不困，下雪了为你堆雪人。

手机系统和电话语音双管齐下，原本无法触碰的虚拟人物在一些瞬间变得真实。

第一次从手机听筒里传来“快回头，我就在你身后”，恍然间真的以为周祺洛要给自己一个惊喜。

四个纸片人进入了生活，触不到的他终于可以触碰。

手机和社交网络所塑造的网络时代的“真实”，渐渐模糊了与“虚拟”的界限。

不仅是在感情上的共鸣，尊重女性玩家也是乙游需要首先展示的核心。

比如《时空中的绘旅人》里的路辰，一个为了女主转学的转学生，却没有用这件事来绑架女主的感情。

学生会会长司岚，在女主出现问题的时候会用循循善诱的态度，希望女主自己去找到答案，而非规训和教育她。

图源网络

人物设定可以千差万别，但本质上都是势均力敌、棋逢对手的平等关系。

而好的乙女游戏，也会让女生学会更多的东西。被爱的时候如何坦然，如何珍惜，爱别人的时候要怎样表现出来，梦想要怎样追求才合理……

《恋与制作人》的女主经营着一家影视公司，《光与夜之恋》的女主正在角逐一场全国服装设计大赛的前三强。

无论是出身、教育背景，还是女主正确的三观、敢爱敢恨的性格，都表明女性向文娱作品在努力刻画「独立女性」这一人设标签。

在女性向游戏玩家的群体中，有一类叫「梦女」的玩家群体。游戏中学着与不同的男性角色相处，感受被关爱。

在不受世俗限制的情况下，去追梦、去勇敢面对、去反抗恶势力，去拯救世界，去相信爱情，去变成一个更好的自己。

做梦，做一场关于爱的梦，不需要感到羞耻。

说到底，乙女游戏真正描述的，是人们在快节奏生活中呈现出来的共通情感，而「纸片人」的存在，恰恰是对这种都市情感荒漠的精准填补。

在梦里短暂地体验理想中的人生，真的是慰藉现实生活的一剂良药。

在这些时候，游戏的革新与发展，就是在满足人们日益变化的需要，弥合人力所不能及的裂缝，还越来越精细和深层次了。

羊想起以前看过的一部电影《Her》。萨曼莎因系统更新，男主找不到她而抓狂。

萨曼莎重新上线时，男主知道她同时在和很多人聊天时终于意识到这段爱情的可笑。

最后所有的人工智能系统都停止了。萨曼莎离开了男主。故事好像戛然而止又好像本就没有发生。

这么看来，做梦并不是一件关于未来的事情，我们在自己的想象里已经体验过理想中的人生了。

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