为什么戏场里面没有人还要唱戏（听戏人还在唱戏人去哪了）

1957年，志成淮剧团演出《合同记》，周筱芳之父周廷福（左一）在剧中扮演老旦，合作演员为叶素娟。

1956年，周筱芳和淮剧皇后筱文艳历史上唯一一次合作《荆钗记》在沪连演四个半月客满，轰动上海。

1984年，周芝祥在《白虎堂》 一剧中扮演杨延昭。当年是为纪念周筱芳逝世7周年。 （均资料）

■本报记者 诸葛漪

65岁的周芝祥微眯着眼，体态、发型、穿着都是普通人模样，唯有亮嗓时才能感觉到他的不平凡：一段淮剧《红楼梦》“林妹妹”三字一出，切金断玉，他有些得意，“当年我父亲唱得漂亮，就是变化多。”作为淮剧名家周筱芳之子，周芝祥正在筹划成立上海淮剧艺术大师周筱芳流派促进中心。

柏阿姨听着周筱芳的戏长大

成立促进中心可行性报告上，最亮眼的名字是中心理事会成员柏万青。在她的帮助下，中心有意落户愚园路500号静安区社区组织服务中心。柏万青没有见过周筱芳，却听着他的戏长大，“我老家在扬州，邻居大都是从扬州来上海，五十多年前住在苏州河旁简易屋棚。家里没有电视，只有收音机。我们全家都喜欢听淮剧，最熟悉的就是周筱芳”。青少年时代，柏万青极少进剧场，她熟悉的舞台来自“围场子”——民营淮剧团在菜场或广场空地拉起布蓬，然后售票演出。大人一角钱一张票，小孩不用买票。“有次演出《白虎堂》，我挤到舞台最前面看，还被演员舞动的大刀刮到了。”说着兴起，柏万青唱起《白虎堂·河塘搬兵》，这是她每次进社区与群众面对面时，最喜欢唱的一段。

《白虎堂》 是周筱芳代表作之一。1959年，作为淮剧八大派创始人之一，30岁的周筱芳自导自演以杨家将为题材的《白虎堂》，首次亮相上海沪西大舞台，轰动一时。当时，他所在的志成淮剧团每天演出日夜两场，星期天还要加演早场，戏票提前10天或两周预售，通常在一个下午就告罄。只要他登台，剧场愿意拿出每场戏首排10个座位票房收入贴补给周筱芳个人。

周芝祥再现父亲当年风采

1977年，周筱芳去世。追悼会上，自发赶来的戏迷有2000多人。周芝祥遗憾地说，“父亲48岁就走了，他留下的唱段在淮剧界是最多的，大概有180多段，可惜那时没有视频。”

周筱芳没有想过让独生子周芝祥子承父业。他对儿子说，“唱戏没有前途。”周筱芳的父亲周廷福是淮剧名旦，妹妹周云芳是淮剧一代宗师筱文艳高徒。周筱芳6岁启蒙学习，8岁跟着剧团演出。周芝祥则不然，1981年从插队地黑龙江回到上海，母亲让他去江苏滨海淮剧团学习，他才真正开始跟着录音机学习周派唱段。那年，他已经30岁。

少了童子功，周芝祥一度自嘲五音不全，唱戏跑调。好在从小在戏班长大，长辈们都是名角，淮剧已注入他的基因，“从小一直听，潜移默化，在滨海淮剧团唱了三年，嗓子就开了。”1984年，周筱芳去世7周年，周芝祥在上海主演《白虎堂》，幕后团队来自周筱芳当年的志成淮剧团班底，扮演八贤王、佘太君的都是名演员。“叔叔阿姨们说我像父亲，特别是嗓子。全团把我‘扶’上台，一点一滴指正。当天演出，观众非常激动，仿佛又看到了周筱芳。”

2007年，周筱芳去世30周年纪念演出，周芝祥的儿子体会到父亲当年被先辈精神遗产所震撼的心情。演出结束，他被戏迷的热情惊呆了。

要让周派艺术发扬光大

周筱芳长期在民营院团演出，导致周派传承没有延续性，这成为周芝祥与亲朋好友策划成立周筱芳流派促进中心的动力。目标是效法宝山沪剧团，极少核心成员加大量外援，让周派艺术发扬光大。

周芝祥说：“先弄折子戏，再做全本 《岳飞》。剧本都是现成的，父亲去世以后再也没有演过。”理事会成员、原上海淮剧团团长陈忠国认为淮剧有能力搞大戏，“在上海，淮剧团班底是最完善的，比如《挑山女人》音响、舞美都是淮剧团做的”。明年是周筱芳去世40周年，陈忠国希望周芝祥能找到年轻徒弟，“流派是戏曲重要组成部分。没有流派，怎么争取观众？我们得把周派经验总结出来留给后人。国家大力保护传统戏曲，我们也要有自己的作为”。

周筱芳逝世40周年纪念演出，柏万青立志要唱更长段的《白虎堂》。戏曲频道凌晨两点放淮剧，她看得津津有味。2014年、2015年上海“两会”，柏万青都提出促进淮剧发展提案，“我们这代还爱看戏，下一代人对戏了解太少了”。