香港为什么有很多黑帮电影 香港黑帮电影中

提到香港，就不能不提黑帮电影。上世纪八九十年代至本世纪初，随着香港影视业繁荣，出现了很多黑帮题材作品，例如古惑仔、英雄本色、无间道等，不仅深受香港影迷喜爱，也成为大陆影迷中一代人的记忆。

黑帮电影中一个个鲜活的角色不仅要在红尘中挥舞清风长剑，还要展现自身生活化的一面。黑帮大佬就是这些角色中的佼佼者。吴镇宇、万梓良、曾志伟等人塑造的黑帮大佬形象想必给不少人的童年记忆留下了一道阴冷的暗影，现在回想起来仍觉心有余悸。

这些大佬除了威武霸气帅的一面，往往都有一个共同的小癖好，那就是喜欢吃廉价盒饭。小时候观影时没觉得有什么违和感。随着年龄增长，打工经历越来越多，见过大大小小形形色色的大小老板之后，才愈发觉得电影中大佬的这一行为略显怪异，甚至有些精神变态的感觉。这究竟是为什么呢，个人觉得有以下几点原因：

一是为了塑造人物的粗糙感和颗粒感。从康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系来看，人物行为要和其内在性格完整统一。试想一个黑社会老大，浑身上下纹满了带鱼龙虾，如果用餐时不能大快朵颐，而是像吃日料似的夹起生鱼片蘸点芥末细细品味，估计在香港地界会死得很难看。如果像周星驰电影《鹿鼎记》中的韦小宝一样抱着猪啃，作漫画式处理，粗糙感是有了，但却少了一份威严和庄重，与人物性格及所处环境不符，没有达到人物内心、外在气质和所处环境的三位一体，从表演学意义来说，是垮掉的。

二是为了引起观众共鸣。我国著名相声表演艺术家郭德纲先生说过，相声演员在舞台上不能戴手表，塑造人物要比观众低一点、处境惨一些，这样容易引发观众共鸣，让观众快速进入故事情境当中，达到感同身受的艺术效果。或许正因如此，香港电影中的黑帮大佬吃盒饭真是为了贴近群众，融入生活，让观众感觉这就是生活在我身边的活生生的大佬。如果大佬动不动就吃海参鲍鱼，观众观影时看到顿时觉得自己怀里的爆米花没味了，退不退票暂且不说，内心难免因为自卑和电影中的角色产生疏离感，毕竟韭菜的钱才是最好挣的。

三是为了让角色塑造更为具体。好的艺术作品总是胜在细节，就想高手之间过招成败皆在瞬间。细节不但能增加艺术作品的真实性，还能使人物角色更加丰满，让人看到角色身前背后的更多面。台湾已故历史学家、文化批评家、自由和民主战士李敖曾经说过，世上唯有两件事最让人伤心，那就是英雄迟暮和美人便秘。再大的英雄，也有马高镫短的一天；再美的美人，也有令人不堪的一面。叱咤风云的江湖大哥，风起云涌之际或风平浪静之后的一盒廉价盒饭，既是他的一部分人生，也是他雄心壮志之下内心掩藏不住的一份凄凉。

四是为了符合社会现实。马克思主义文艺观认为，时间是检验真理的唯一标准。行为靠不靠谱，要结合客观环境来看。通过周星驰的另一部电影《食神》可知，香港路边饮食文化繁荣，是古今吃播向往之地。香港黑社会中的大佬大多也发迹于市井陋巷之中，绝非庙宇高堂之上。无论是砍人平事还是文聊谈判，路边摊都是常去场所。于此间食得一份盒饭，就像烧烤摊前打架时顺手拎起一条板凳，是再自然不过的事情了。

五是为了节约经费。《古惑仔——只手遮天》中张耀扬饰演的“乌鸦”掀翻餐桌的一幕给无数影迷留下了深刻印象，也成为无数人心目中难以拭去的槽点。剧组为了节约经费，诺大的餐桌上只摆了一盘菜（好惨的菜）。与其如此违和，还不如直面惨淡的人生——我是黑社会，我有过风风火火的人生，也经历过叱咤风云的时刻，见过灯彩佳话，也见过兄弟零落。繁华散尽，初心不变，心中挚爱终究是那最为单纯质朴的一盒米饭！