民国陆小曼很漂亮吗（真实的民国时期）

民国四大美女是二十一世纪人们根据现代的知名度和现代人的某种审美观所认可的四个民国美女。民国时期没有四大美女之说。

民国四大美女包括“校园皇后”陆小曼，才气与美貌并重的林徽因，有“金嗓子”之称的周璇和“默片影星”阮玲玉。

陆小曼

陆小曼

（生于年－卒于1965年），江苏常州人，近代女画家 。师从刘海粟 、陈半丁 、贺天健等名家， 1941年，陆小曼在大新公司(今上海第一百货商店)楼上开个人画展，展出作品有100多幅。1949年7月，陆小曼有两幅画入选新中国第一次全国画展；1955年3月，又有两幅画作入选第二次全国画展；1956年，陆小曼入上海中国画院，成为该院首批专业画师；1959年，她还被全国美协评为“三八”红旗手。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈 》。她还谙昆曲，也能演皮黄 ，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。

陆小曼低头读书的样子真美

1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁。尸体火化后，由于种种原因，加之陆小曼一生并未留下子女，陆小曼的骨灰一直处于无人认领的状态，不久后，竟不知所踪。 1988年，由陆小曼的堂侄——台湾的陆宗、堂侄陆宗麒以及堂侄女陆宗麟一起，在苏州东山华侨公墓建造了纪念墓（衣冠冢），墓碑上书“先姑母陆小曼纪念墓”，墓上还有一张陆小曼年轻时的相片。陆小曼墓地自建成以来，一直少有人问津。

晚年的陆小曼和翁瑞午

陆小曼墓（衣冠冢）

陆小曼墓地全景

陆小曼笔下的功力超凡造诣，陆小曼的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色；写文章，蕴籍婉约，很美，又无雕琢之气，而她写的新体小说则诙谐直率。她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本地传统。

陆小曼绘画功底深厚，幼年受母亲吴曼华的影响。吴曼华画得一手很好的工笔画，陆小曼自幼耳濡目染，时有练习。从学校毕业后，陆小曼曾经拜刘海粟为师，画艺日精。

画家刘海粟这样评价说： 陆小曼的旧诗清新俏丽；文章蕴藉婉约；绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。

主要作品

文学作品

《 自述的几句话》 散文 1927年8月

《请看小兰芬的三天好戏》 散文 1928年4月

《马艳云》 散文 1928年11月

《哭摩》散文 1931年12月

《云游 序》散文 1931年12月30日

《爱眉小扎》序一 散文 1934年3月

《爱眉小扎》序二 散文 1936年

《随着日子往前走》散文 1939年9月15日

《中秋夜感》散文 1939年10月

《泰戈尔在我家》 散文 1940年8月

《爱眉小扎》序三 散文 1942年12月15日

《灰色的生活》散文 1945年7月

《我的照片》散文 1946年4月21

《志摩日记 序》散文 1947年2月

《牡丹与绿叶》散文 1947年6月

《遗文编就答君心》散文 1957年2月

《徐志摩诗选 序》散文 1957年

《关于王赓》散文 1962年9月

《谈文房四宝》散文

《无题诗两首》诗歌1926年

《悼志摩挽联》诗歌1932年

《癸酉清明回蛱扫墓有感》诗歌1933年

《秋叶》诗歌1939年10月

《皇家饭店》小说1947年

《卞昆冈》戏剧1926--1928年

《萤火虫》译作1928年

《河伯娶妇》故事1956年

《小曼日记（出版本）》日记1925年3——7月

《小曼日记（稿本）》日记1925年3月——1926年3月

《泰戈尔短篇小说集》译作1956年左右

《艾格尼丝 格雷》译作1956年左右

书画作品

《东山骑归》，山水条幅，陈从周、赵家璧题

《山水画长卷原作无题》1931年山水画长卷，邓以蜇、胡适、贺天健等题

《寒林策仗图》，丙子年秋，山水条幅，

《程十发题桃花流水在人世……》辛丑春日，山水扇面署陆小曼

《太似山溪石居图》甲戌年山水册页陈蝶野题，署陆小曼

《意在倪黄之间》甲戌初冬，山水册页陈蝶野题，署小曼

《武夷疗养院》1960年，山水条幅署陆小曼

《吴山尽处越山涯……》山水扇面署陆小曼画

《梅花山水图》，辛丑夏日，署陆小曼

《曼庐写花，叔崖补成》，山水册页

《黄山烟云》1958年，山水条幅署小曼画

《无题壬寅夏日》，山水扇面署陆小曼画于曼庐

《曾见浙江黄山本背拟其意》，山水条幅署小曼

《垂杨依岸水……》，山水册页

《泉声咽危石……》，山水册页署小曼

《雪满山中高士卧……》，山水册页

《捉得松为柄……》，山水册页署蛮姑小曼

《野渡人舟自横》，山水册页

《桃花流水杳然去……》，山水册页

陆小曼在作画

陆小曼 戊子（1948年）作 山水 立轴

陆小曼 1947年作 金鱼 立轴

陆小曼 1963年 丰收 立轴

陆小曼最著名的一幅山水长卷，据《陆小曼自述自画》的序言交待，1931年“九·一八”事变前夕，日本人正步步窥伺入侵我国东北三省。陆小曼想通过画山水寄托自己对祖国河山的热爱，希望祖国河山不受到日本的践踏，于是她卷起袖子，破例画起长卷来了。这幅画不仅是陆小曼的早期呕心之作，更可珍贵的是它的题跋，计有邓以蛰、胡适、杨杏佛、贺天健诸人手笔。

著名美学家邓以蛰先以诗评价陆小曼画作：“华亭端的是前身，绿带阴浓翠带醺，肯向溪深林密处，岩根分我半檐云。”著名学者胡适则在邓以蛰后题诗曰：“画山要看山，画马要看马，闭门造云岚，终算不得画。小曼聪明人，莫走这条路，拼得死功夫，自成真意趣。小曼学画不久，就作这山水大幅，功力可不小！我是不懂画的，但我对于这一道却有一点很固执的意见，写成韵语，博小曼一笑。”

著名社会活动家杨杏佛看到胡适说陆小曼作此画是在“闭门造车”，认为大大不妥，也在后面题跋道：“手底忽现桃花源，脑中自有云梦泽；造化游戏成溪山，莫将耳目为梏桎。小曼作画，适之讥其闭门造车，不知天下事物，皆出意匠，过信经验，必为造化小儿所笑也。质之适之，小曼、志摩以为何如？”陆小曼的老师贺天健也不同意胡适的看法，就紧跟着题了一首绝句：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多，摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”

1931年11月19日，徐志摩把这张手卷随带在身，准备到北京再请人加题，由于这幅画是装在铁箍中的，飞机坠毁，画完好无损，从此以后，陆小曼一直保存着这幅珍贵的画作，视之如生命般重要。因为这是徐志摩留下的唯一遗物。

1964年，62岁的陆小曼在临终的前几天，她把《徐志摩全集》的手稿样本与纸质版给了徐志摩的表妹夫陈从周，再三嘱咐一定要将其出版。还把这幅山水画卷也交给了陈从周。后来，陈从周将陆小曼山水长卷捐给了浙江博物馆，如今此画卷还收藏在浙江博物馆中。

陆小曼山水长卷，2.5米，现藏于浙江博物馆

陈从周题跋道：“此小曼早岁之作品，志摩于一九三一年夏带至北京徽题，旋复携沪，以示小曼，是岁冬，志摩去北京坠机，筪中仍以此卷自随，历劫之物，良足念也。从周记。”

陆小曼，一个生性聪慧多才多艺的女人，一个备受争议却不辩白的女人，一个漂亮多情、最具勇气的女人，此篇意在抛砖引玉，让我们抛弃成见和偏见，通过研读她的文学作品和艺术画作来解读这位历史中真实的民国美女！！为我们现代的浮躁的中国女性打开一扇自我修养的门！！

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