音乐人小虫是哪里的人 作为华语音乐教父

华语乐坛大中小三大音乐教父的叫法已经决定了，小虫如何努力，都不可能排在罗大佑与李宗盛之前。

但与悲天悯人、普度众生的罗大佑相比，与至情至性、博爱放纵的李宗盛相比，似乎小虫更加细腻、更加真实、更加接地气。

他可以为信任之人倾其所有，他可以与人合作忠君之事，他可以因为信仰放弃恩怨情仇。

小虫捧红的歌手，其实一点也不比罗大佑与李宗盛少，甚至在成人之美上，小虫要做得更彻底。

从为郑怡写歌《小雨来的正是时候》到为潘越云写出细腻深情的《我是不是你最疼爱的人》，从为黄莺莺写出缠绵悱恻的《葬心》到为张惠妹写出《我可以抱你吗》，从送钟镇涛国语歌代表作《只要你过得比我好》到一首《亲密爱人》为征战国语市场的梅艳芳打上强心针，你有所求，小虫必定应允。

小虫为合作歌手所写代表作不下20首，这些歌直到今天依旧是华语流行乐被津津乐道的不灭经典。

如果说到小虫的“亲密爱人”，如果说到小虫的“钟爱一生”，您的心中会有怎样的答案呢？

今天，通过一段文字，来抽丝剥茧，寻找答案。

从郑怡到张惠妹，小虫几乎合作遍了华语乐坛当时的大牌歌手，因为一投入就能谱写名篇，所以向小虫邀歌的歌手几乎是排上了长队，有些歌手是却之不恭，有些歌手却是小虫真心想合作或者想帮助。

或许，说到这里，有朋友会直接插话：说到小虫，他最得意的事情不就是用《心太软》捧红了任贤齐嘛。

此言非虚，但也要分个前后左右，总有个先来后到。小虫捧红任贤齐不假，但让小虫为之费心费力却甘之如饴的歌手，任贤齐只是其中之一而且排名不一定靠前。

在小虫的音乐生涯中，滚石唱片是绕不开的一个标志和符号，这位音乐教父的多彩人生，几乎是起于滚石也终于滚石。

小虫于80年代末进入滚石，至2005年滚石陷入财务危机时“净身出户”，不要合同赔偿金不取“分手费”，只求老东家在抛开“包袱”之后能轻装上阵再续辉煌。

所以，小虫最尽心的歌手，一定是出于滚石而不是他家。

对于小虫的“亲密爱人”和“钟爱一生”，笔者给出四个名字然后再做出最优选，这四位歌手是杜德伟、陈淑桦、李丽芬和任贤齐。

从上世纪80年代到新世纪初，小虫与许多天后级歌手都有合作，但在男歌手中，他只宠幸杜德伟。

作为一名音乐世家长大的孩子，杜德伟身上有着浓厚的音乐细胞，但因为自小受西式教育，杜德伟自86年出道开始，他的音乐风格就有些先锋和不合群，虽然被称赞为“Yellow soul”,但还是曲高和寡。

不甘于现状的杜德伟，在90年代初去台湾乐坛寻找机会，在滚石唱片，他遇到了影响自己一生的导师——小虫。

虽然小虫很古典很深情，但作为一个音乐大家，他还是有着兼收并蓄和国际眼光的，他欣赏杜德伟在黑人音乐上的天分，既然你杜德伟形单影只，那我小虫就陪着你疯狂一次吧，不管怎么说我小虫在台湾乐坛还是有点分量的。

小虫身上“斗士”的一面与杜德伟的气质融合，就像伴侣与黑咖啡调节在一起就能调成一杯香气浓郁的卡布奇诺，《钟爱一生》、《真的想你》、《拯救地球》、《痴痴的等》、《Go go cat》、《一起看月亮》、《天真》、《无心伤害》、《不走》。。。小虫与杜德伟碰撞出了太多火花。

就连小虫送任贤齐的《依靠》与《心太软》，也是小虫在美国帮助杜德伟录制音乐时“顺带”捎上任贤齐制作的。

90年代的杜德伟，因为小虫，才可以把R&B与FUNK音乐做得那么纯粹，二人的合作，一延续就是十年光阴。

因为小虫，杜德伟在“信自己”、坚持做自己的路上不会孤独。杜德伟在R&B曲风上有着不逊于周杰伦的才能，然而他却没有周杰伦的命，90年代的华语乐坛还是传统乐的天下，就连跟着小虫一起的“R&B教父”陶喆也只能等到新世纪初才“冒泡”。

纵然小虫为任贤齐写了《依靠》、《心太软》、《很受伤》、《任逍遥》，为小齐制作了好几张专辑，一手打造了“世纪末的最后一位天王”，但任贤齐只是小虫成绩单上的“选做加分题”，而不是“标准内容”。

小虫的“钟爱一生”，就是杜德伟。

再说小虫的“亲密爱人”。

虽然《亲密爱人》是小虫为梅艳芳倾心谱写的一首歌，但就像他为潘越云写的《我是不是你最疼爱的人》和为林忆莲写的《玫瑰香》那样，只是在她们的“瓶颈期”送上了一道“催化剂”而已。

1993年，已经43岁的“李大姐”——李丽芬，似乎不再期待自己的歌手生涯再有突破了。

遥想12年前，她与潘越云、吴楚楚一起灌制滚石的第一张唱片《三人展》，可是此后潘越云成了滚石的当家天后，吴楚楚摇身一变成为飞碟唱片的“话事人”，只有自己什么都不是。

“娃娃”金智娟已经在李宗盛的帮助下以歌曲《漂洋过海来看你》二次走红了，可是自己却没有为华语乐坛留下什么。

李丽芬再次签约滚石，是内心的一种不甘，也是内心的一种无奈，像自己这样的“大龄歌手”又何枝可依呢！

还好，“李大姐”遇到了小虫，自《情关》之后，小虫对武侠风饶有兴趣，看李宗盛鼓捣出了《笑红尘》和《爱似流星》，他也按捺不住创作的冲动。

在经历过许多事情后，李丽芬的声音中有种特别的力量，它苍凉豪迈，它张力十足，它有着一种令人着迷的说服力。

《得意的笑》、《爱江山更爱美人》和《爱不释手》，成为“李三首”又何妨，至少这三首歌让歌迷们喜欢了快30年，至少“李丽芬”这三个字会镌刻在华语流行乐史册上不被抹去。

李宗盛能“治愈”辛晓琪和娃娃，小虫对李丽芬的“救赎”分毫不差。

然而，李丽芬始终不是小虫的“亲密爱人”，至多算是一位“亲密无间”的战友。

小虫的心里，始终装着一个人，这个人的名字是小虫一提起就会激动兴奋的，她就是陈淑桦。

陈淑桦与小虫同年，但成名更早，当小虫1982年步入歌坛时，得到左宏元、刘家昌赏识的陈淑桦就是成名多年的“天才童星”，是很多音乐人心中的梦想。

当多年后与陈淑桦合作愉快的李宗盛被问及有没有对陈淑桦产生什么想法时，老李把头摇得像拨浪鼓一样：怎么可能，她妈妈看得那么严，哪有机会下手！

贵为一代教父，小虫也拜倒在陈淑桦的仪态之下：她是天才歌手，与她合作是一种荣幸。

1988年，当小虫还是飞碟唱片制作人员时，他就为陈淑桦写了歌曲《明天，还爱我吗》。

而让金钟歌后陈淑桦成长为国语歌市场最闪亮天后的，却是另一位教父——李宗盛。1989年，当小虫加入滚石时，他亲眼目睹“神奇的魔法师”让陈淑桦剪掉长发以专辑《跟你说，听你说》成为台湾流行乐划时代的天后。

守在陈淑桦身边，看着她更加璀璨夺目，小虫为她写歌和制作专辑的决心就更大了。

1991年，当李宗盛和罗大佑两位大佬都为陈淑桦谱写名曲后，小虫终于逮到机会，成为陈淑桦新专辑《一生守候》的制作人并为她写下古典中国风的代表作——《情关》。

这张专辑，完成了小虫对陈淑桦“一生守候”的愿望，也助女神成为第二年金曲奖最佳国语女歌手的获奖者，还有什么比让女神成为金曲奖歌后更好的“表白”礼物了呢！

1995年，当陈淑桦希望尝试新曲风时，忙于制作杜德伟专辑的小虫抽不开身，就推荐了陶喆与王治平，加上娃娃，一张与大众认知中不一样的“陈淑桦”出现了，这就是专辑《淑桦盛开》。可以说，陈淑桦无愧“最会唱歌的女歌手”，演绎起R&B曲风的她，依旧娴熟自信。

在这一年年底，小虫主动联系陈淑桦，为她制作她退出歌坛前倒数第二张专辑——《生生世世》。

在这张新歌加精选的专辑中，小虫亲自操刀，为陈淑桦谱写《当真就好》与《生生世世》两首新歌，歌曲质量如何，听一听就知道了。

这张专辑也帮助陈淑桦成功拿下自己的第二个金曲奖歌后桂冠，成为台湾金曲奖历史上第一位两夺金曲奖歌后的歌手。

小虫是这样评价他与陈淑桦的合作的：很多完美的东西可能会让人觉得假，或者是不舒服，可是陈淑桦的完美是舒服的、无瑕的，她的歌声会触碰你的灵魂，让你的心里面产生很多勾芡。

阅人无数的小虫，合作过许多大牌女歌手，诸如与陈淑桦齐名的梅艳芳、林忆莲、张惠妹，还有80年代比陈淑桦名气更大的潘越云、黄莺莺。这样的一种评价，只给到了陈淑桦。

12年之后，当小虫惊闻很多狗仔队整天守在身患抑郁症的陈淑桦家门口，希望拍到陈淑桦现状的第一手照片来上娱乐头版后，被助理欺骗濒临破产的身在内地的小虫痛心疾首地说：请大家不要再伤害我们的“国宝”歌手，给她一份安宁可以吗！

笔者宁愿相信，这是一份不掺杂任何私欲的高尚的情感，不是那种得不到的骚动。

小虫的“亲密爱人”，就是陈淑桦了。

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