文言文固定句式类型及举例（五言近体句式总结篇6）

五言近体诗诗句中，最常见的是2-3结构，细分到几十种，在这之前，我们先了解一下3-2结构的句式。

王力先生把3-2结构分成了7种，类似的句式合并后，还有5种。前2种是简单句，3、4属于复杂句，第5种是不完全句。

王力先生提到3-2结构时，说了3种句式，这三种句式极其相似，共同特点是前3字都是名词。因此可以合并为一类。

第一种，例如：淑女诗-长在，夫人法-尚存。fnN-dV。后2字是副词 动词作谓语

出自唐诗人王维的《故南阳夫人樊氏挽歌》其一

锦衣馀翟茀，绣毂罢鱼轩。

淑女诗-长在，夫人法-尚存。

凝笳随晓旆，行哭向秋原。

归去将何见，谁能返戟门。

第2种，例如：万里春-应尽，三江雁-亦稀。区别在前1字为数目字。前两种几乎没什么区别，都是：名词词组-副词 动词。

第3种，例如：床上书-连屋,阶前树-拂云。区别在第2字是方位语，后2字是动宾结构的谓语形式。

以上三种，都是前3字为名词词组作主语，谓语在后2字中。前两种是主语 谓语：诗在、法存；春尽、雁稀。第三种是主谓宾：书连屋、树拂云。

这种句式整体是动宾结构，例如：一从归-白社，不复到-青门。ddV-cN。可见简化为：归-白社、到-青门。

王维《辋川闲居》：

一从归-白社，不复到-青门。

时倚檐前树，远看原上村。

青菰临水拔，白鸟向山翻。

寂寞於陵子，桔槔方灌园。

这个句式与第一种的区别是：有谓语和宾语，没有主语，主语是闲居于辋川的人，即作者自己，只不过被省略了。

第一种有主语和谓语没有宾语（淑女诗-长在）。

茅茨疏-易湿，云雾密-难开。NN-F dV，前3字是主谓结构（名词 形容词）的句子形式：茅茨疏、云雾密，后2字是副词 动词或者形容词作谓语。

杜甫 (唐)《梅雨》：

南京犀浦道，四月熟黄梅。湛湛长江去，冥冥细雨来。茅茨疏-易湿，云雾密-难开。竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

这种句式有两个谓语，所以被归类于复杂句。后面的谓语（易湿），是对于前面谓语的补充（疏）。

海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。nN-V N-F。这种句式与第3类句式的区别在后2字：吏傲、人衰，是主谓结构的句子形式。同时，后2字又是前谓语的目的语，类似于英语的宾语从句。

前面是主谓结构，动词是及物动词，所以说前2字是不完全句子形式。

整句诗是主谓宾结构，只不过，宾语时主谓结构（宾语从句），因此有两个谓语，属于复杂句。

刘长卿 (唐)《酬张夏别后道中见寄》：

离群方岁晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上迟。海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。只畏生秋草，西归亦未期。

泉声咽-危石，日色冷-青松。这个句子乍一看，很像简单句中的2-1-2主谓宾结构，其实不然。

这个句式为：nN-F（或V） fN。第3字是不及物动词，后2字不是第3字的宾语。

前3字是主谓结构，后2字名词表示方位，起到地点状语的作用。即泉声在危石边“咽”，日色在青松附近令人显得冷峻。不能理解为：泉声呜咽了危石，夕阳冷却了青松。当然，现代诗这样写也可以，但古诗不是这个意思。王维 (唐)《过香积寺》：

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽-危石，日色冷-青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

五种不同的3-2结构句式，有的有主语，有的无主语。有简单句，也有复杂句，最后一种还是不完全句（其中一部分没有谓语）。

最需要注意的是最后一种，这种诗句与212结构主谓宾句式很相似，只能从内容上进行区分。不过，对仗的时候，其实两种句式相互组成一联，也是可以的。

@老街味道

五言近体句式总结篇5，这5种1-1-3结构看似一样，其实不同