李苦禅画兰竹作品（李苦禅花鸟两帧简评）

李苦禅花鸟两帧简评

范美俊

李苦禅（1899-1983），原名英杰，字超三、励公，山东高唐人。现代美术教育家，以写意花鸟知名。1922年入国立北京美术学校西画系，1923年拜师齐白石。曾任教于杭州艺专、北平艺专、中央美院。会武术，好戏剧，人生坎坷而有传奇性，比如：腰缠七节钢鞭拉洋车，建国初被剥夺上课权，文革中被诬“反动学术权威”，曾关牛棚和在河北磁县“五·七干校”劳动改造，作品曾被批“黑画”四次、曾在中央美院的传达室当门房……

李苦禅《青松白鹭图》纸本设色

169×86cm，20世纪50年代

李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿，勿从古人书中觅画稿”，遵循现代画家深以为然的“写生—习作—创作”三步曲。《青松白鹭图》系20世纪50年代画家在中央美院的课堂示范之作，此画共有两稿，此其一。他有西画功底，力求造型准确，鹭鸶形象皆有标本参考，再与自然界的松树相结合。画面构图大致呈S形蜿蜒而上，自下而上有着从俯视到平视再到仰视的缓慢过渡，视觉中心大致在中部的两只白鹭间。近处鹭鸶的足爪结构与松干的透视关系明确，也略有明暗。该画笔墨拘谨，意境也偏旧，但符合教学实际。其实，鹭鸶、仙鹤等水禽基本不会栖息在旱地的松树上，这可以看出画家在努力进行中西艺术的融合。

李苦禅最擅长画荷塘鸬鹚、巨石苍鹰，大多构图偏满，造型概括，笔墨滋润，用笔豪放，色墨分明，有装饰性。他继承了写意花鸟画的某些传统，有石涛之放、恽格之色、吴昌硕之雄、齐白石之简。与齐白石师门下的齐良迟、娄师白、许麒庐等相比，确实有自家特色。不过，其风格也有些折中，书法与用笔没吴昌硕的骨力霸悍，构图与题款没潘天寿的奇绝紧致、物象与造型没王雪涛的精致小巧，风格与意境没朱屺瞻的老辣朴拙。而且，其引以为傲的大画，物象太多则构图易散，颜色太多则画面易花，黑白灰也不易和谐，习之者不可不慎。

李苦禅《双鹭》，纸本设色， 1978年

《双鹭》作于画家“解放”后的1978年，是其风格成熟期的代表作。画面依然有写实成分，但不是对自然物象的客观描摹。此时的笔墨更为疏放古拙，这大概是书法练习章草后的技法迁移。该画用色也较为主观，芭蕉为花青，田埂用赭石，鹭鸶也非惯常的白鹭而是黑鹭，一如其笔下的鸬鹚。该画的留白与题款得当，画面简洁凝练，墨气淋漓，也有朴拙阳刚之气。

范美俊：美术理论家，美术评论家，中国美协会员，中国书协会员，四川大学锦城学院教授。主要研究方向：中国书画史与艺术理论，兼及书画批评与评论。