元四家的山水画特征（古今书画史上第一盛事）
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【■元四家】作品展示区：
1.黄公望《天池石壁图》
《天池石壁图》纵139.4厘米 横57.3厘米
《天池石壁图》是黄公望绘写苏州天池山的数本画作之一，被专家定为“国宝”级文物。画中巨石堆叠，林木苍秀，墨笔点染间淡施色彩，乃黄公望“浅绛设色”的典范作品。其不仅展现了黄公望颢气充涌、混沦苍茫的笔墨特色，也令天池石壁走出吴中，走进了永恒的历史长河之中。
2.王蒙《花溪渔隐图》
《花溪渔隐图》 纵124.1厘米 横56.7厘米
《花溪渔隐图》是王蒙的隐逸山水画经典之作。画中一川碧水，映照两岸桃花，连绵群峰，环抱参差人家，山明水秀，桃红柳绿，俨然仙境桃源。全图不仅形象地再现了元代文人归隐林泉、以烟波渔樵为乐的风雅生活，也促成了“花溪渔隐”这一山水主题在后世的广泛流行。
3.倪瓒《虞山林壑图》
《虞山林壑图》纵94.6厘米 横35.9厘米
《虞山林壑图》是倪瓒晚年访好友伯琬高士后，忆写二人看云弄翰、把酒题诗之情而成。画面采用“一河两岸”三段式布局，前景五株古木，枝叶萧疏；中景一江碧水，波澜不兴；远景磊磊奇石，映照清涧。画中层层叠加的繁复皴法、纵情挥洒的巧妙点苔，将观者的审美重心由可居可游的山水之美，引向精妙绝伦的笔墨之美与冲淡萧散的意境之美，可谓“一木一石，自有千岩万壑之趣”。
4.吴镇《渔父图》
《渔父图》纵84.7厘米 横29.7厘米
“渔父”是中国文化史上智慧和隐逸的象征，文人墨客常以之为题，抒发高蹈情怀。吴镇所画《渔父图》绘烟波杳渺间，渔父孤舟独钓、怡然自得之景，既突显出江南水岸苍润浑厚的特色，亦营造出渔人“云散天空烟水阔”的自在心境。画中多作湿笔，水墨纷呈，闲远润滋。虽作于近七百年前，今日赏读，却依然有“元气淋漓幛犹湿”的美妙体验。
【■明四家】作品展示区：
5.沈周《苍松片石图》
《苍松片石图》纵148厘米 横59.2厘米
苍松古朴挺拔，身立片石之间，如：“竹立破岩中”，以示生命力的顽强；左边是葱葱郁郁的林海，右边是一望无垠的平原；松干上下穿插，笔力苍劲，松针稀疏分布，浓淡自然；树之弯、节处之高光，仿佛时光已过正午；与西方绘画的条件色彩，有着异曲同工之妙也。
6.文徵明《山庄客至图》
《山庄客至图》纵87.5厘米 横27.3厘米
此画为明代画家文徵明所画，画面描绘的是友人前来拜访的场景，山水亭榭、花草树木一派世外桃源的景致。整幅作品以S型构图，山石皴染兼施，多有苔点，笔致气魄洋溢，属典型的文人画作。淡于仕进，优游林下，以诗文书画自娱，表现出作者的品格情怀。
7.唐寅《山路松声图》
《山路松声图》是明代唐寅创作的绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。唐寅此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山间，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。该图用笔清润、缜密而有韵味。
8.仇英《桃源仙境图》
《桃源仙境图》纵175厘米 横66.7厘米
所绘山水洁净秀润、隐者仙风道骨的避世幽景。近景高士风采翩然，古松悬藤挂蔓；中景烟霏雾霭，山势峭拔，旅人登山；远景峰峦奇峻，松林葱郁，亭台楼阁若隐若现。全图设色明丽，“精工之极，又有士气”，是明代青绿山水画中的代表佳作。
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