最好的罪案剧（这是我看过的最温暖的罪案剧）

罪案剧永远不缺观众。但要留得住姓名，靠扑朔迷离的案情，或者花式杀人的凶手，底子到底是单薄了一些。罪案剧的精华，远不止“罪”和“案”。

比如最近的《时空来电》。

案件精彩是它的皮，撑起这张皮相的，始终是混杂于故事与人物里的人心人性。“人为什么犯罪”是它认真在探讨的母题。

主线的设定是，一部手机连通90年代和2018年两个时空的两位警察，90年代警察叫曹征，热血、老练，2018年这位是新手，叫顾明哲，他们联手破案。

新老搭档之间，还有一个交集在女警何君。何君年轻时，是曹征的徒弟，到中年，又成了顾明哲的师父。严格来说，《时空来电》是这支三人组跨时空破获悬案。

要让观众相信这样的艺术真实，首先细节的设置必须接地气。电视剧是细节的艺术，哪怕是一件小道具，一旦让观众出戏了整个故事都败了。

比如剧中涉及90年代的部分，恍惚间，仿佛在看年代剧。随身听、老款警服、房间装潢，乃至斥巨资购买的摩托罗拉手机，复古画风扑面而来。

背景城市也选得妙，选在重庆。重庆的魔幻、立体、雾气缭绕，有着与生俱来的故事感。说重庆长着一张电影脸，说得太好了。

于是当镜头推移，非常独特的洞子火锅、街头麻将、长江索道等一一呈现，几个镜头下来，细节的铺排，把那种热气腾腾的生活描摹得细致入微。令人相信，曹征和何君就是那个时空里的人，不由自主地跟着他们在这个故事里走一遭。

还有剧情紧密结合城市特色，也令人眼前一亮。比如，把凶手的抛尸地选在了长江索道。或者，曹征每天乘坐索道上班，与成千上万的陌生人在这里匆匆交汇又擦肩而过。

普普通通的日常生活，与偶发性的案件，在这里汇成了一个戏剧真实的焦点。

当这副画卷，在一座观众熟悉又极具自我风格的城市中展开，案情的复杂迷离，氛围的悬疑诡异，人性的暗涌与挣扎，故事的厚重与深刻，也得到了一次整体升级。所以《时空来电》是面子、里子的相互成就。

而里子部分，是国产罪案剧里少有的，对涉案各方关系，一种更具体更深层次也更全面的塑造和呈现。比如凶手这个角色，绝不是一味地把力气用在他如何变态如何作案来博眼球——他为什么变态，为什么作案，才是案件的核心。

浅滩连环杀人案，凶手属于报复型作案，自己没过痛快，就要把这种不痛快发泄在无辜人的身上。案件横跨15年，被害人数多达7人。作案方式都是，击晕独自回家的女性，反手捆绑，装在黑色塑料袋里，丢弃江中使其窒息。

凶手张斌是有值得同情的童年。爸爸长期在外务工，继母虐待他，虐待方式是摁住他的头往水盆里闷——让女性溺亡，正是他对这份童年阴影的模仿和报复。

但在成长过程中，张斌不是没有被世界温柔对待过。爸爸发现儿子被虐后，立即离婚，带他离开那个家。邻居阿姨也多次对他伸出援手，给他饭吃，制止继母。

这些善意的信号，张斌似乎从没接收过。他的视角里只留下了恨意和暴戾。那么，是不是所有有过不幸遭遇的人，长大了，就要把自己的不幸套在无辜者身上呢？真这样的话，社会全乱套了。

张斌觉得是继母害了他，归根到底，还是他主动屏蔽掉了外界的阳光，主动选择坐在黑洞里走不出来。最后又装受害者叩问，为什么黑洞不肯放过他。这是怎样自私伪善的人！

案件的经典还在一个人，爸爸。

开始是爸爸失职，没有照顾好幼小的儿子。之后，在发现儿子是凶手后，非但没有一句问责，还默默替他清理现场。知道警察怀疑儿子，又模仿儿子犯案，顶替他成为连环杀人犯。

爸爸对儿子怀有愧疚，但他对愧疚的补偿，牺牲太大了，既自我牺牲，也无情地去牺牲了别人。最后反倒是他的魔鬼儿子活得尚好。请问，这是什么畸形的父爱！

也是畸形的原生家庭才养得出一个畸形的杀人狂魔啊！

也有凶手属于典型的反社会人格，比如小女孩被拐致死案。凶手不起眼，独居，平时话少很老实，但在作案时，被压抑的兽性和残暴会得到完全释放，从而达到心理满足。

他对作案是有成就感的。警方召开新闻发布会，他故意让何君发现他，当面挑衅她。在审讯中，也是笃定警方找不到作案工具，表现极其嚣张狂妄。

这种罪犯，对生命毫无尊重，对规则完全无视，甚至挑战规则对他而言是一场趣味游戏。

说到底，不同的凶手行凶，目的是相同的——满足私欲。为了个人的扭曲的欲望，他们随随便便毁掉的是什么呢？这就涉及了每起案件都会出现的一个身份，受害者家属。

也是小女孩被拐致死案，整整历经15年，小女孩母亲不知道女儿的下落，日复一日贴寻人启事。她的15年便在暗无天日的地狱里度过。唯一还能使她呼吸的，是“可能找到女儿”的那点点希望。

最后，她终于找到了女儿——陈列在停尸房的一堆白骨。本应该健康长大的小女孩，相隔15年，化作白骨来与母亲相见。母亲连女儿的“最后一面”都没能见到。

那么，按照“睚眦必报”的杀人犯逻辑，受过这等刺激的母亲，就该去拐走别人的小孩然后杀掉吗？

善良美好的人，经历过怎样的摧残，内心的善良美好不会被摧残。而坏人之所以成为坏人，是他的善良美好原本就很薄弱，甚至没有。不是别人损坏他，是他自己就坏掉了。

反之看这位母亲，结案后，她去感谢已经患精神病、曾试图救女儿的恩人。她仍然对世界有爱，并相信爱。这是善与恶最本质的区别。

有人失去的是亲人，有人失去的，可能是一辈子才能遇见一次的真爱。

曹征与机械厂会计静雅互生情愫。但还没来得及告白，还没开始一场正式的约会，静雅被杀了，成为一具尸体，出现在曹征经手的案件中。

见惯了凶杀，感受过恶意，但当有一天，是心爱的人被卷入其中的时候，多勇猛厉害的神探都难以承受。曹征在江边找到静雅尸体的这一幕，太凄惨了。

有个细节处理得很动人。曹征苦于没有证据，只能眼睁睁看着凶手在医院舒舒服服养病。他受不了了，在跟顾明哲通话的时候，闪过一丝冲动。他已经捏死了枪。最后被顾明哲劝住。

警察这个身份，在剧中也在作为人的一种存在，而非生硬的破案者而已。像曹征，会因为与受害人的关系，在刑侦过程中出现几秒钟的情绪失控。会因为“我是个警察却都没能保护好她”而痛苦加倍。

也像年轻的顾明哲和何君，在凶手被缉拿归案的一刻，心情未必是放松或者大呼过瘾。他们也是痛苦的，一个人躲在角落叹气，掉眼泪。

警察是为我们坚守光明，为受害人家属重见光明的人。但你想过吗，他们在做着光明守护者的同时，也不得不直面世界的残酷和人性的至暗。

见识人间疾苦，这是警察长年累月在做的一件事。

曹征、顾明哲、何君，能使他们经受住捶打的，无疑是身为警察的正义，和为受害人还以公道、为他们的家人在煎熬中稍微好过一点的决心。

世界不可能完美。小女孩走在回家路上，她没做错什么，却没能再见母亲。宋博女儿等爸爸来接她，没等到爸爸，却等来了魔鬼。还有那么多夜归的女性，她们是别人的女儿、妻子、妈妈，最终都与家人阴阳相隔。

这样不完美的世界，好在因为有了警察的正义与责任，它仍然充满着希望，存在着公平。这种希望与公平，就像小女孩被拐案那样，凶手得意于山洪冲走了证据，没曾想，证据只是被冲走，终不能消失。如同犯罪，犯下的罪，终不能当做没犯过。

曾读到过这么一段话，解读警察为什么不惜代价、耗费巨大的时间精力也要揪出案件的真相：

“不是为了设身处地地同情、乃至于原谅他们，不是为了给罪行以开脱的理由，不是为了跪服于所谓人性的复杂，不是为了反思社会矛盾，更不是为了把自己也异化成怪物——我们只是在给自己、给仍然对这个世界抱有期望的人，寻找一个公正的交代。”

《时空来电》便是在给出这种公正的交代。

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