晚清女子旧照(晚清名伶极简史)

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(1)

[清代]沈容圃《同光名伶十三绝》,绢本设色,25.7×105.3cm。北京故宮博物院藏。

《同光名伶十三绝》是指中国京剧史上一幅闻名遐迩的名伶彩色剧装写真画,由晚清画家沈蓉圃绘制。画家参照清代中叶贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画之形式,挑选了清代同治、光绪年间京剧舞台上享有盛名的13位演员——从左至右依次为:老旦郝兰田(《行路训子》 之康氏)、须生张胜奎(《一捧雪》之莫成)、青衣梅巧玲(《雁门关》之萧太后)、丑角刘赶三(《探亲家》之乡下妈妈)、青衣余紫云(《彩楼配》之王宝钏)、须生程长庚 (《群英会》之鲁肃)、小生徐小香(《群英会》之周瑜),青衣时小福(《桑园会》之罗敷)、丑角杨鸣玉(《思志诚》之闵天亮)、须生卢胜奎(《空城计》之诸葛亮)、旦角朱莲芬(《琴挑》之陈妙常)、武生谭鑫培(《恶虎村》之黄天霸)、须生杨月楼(《四郎探母》之杨延辉)。这是中国京剧史上流传下来最早的名伶群像。

画家以工笔重彩描绘了他们所扮演的剧中人物,个个栩栩如生,显示出画家的深厚功力,这幅画的面世,正值京剧盛世,这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采,是极为珍贵的文献资料。现将《同光十三绝》所绘之演员和他们扮演的角色,按生、旦、丑行当分别介绍,他们是生行6人:须生程长庚、须生张胜奎、须生卢胜奎、须生杨月楼、武生谭鑫培、小生徐小香;旦行5人:老旦郝兰田、青衣梅巧玲、青衣余紫云、青衣时小福、旦角朱莲芬;丑行2人:丑角刘赶三、丑角杨鸣玉,皆为个中翘楚。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(2)

1、 程长庚(前排左起第三位)扮演《群英会》之鲁肃。

程长庚(1811-1880):谱名程闻檄,字玉珊,号荣椿,乳名长庚。安徽潜山人。道光二年(1822),随父北上入京,以《文昭关》《战长沙》的演出崭露头角。至同治、光绪年间,曾掌三庆班,且是“精忠庙“庙首,三庆、春台、四喜三班总管。同仁尊称其“大老板”。工文武老生,腹笥渊博,能戏300余出,擅演《群英会》《镇潭州》《八大锤》《战长沙》《华容道》《战太平》《取成都》《龙虎斗》《举鼎观画》《文昭关》《捉放曹》《鱼肠剑》等,亦能反串花脸《白良关》尉迟恭等。他与春台班余三胜、四喜班张二奎,为京剧第一代演员的三位老生,虽比余、张享名较晚,但其威望极高,名列“三鼎甲“之首。程长庚为京剧艺术的形成作出了重要贡献,被誉为“徽班领袖”、“京剧鼻祖”、“京剧之父”。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(3)

2、 卢胜奎(前排右起第二位)扮演《战北原》之诸葛亮。

卢胜奎(1822-1889):祖籍江西(一说安徽)。出身仕宦之家,自幼酷爱戏曲,常与剧界人士交往,因考试不中遂入梨园,初演即为程长庚赏识,约其入三庆班。入剧界后隐去真名,时张二奎正值红极之时,便取“胜奎”为艺名。所演老生戏讲究剧情戏理,尤擅孔明戏,有“活孔明”之誉。由于文化高,不仅熟读史书,钻研文学,且通透戏场,极善编剧,三庆班所演36本连台本戏《三国志》,即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》(又名《郿坞县》或《朱砂井》)等,据传亦为卢氏所编。一生所编剧本,大都流传至今。因剧本为一台戏之根本,故人称其“卢台子“,是最早的京剧剧作家,为程长庚得力辅弼。此外,他也是丑角巨匠萧长华(1878-1967)之义父。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(4)

3、 张胜奎(前排左起第一位)扮演《一捧雪》之莫成。

张胜奎(生卒不详):又名张奎官。北京人。曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三胜之法,嗓音虽不冲,但唱腔流利曲折。精于说白、做工。其念颇带情感,做派神态逼真,擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。如《跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。亦能演丑角戏,所演《渭水河》之武吉,为人所称道。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(5)

4、 杨月楼(后排右起第一位)扮演《四郎探母》之杨延辉。

杨月楼(1844-1890):谱名久先,从艺后改名久昌,字月楼。其父杨二喜,为清代道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间,二喜携子由家乡安徽怀宁进京,于天桥卖艺,为“忠恕堂”张二奎赏识,遂聘二喜为教师,收久昌为弟子,排名玉楼,与俞玉笙(即俞菊笙,为俞振庭之父)为师兄弟。月楼体魄魁梧,嗓音洪亮,文武皆能。其扮相仪表堂堂,有“天官“之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》、《恶虎村》、《贾家楼》等为杰作。又因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空,故有“杨猴子“绰号。杨、俞为张二奎左膀右臂,一时有“忠恕堂文武双璧“之称。咸丰末年满师后,在京很少露演,自立“忠华堂“课徒授艺。同治末年赴沪演出,轰动上海滩。张二奎过逝后,他被程长庚约入三庆班,光绪四年(1878)底,由程长庚呈请,杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙(梨园公会前身)庙首。程故后,月楼接任掌三庆班达10年之久。光绪十四年(1888)十一月,经张淇林保荐,与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪十六年(1890)六月初一故于宣南右顺胡同寓所,年仅42岁。在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培,望精心培育其子三元(即杨小楼)成才,并嘱三元拜在谭氏膝下为义子,按氏家谱排名嘉训,后成为一代国剧宗师。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(6)

5、 谭鑫培(前排右起第一位)扮演《恶虎村》之黄天霸。

谭鑫培(1847-1917):谱名金福,字鑫培,号望重,寓所名“英秀堂”。湖北江夏人。其父谭志道,工老旦兼老生。鑫培为其独子,10岁随父迁居京城,11岁入小金奎班习武丑,后改武生及文武老生,同治二年(1863)出科。23岁搭三庆班,以《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大拿“等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童,得“大老板”赏识,委以武行头。在《同光十三绝》画中,谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事。程长庚曾预言:“吾死后,鑫培必成大气候。“谭鑫培曾师事程长庚、余三胜,并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺,博采众长化为己有,终成一家,与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲“,并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。光绪十六年(1890)五月二十五日,与孙秀华、陈德霖、罗寿山4人被选入升平署进宫承差,宫内艺名谭金培。光绪三十一(1905),丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠,为其拍摄了《定军山》片段,该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。百代唱片公司为其灌制了7张半宝石唱盘传世,计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张,《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。今谭门已是七代梨园世家。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(7)

6、徐小香(中间的一位)扮演《群英会》之周瑜。

徐小香(1832-1912):原名馨,别名炘,字心一,号蝶仙,寓所名“闻德堂”,后改“岫云堂”,遂有“岫云主人”之称,小香为其艺名,有时亦写为“小湘”。江苏常州人。幼随其父居京,酷爱小生艺术,私淑曹眉仙。其父故后,投“吟秀堂“潘氏门下习艺,满师后初搭四喜班,后入三庆班。能戏甚多,因其扮相富丽,故不演“穷生“。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等,与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》,所饰周瑜有“活公瑾”之誉。光绪三年(1877)卖掉房产,南返苏州颐养天年。据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载,徐氏故于民国初年(亦有说卒于1882年或1902年)。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(8)

7、时小福(前排右起第三位)扮演《桑园会》之罗敷。

时小福(1846-1900):原名庆,别名小馥,字琴香,又字纫之,号赞卿,乳名阿庆。寓所名“绮春堂”。江苏吴县人。12岁随父母来京,后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。嗓音委婉嘹亮,唱腔极富情韵,有“天下第一青衣”之誉。能戏极多,曾以《三娘教子》享誉一时。与孙菊仙、穆凤山合演《二进宫》一时无双。亦能演小生戏《孝感天》《雁门关》《打金枝》等。常于春台、四喜、三庆各班演出。曾一度继梅巧玲掌四喜班。光绪十二年(1886)二月十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲4人同被选入升平署进宫承差。小福为人豪爽,“天性独真,可共患难,同业中有困难,无不尽力援救,于交友亦然。”(同上)名伶程长庚、谭鑫培、孙菊仙等人都得到过他的眷顾。业内同人均心仪之,公推他为精忠庙四大庙首之一,以掌梨园事务。小福弟子颇多,均以“仙”字排名,其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙,此“八仙”与其师时小福同样嗜酒,且均海量,人称“醉八仙”。每年重阳日,此8位弟子必来师府祝贺,人称“八仙庆寿”。据传,小福演戏常以白酒饮场。其女为陈德霖(1862-1930)继室;四子时慧宝(1881-1943)为著名老生,亦是梨园界的书法家,位于樱桃斜街的“北京梨园公益会“之馆额“梨园新馆”及门楣上的“梨园永固”即为其所书,至今尚存。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(9)

8、梅巧玲(后排左起第二位)扮演《雁门关》之萧太后。

梅巧玲(1842-1882):原名芳,字慧仙,号雪芬,别号蕉国居士,自号梅道人,乳名阿昭,寓所名“景和堂”,又称景和堂主人,绰号胖巧玲。江苏泰州人。因家境贫困,8岁时过继江姓,后被辗转贩卖,11岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣,又从夏白眼习艺,后与四喜班名旦罗巧福习花旦,艺成后即崭露头角,且极有人缘,遂为四喜班主要旦角,且气息安雅,擅长隶书,尤为士大夫所欣赏。擅演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等,戏路极为宽广。巧玲为人正直,办事公道,30余岁掌四喜班。其弟子众多,最有成就的当属余紫云。

据《梨园旧话》记载:梅巧玲有一可记之事:部郎某君与之往还颇熟,借用其三千金,永未归璧,而部郎遽卒。身后事皆其乡人为之经理,此项借款乡人悉知之,佥以梅齿及为虑。设奠日,梅来吊奠毕,与座客晤,咸谓部郎子幼家贫,丧葬均无所出,借款请缓数年,俟其子稍长,再行归结。梅既出券谓众曰:“吾来专为此事。”即时将券于柩前焚之焉。此风义视古人之麦舟赠友何多让焉?以伶官而有士君子之行,可以厉薄俗矣。

巧玲妻室为陈金雀之女,生有二子二女。长子梅雨田为著名琴师,曾傍谭鑫培多年;次子梅竹芬,初学老生后改小生,最起归旦行继承父艺,惜23岁时患大头瘟病故,其子梅兰芳年仅3岁。至梅葆玖,为四代梨园世家。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(10)

9、余紫云(后排左起第三位)扮演《彩楼配》之王宝钏。

余紫云(1855-1899):原名金梁,字艳芬,号砚芳,乳名昭儿,寓所名“胜春堂”。湖北罗田人。其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为“老生三鼎甲”。幼时随父来京,入“景和堂”从梅巧玲习花旦,并私淑胡喜禄之青衣戏。其戏路极宽,尤精跷工。同光年间搭四喜班,擅演《彩楼配》《三击掌》《赶三关》《梅龙镇》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《芦花河》《打金枝》《孝感天》《金水桥》《二进宫》《虹霓关》《宇宙锋》等。因善琵琶,演《昭君出塞》,自弹自唱享誉一时。其子余叔岩,为余派老生创始人。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(11)

10、朱莲芬(后排右起第二位)扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。

朱莲芬(1836-1884):原名延禧,字水芝,号福寿,寓所名“紫阳堂”。祖籍江苏元和人。为“景春堂”朱福喜胞弟。幼学昆旦兼习皮黄,尤精昆曲。同治年间入四喜班,名重一时。擅演《思凡》《琴挑》《寻梦》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盘秋》《双拜月》《双沙河》《贪欢报》《虹霓关》《小放牛》《挑帘裁衣》等。常与名丑杨鸣玉合作,与王楞仙之《奇双会》,曾享誉剧坛。朱莲芬不仅舞台艺术“样样精能”,而且“顾雅自爱,喜读唐贤小诗,尤善行楷”(四不头陀《昙波》)。《梨园旧话》谓:“朱莲芬之书,师法襄阳,又参以诚悬体,劲挺有姿,其擘窠大字书,尤有怒猊抉石,渴骥奔泉之概。”时工部尚书潘祖荫对他非常赏识。潘尚书精擅金石书画,也是一个写家,有时倩莲芬带笔,几可乱真。弟子有陈德霖等。

以上4位名伶都是当时旦行中出类拔萃的人物,可称之为同、光时期的“四大名旦”。吴焘(别署倦游逸叟,人称吴四先生)在他撰写的《梨园旧话》中说:

“旦角著称者殆难缕数,以当时各堂弟子无不应召侑酒,色与艺并重,故习青衫与花衫者最多。青衫著称者以喜禄、宝云、余紫云、时小福为最,花衫著称者以松龄、长贵、梅巧玲、杨桂云为最。至昆旦则以朱莲芬为无上神品,即许海秋先生《玉井山房文集》中称为‘莲郎’者是。此不过略举数伶,以志承平时梨园中舞扇歌衫之盛。”

可见,当时和前后成名的旦角演员绝不在少数。吴四在《旧话》中对与“四大名旦”比肩的胡喜禄、陈宝云、方松龄、王长贵、杨桂云等极口揄扬:

喜禄、宝云,同以唱青衫著名,各有擅长之处。喜禄以态度作派胜,其所饰之人,必体其心思,肖其身分,而行腔又婉转抑扬,恰到好处。……至宝云,则以行腔胜,嗓音既秀雅,其行腔悉自出心裁,不袭他伶窠臼。而他伶所行之腔,一经其采择变化,便簇簇生新,悠扬可听……

若《双钉记》《双铃记》《翠云庵》《十二红》《翠屏山》《乌龙院》等剧,非具大本领者不能出色。当时专精此技者,只松龄、长贵、杨桂云,寥寥数人,名噪一时,不能数数。

吴四先生的记载,多是他的亲历亲见,他是一位很在行的顾曲家,眼界极高,以上所记,应该是令人信服的。然而,或许是因为“十三绝”画像的缘故,“四大名旦”对后世的影响毕竟稍大一些。

当时,他们也早已享有极高的声誉。清末词人谭献(字仲修,号复堂,别署麋月楼主)的《增补菊部群英》,就将朱莲芬、梅巧玲列为上品,把时小福、余紫云列为丽品。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(12)

11、郝兰田(后排左起第一位)扮《行路训子》之康氏。

郝兰田(1832-1872):为“通天教主”王瑶卿(1881-1954)之外祖父。初习青衣,后工老生,以《借东风》而闻名。道光、咸丰年间来京,因与程长庚同乡,遂入三庆班。初演《天水关》之孔明,颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中,与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡,表演呆板,不被重视,故缺少老旦演员,郝氏便自改老旦,吸取各家老旦之长,并将老生唱法糅进旦角唱腔,创出风格独具的老旦新腔,提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏,无一不会,尤其擅长《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇后·龙袍》等。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君,为时小福配演《探寒窑》王夫人等,相得益彰,享誉一时。其唱高亢有力,苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等,以龚氏最为出色。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(13)

12、刘赶三(前排左起第二位)扮演《探亲家》之乡下母親。

刘赶三(1817-1894):原名宝山,别名迁升,字韵卿,号芝轩,寓所名“宝身堂”。因其艺高,常被多处邀请,连赶三处乃为常事,为此被称为“赶三”,他非但不介意,反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿“,晚年则称其为“老赶”或“赶公”。天津人,票友出身,初学老生,后入京搭永胜奎班,再入三庆班,从郝兰田学艺,常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏,艺宗张二奎。因当时老生名角如林,遂改丑角。享名后各班争相聘请,曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》、《双沙河》、《红门寺》、《鸿鸾禧》等诸多剧目。尤精婆子戏,如《送亲演礼》、《浣花溪》、《变羊记》、《拾玉镯》、《铁弓缘》、《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师,每演此剧骑真驴上台,必叫满堂。入内廷演此剧,被破例允其牵驴进宫。其嗓音清亮响堂,白口清脆爽利,表演冷隽诙谐,所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏,嘲讽权贵,抨击时弊。在剧界颇有威望,曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。其弟子多为旦角,如王顺福、张梅五、张芷芳等,丑角仅罗百岁(寿山)一人。

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(14)

13、杨鸣玉(后排右起第三位)扮演《思志诚》之闵天亮。

杨鸣玉(1815-1894):原名阿金,字俪笙,号鸣玉,乳名娃子,排行为三,人称“杨三”。江苏扬州人。初习昆生,后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班,专演昆丑,功底深厚,文武皆精,每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等,均为杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝;与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。鸣玉为人耿直,不苟世俗,为后人所赞誉。

文 | 春风十二郎

来源 | 斯文于此

[在故紙堆里尋些未來的意義

——我因何寫作了《古典中國的側面》?]

晚清女子旧照(晚清名伶极简史)(15)

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