七言绝句格律及代表诗 既有古体诗也有格律诗

前言

在旧体诗中，七言四句的诗就是七言绝句。喜欢旧体诗的朋友会发现，五绝中，有很多古体的五言绝句，但是见到的七言绝句，大部分是近体七绝（近体诗即格律诗）。

这是什么原因呢？

因为七绝开始流行的时候，正是格律诗成熟的时候，所以七绝大多数是七言近体诗，这类诗不需要举例，大概95%以上的七绝都是近体诗。

这里老街说一说七绝中的“古体诗”。

一、七言古体与近体绝句的区别

一说七绝，大家能够脱口而出的基本是近体诗，近体与古体的区别就是一个是格律诗，一个不是格律诗。

近体七绝有四种形式。

平起平收的《宫词 其九十一》（唐·花蕊夫人徐氏）：

春天睡起晓妆成，随侍君王触处行。画得自家梳洗样，相凭女伴把来呈。

仄起平收的《客中重九》（唐·司空图）：

楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。他乡不似人间路，应共东流更不归。

仄起仄收的《客洛酬刘驾》（唐·李频）：

浮世总应相送老，共君偏更远行多。此回不似前回别，听尽离歌逐棹歌。

还有仄起平收的《滑州送人先归》（唐·刘商）

河水冰消雁北飞，寒衣未足又春衣。自怜漂荡经年客，送别千回独未归。

上面举例的4种七绝，都是近体诗。近体诗一般认为都押平韵，所以押仄韵的七绝，虽然都是用律句，也会被认为是古体诗。

二、都用律句但是押仄韵的古体七绝

如《春梦》（唐·岑参）都是律句，但是押仄韵，一般被看作七言的古体绝句。：

洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

《夜梦得一句云老树拜风窗影乱因伸其语为一绝》（宋·廖行之）也都是律句，押仄韵：

梦魂栩栩尘缘扫，风拜月窗春树老。一枕惊回得句时，清奇未逊池塘草。

​三、一个字出律的古体七绝

​有的七绝只有一个字出律，如李白的一首七绝，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故人--西辞--黄鹤楼，烟花--三月--下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

这首诗脍炙人口，通篇只有一个字出律，熟悉格律的朋友一眼就能看出哪个字出律了。

四、比较纯粹的古体七绝

李白的七绝中，有不少古体诗，例如《东鲁见狄博通》 ，两处三平尾：

去年别我向何处，有人传道【游江东】。谓言挂席度沧海，却来应是【无长风】。

又如：《登庐山五老峰》，也是两处三平尾：

庐山东南五老峰，青天削出【金芙蓉】。九江秀色可揽结，吾将此地【巢云松】。

三平尾是格律诗的大忌，有一处就是古体诗。

五、折腰体七绝

七言绝句中，还有一种介于古体和近体之间，就是失粘的七绝近体诗，这种诗被称为折腰体，例如韦应物的《滁州西涧》：

独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。

第二句的第2字：有，是仄声；第三句的第2字：潮，是平声。这种平仄不同的现象，被称为失粘。

另一首著名的折腰体七绝，是王维的《送元二使安西》：

渭城朝雨浥轻尘，客【舍】青青柳色新。劝【君】更尽一杯酒，西出阳关无故人。

第二句的第2字：舍，是仄声；第三句的第2字：君，是平声。所以也失粘。

结束语

五言绝句诞生的时间比较早，那时候格律规则还不成熟，因此在唐朝有大量的五言古绝句。所以后人创作的五绝中，同样出现大量的古绝句。

唐朝七绝中的近体诗太多，所以后人创作七绝时，大多都写成近体诗。也给读者造成了一种错觉，似乎七绝都是近体诗（即格律诗）。

大多数人对于唐诗张口即来，但是很少有人能够随口说出一首古体七绝，您能说出来吗？

@老街味道

古诗和词是两种体裁吗？作诗难还是填词难？

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