小三再次逼宫管虎的情史不断更新 管虎X那嘉佐处女作街娃儿

管虎监制,那嘉佐导演的处女作《街娃儿》很早就传出好消息——影片入围过戛纳一种关注单元,又是2021年平遥电影节的爆款。

虽然已经拿到“龙标”,但目前上映与否还不能确定。幸好《街娃儿》又参加了第16届First青年影展,让很多关注它的影迷拔了草。

小三再次逼宫管虎的情史不断更新 管虎X那嘉佐处女作街娃儿(1)

目前看过的观众对《街娃儿》的评价两极分化,不足点集中在,认为这部影片重视听美术,而轻故事叙述。

之所以给观众这样的感受,是因为《街娃儿》剧本的写作思路是“先创造出一个人物,再从这个人物身上发展出需求、动作和故事”。

这种剧作路径和我们一般所见的“先有事件想法,再根据事件去创造人物”的思路完全相反。

编剧理论家悉德·菲尔德在他的编剧基础教材《电影剧本写作基础》中说:

写剧本有两种方法:先产生一个想法,然后把人物“装”进去;或者先创造一个人物,然后让故事从人物中产生出来。

并不是说这两种剧作路径就一定谁好谁坏,两种思路都可以写出优秀的电影剧本。

最明显的例子就是《泰坦尼克号》和《阿甘正传》,前者是典型的先有事件再把人物“装”进去的案例,后者则是先有人物再有剧情的典范。

但我们经常看到的商业片一般会按照路径1去创作,因为这种方法比较符合一般大众的心理预期。

具体到《街娃儿》的主人公——李九霄饰演的街头小混混东子,全片发生的“事件”实际上都是他对这个世界的欲望、动作和反应。

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这部电影的故事一定是先有了这个人物,包括他的来龙去脉、外形样貌、喜好厌恶等等这些人物传记,再基于这些人物传记产生的故事。

东子的籍贯、年龄、学历、家庭、父母……他喜欢谁、讨厌谁、怎么说话、怎么打架、人生观、世界观是什么等等信息都丰富成一个有血有肉的人物后,一个故事就自然形成了。

我们看到电影《街娃儿》的剧情就是这样,他和老爸之间的冲突,为了喜欢的女人做的事,和带他讨债的大哥之间的互动……这些既是东子这个人物,同样也是影片的剧情。

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如果带入这个认知去看《街娃儿》,就不会觉得导演讲故事散,反而很合理,全片就是主人公东子的世界。

另外,《街娃儿》中的“街娃儿”,并不止东子这一款,片中余皑磊饰演的讨债大哥、沙宝亮饰演的黑社会老大、姚橹饰演东子父亲其实都是不同类型、不同人生阶段的“街娃儿”。

而且李九霄、余皑磊、沙宝亮、姚橹和黄米依几位演员的选角也产生了非常神奇的化学反应,这才是一个为“故事”而定的阵容,而非为“咖位和流量”尬演。

这些小镇“流氓”让人想起贾樟柯“故乡三部曲”中最被低估的一部《任逍遥》,《任逍遥》也展现了好几种山西小县城的混混。

东子混好了可能成为黑社会老大,混的不好就一辈子给人当打手、讨债,就像余皑磊那个角色,老了也许就像自己的父亲,不是老人变坏了,而是坏人变老了。

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影片讲的就是各种“街娃儿”,各种人生阶段“街娃儿”的命运际遇,其中大多是对宿命的无奈与无力抗争。

虽然《街娃儿》这部电影并不商业,即便上映了也收获不了太多的票房,但它却是一部很生猛、很成熟的处女作。

管虎导演x新人那嘉佐,这对伯乐与千里马组合的未来非常值得期待。

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