动画番剧打造ip时的作用 优秀动画的相通之处

一部番剧要想在众多新老番剧中要想取得好的反响，在观众心中独占一寸田地，一定要有其长处才行。“人尽其才，悉用其力”，番剧想要尽其才，也要懂得运用其他番剧的长处，这次就来浅谈番剧那些值得学习借鉴的优秀制作之处。

名句：发人深省的点睛之笔在《四月是你的谎言》（以下简称《四月》）、《欢迎来到实力至上主义的教室》（以下简称《实力主义》）以及《玉子市场》（以下简称《玉子》）等番剧中都存在名句的身影。这些名句并非一定是通常所言的著名的格言警句，但一定切合番剧情节。有的名句蕴含哲理性的思考内涵，它可能位于一集的开始（如《实力主义》），也可能在剧情发展过程中借由人物说出（如《玉子》），虽然形式不一，但是他们都提升了作品的思想深度。如《玉子》中店老板对饼藏说的“年轻人总是急于求成，就连等待一匙砂糖彻底溶解的耐心也没有。”在批评饼藏的同时，也引发观众对自己的思考。

有的名句起概括情节作用，是一种明显的剧情提示，暗示观众剧情走向。如《实力主义》第8话中引用但丁在《神曲》中的话“进入此门者，当舍弃一切希望。”

这种情况下，名句对观众起了激发兴趣的作用：观众为了印证自己的猜想，会进行一段时间的观看，不论结果是否同推测一致，观众都会受到刺激继续观看，这达到了制作者们“求观看”、“有热度”的目的。这种方式类似于游戏中的“成就奖励”，不断激发受众积极性，引起观众讨论，番剧从而从曝光度的道路走向知名度的道路。当然也有番剧凭借切合情节发展、人物性格的名句让作品成为观众心中的独一份。例如，《四月》中的“我喜欢了你十年，却用整个四月，编造了一个，我不爱你的谎言。”以及《冰菓》中“开始冷起来了呢。”“不，已经入春了。”

这些名句在番剧中可谓画龙点睛之笔，其中引起的感慨万千既能让共同追番的友人有心心相惜之情，又能在他们介绍番剧时恰到好处的引起不知者的好奇。这样具有标志性的名句也成为了各自番剧的代言。虽说名句并不是一部优秀番剧的必备因素，但它却能作为提升番剧优秀度的阶梯。独特的剧情安排，给观众留白大部分的番剧都采取时间顺序，些许会进行倒序，或者是其他的时间叙述方式，制造误会、悬念，引起观众的心绪波动，但在这方面上个人觉得《无头骑士异闻录》（以下简称《无头骑士》）独创一格。

它采用不同人物分段式的出场，运用画面的无缝衔接促使观众认为事件按时间顺序发展，通过不同人物展开剧情，然而到一集快结束时才恍然发现各个情节时间并不连续。其中先后逻辑需要观众自己推理，因此在观看《无头骑士》时经常存在“不是，他们之前不是在……”之类的想法。

该番大量使用该方法，勾画了时间、空间、人物三元素共同活动的图景，更具真实性，并且使得众多人物形象的活得动以展现，剧情走向合乎情理。这种“全员主角”的剧情安排方式在让观众带上脑子重整剧情的同时，也使番剧本身带有不同于其他番剧的艺术性色彩。

事实上，这种“全员主角”的剧情安排也是反抗老套“主角视角走向”的产物。所谓“主角视角走向”就是指以主角为线索目睹所有剧情发展的剧情安排。优秀的作品，不论视频，书籍，都会刻意规避这一点，因为这样的安排显得剧情太过僵硬，很容易让受众想到这是一个虚构人物，达不到身临其境的效果，更别提感动受众。在世界名著中，这一点也非常明显，例如《傲慢与偏见》中借由达西与伊丽莎白的和好才解释了为什么宾利离开伊丽莎白姐姐简的原因，又如《月亮与六便士》中借由“我”的眼睛和别人的阐述组合成完整的斯特里克兰德的人生轨迹。类似的剧情方式在番剧《永生之酒》中也有所体现。观众的参与，拉近相互的距离《秒速五厘米》的结局颇具现实的残酷，这份遗憾不仅属于男女主两人，也属于观众。“得不到”与“爱情”两个永恒话题的加持下，现实的分离能够引起观众的共鸣，因此，《秒速五厘米》的结局远比一个完美的结局来得更真实更让人难忘。同属新海诚的《你的名字》虽然在最后男女主两人回头开口，似乎是暗示他们得到一个好结局，但电影却戛然而止，留与观众无尽想象。

此类不同于童话故事“王子和公主必然走在一起幸福生活”的故事结局使得观众心中的这个故事有了一个需要观众自己填补的部分。

为什么《秒速五厘米》中的女主没有留在那里？为什么两人没有像年少时一样拼尽所有在一起？《你的名字》里两人有记得之前灾难的一切吗？他们在最后在一起了吗？这些由观众填补的部分，让观众按照自己喜欢的方式完善、美化了整个故事，从而让该作品在观众心中占据了更高的心理地位。保留的人物真实性，二次元但又很三次元优秀番剧的一个突出特点在于它对情感的细腻表达以及生活中小事的具体刻画。《四月》中有马公生克服心理障碍不是一蹴而就，《从零开始的异世界》中菜月昂面对现实一次次的无能无力，这些都可以真实映射在每个人的身上。番剧创造了一个环境，一个机会，但人物却没有脱离我们真实存在的本身。

胆怯、渺小或许被人唾弃，但却是每个人的共同点，番剧通过对这类细节的刻画，使得番剧不与现实脱节，成为一个基于我们普遍认知的物理世界的不同系统版本，成为另外一种假想生活状态。我们都有无法解决的问题，无力改动的现实，这些在番剧主人公身上，以不同的形式表达出来进行深入刻画，从而像剥洋葱一样慢慢打动人们的心。

事实上在优秀的番剧中，除了主角，部分次要角色也需要这样的处理，整部番剧才更加真实。在《冰上的尤里》中，除了两位主角，制作方对其他人物也有所考虑，例如在比赛失败压力下痛苦的JJ，虽然他戏份不多，但一句“It’s JJ style!”，却使JJ成为一个令观众敬佩的鲜活人物。

细节上的处理赋予了人物性情，即便是在剖析人物时也能保证人物前后同一性，这样制作得细致入微的作品，又怎么可能没有一个好名声？番剧属于影视作品，而影视作品属于艺术作品。艺术来源于生活却高于生活。虽然人们在影视作品中存在刻意的夸张、加工，但保留真实的人物性格与情感，却能使得不完美的人物在人们的心中更加完美。虽说不是番剧具备以上特点就可以成功，不具有以上特点的番剧就不算成功，但以上所述内容完全可以成为提升番剧质量的方法，不论是番剧还是在国漫、电影中，都是可纳为制作考虑的建议。在国漫发展的途中，或许我们自己也能探索出不同于番剧的长处。即便是同《东方快车谋杀案》一样只能使用一次的手法，那也必定是一个新的开始。注：本文为游品新升高校新媒体创作大赛参赛作品