南官帽椅的艺术风格，一张官帽椅的美

官帽椅，从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”，因为它是土生土长，由中国的文人亲自参与设计，然后发展至巅峰的一把椅子。

官帽椅具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。同时作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。

— “线”的艺术 —

在中国传统艺术中，“线”的应用尤为普遍。在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。

明 黄花梨四出头官帽椅

官帽椅中的所谓的“线”是指搭脑、椅腿、扶手、联帮棍以及鹅脖等部件。

“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。

虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却秩序井然、条理清晰。因此，官帽椅中的“线”既是对比变化的关系，又是和谐统一的关系。

明 黄花梨四出头官帽椅 局部

官帽椅中的“线”彼此作用、相互映衬，构建了官帽椅的整体形态特征。

如：素官帽椅，它的搭脑、椅腿、扶手、联帮棍等几乎都为直线形式，而且，这些单纯、明朗、挺拔的直线与光洁、平素的表面结合，使素官帽椅具有简洁、素雅的整体形态特征。

而弯材官帽椅，则是通过对不同曲线构件的使用，成就了它柔婉、飘逸的整体形态。

明 黄花梨四出头官帽椅 局部

由此可见，官帽椅中的“线”以及它们之间所构成的关系，展现了官帽椅刚柔并济、虚实相生、秩序井然的韵律美。因此，官帽椅的构成美是“线”的艺术。

明 黄花梨四出头官帽椅 局部

安思远旧藏

中国文化发展的几千年中，无论是书法还是中国绘画，都讲求线条变化，在此文化背景下的明式家具同样会受之影响。

就官帽椅来讲，其直线、曲线以及由线组成的面，更是将中国传统文化当中的线条变化展现得淋漓尽致。

— “中和”审美观 —

官帽椅是中轴对称的构成形式，搭脑、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿档都处于一条中轴线上，而且，其它各构件也都以这条中轴线为准，按水平方向对称。

由于官帽椅的整体结构尊崇对称的原则，因此，它就能取得较好的视觉平衡和自身稳定，同时还增强使用者心理上的安全感。

明 黄花梨四出头官帽椅

上海博物馆藏

古人将玉视为“中和”美学思想的化身，而玉具有温润的质感，因此，温润如玉也就成为了中国古代对工艺品质感的审美标准。

而官帽椅的表面质感的处理，也受到了这种温润如玉的审美标准的影响。

明晚期 鸡翅木南官帽椅

观复博物馆藏

中轴对称的构成形式，以及它温润如玉的表面质感，使官帽椅表现出一种和谐、安详、端庄、秀丽的形态美，这正是不偏不倚的“中和”审美观的体现。

明 紫檀扇面形南官帽椅

上海博物馆藏

“中和”的美学思想是古人成就官帽椅构成美的基础，同时，也是后人解读官帽椅构成美的基础。

古人理想中的社会是人与人、人与自然的关系处在最佳的和谐状态，即所谓“天下大同”，而“中和” 美学思想不但景响着古人的生活行为和社会的发展方向，而且，它还成为了传统艺术、建筑、百工的审美标准。

— 美的效用说 —

在中国传统家具的椅子中，官帽椅的设计算最为夸张舒展，而且体形也最为高大。单从制式上来说，官帽椅是明式家具中翘楚中的翘楚。

明 黄花梨四出头官帽椅

上海博物馆藏

一把椅子的美感，最重要的取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。

在官帽椅中，与之对应的部件分别是：座面、扶手、搭脑与靠背板的组合，它们都反映出上述肢体的形态特征与基本需求。

明 花梨四出头官帽椅

故宫博物院藏

官帽椅的各个构件以及它们之间的构成关系充分反映了人坐的行为的需要。

官帽椅的一般座高为52cm左右，不易使腰部感到疲劳，而且，前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动度的不足。

官帽椅的一般座宽为48cm以上，也比较符合扶手椅的座宽必须≥46cm的标准。

清早期 黄花梨南官帽椅

观复博物馆藏

虽然官帽椅的座面都以平直为主，但是大部分都在座面中设有或竹、或藤、或棕编织而成的软性座屉，这类座屉细密透气，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使人久坐而不腿麻。

从正侧面看，官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应。

当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。

清 黄花梨镶瘿木如意云纹南官帽椅

综上所述，官帽椅各构件之间的尺度关系以及功能设置保证了官帽椅的舒适性。

— 技 艺 美 —

技术的发展与成熟，能促进新艺术形式的产生与艺术效果的表达。“技艺美”也就是在这种技术与艺术完美结合的基础上所形成的美学思想。

明晚期 黄花梨嵌瓷片官帽椅

观复博物馆藏

在中国传统美学思想中，有着丰富的技艺美学思想，无论是中国传统建筑，还是百工，都在很大程度上属于技术的范畴，其构成形式也表现出技术与艺术的完美结合，即“技艺美”的特征。

在家具结构技术方面，明式家具做到了结构上的合理化与造型上的艺术化的高度统一，这使明式家具具有方中有圆，拼接无缝、线脚匀挺、平整光滑的形态特征。

明 黄花梨官帽椅

拍品于1996年佳士得纽约以140,000美元成交

甚至可以这样认为，如果没有这一系列高水平的技术支持，也很难成就明式家具的艺术影响力。

因此，明式家具也蕴涵着丰富的技艺美学思想。而官帽椅所表现出的“技艺美”，也是显而易见的。

明 黄花梨镶瘿木雕福字纹四出头官帽椅

费立哲神父旧藏

官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。如：官帽椅喜好使用各种样式的牙条、角牙、矮老等，这些附件不仅增强了家具结构上的稳固性，而且增添了家具的观赏性。

明晚期 黄花梨镂空福字纹四出头官帽椅

观复博物馆藏

官帽椅还科学地运用各种榫卯，使构件之间的结合不用钉子，完全凭借榫卯的结合技术使家具各构件能有机的结合，并结合得稳固、紧凑、自然，从而产生一种自然、和谐的美。

清 黄花梨南官帽椅

约瑟夫·史迪威上将（1883-1946）收藏，此后家族传承

因此，官帽椅的构成美是建立于一系列技术要素的基础上的，这也是“技艺美”“的体现。

— 百川归海 —

官帽椅的产生可追溯到魏晋时期，在那个时期的壁画中就有出现。

到明代，出现了一股文人参与设计家具的热潮。那时的文人把老庄哲学，道家自然学说，尚简思想等，都溶入家具其中。官帽椅自身简洁明了的设计和丰富的哲学内涵，因而大受青睐。

明 剔红山水花鸟纹南官帽椅

安思远的师傅旁耐女士旧藏

其形态典雅、端庄，蕴涵了一种儒雅的文人气质，形似官帽也正是“乐观入世”的思想表现。同时，官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。

清 大漆背板雕双龙捧珠纹官帽椅

观复博物馆藏

官帽椅糅合了中国传统建筑、书画等诸多领域的精粹，它将中国传统文化与传统美学融于一体，这种包容的特性与海纳百川的“海派文化”有着很高的共通感。

王锡爵夫妇合葬墓出土陈设家具明器官帽椅

苏州虎丘明万历四十一年（1613）

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